Geertruydt Roghman

Gravures de reproduction

Vingt-trois estampes — eaux-fortes et pointes sèches — de sa main sont connues. Il s'agit souvent d'estampes de reproduction, inspirées ou reproduites d'autres œuvres^[1].

La première œuvre connue de Geertruydt Roghmann est un portrait gravé de son grand-oncle Roelandt Savery, d'après un tableau (inconnu) de Paulus Moreelse qu'elle accompagne d'un poème, daté de 1647, composé par son père^[4],[1].

Elle réalise une série non datée de quatorze eaux-fortes représentant des paysages et des villages des environs d'Amsterdam, d'après des dessins de son frère. La série, intitulée Plaisante Landschappen (Paysages plaisants) est publiée par Claes Jansz Visscher à Amsterdam^[1],[2].

Sa gravure Le Massacre des innocents est basée sur une gravure d'Egidius Sadeler, qui s'est lui même inspiré d'un tableau du Tintoretto^[5].

Femmes et des filles vaquant à des occupations domestiques

Geertrudt Roghman est surtout connue pour sa série de cinq gravures Tâches domestiques féminines (vrouwenwerkzaamheden), qu'elle a entièrement dessinées et gravées elle-même. Dans quatre d'entre elles, une femme s'adonne à ses activités quotidiennes : froisser un tissu, filer la laine, cuisiner, nettoyer la vaisselle. Dans la cinquième estampe, deux femmes cousent^[1].

Cette série a été initialement publiée par l'éditeur Claes Jansz Visscher, puis par son fils et son petit-fils. Les plaques de cuivre sont restées en possession de la famille Visscher jusque vers 1680. Au XVIII^e siècle, les estampes sont rééditées par Covens & Mortier à Amsterdam, une maison d'édition active de 1721 à 1778^[1].

En 1898, ces cinq estampes sont exposées à l'Exposition nationale du travail des femmes à La Haye^[1]. Une des gravures figure également dans le livre De vrouw (La femme) d'Hermine Moquette (en) en 1915, avec le titre Vrouwelijke bezigheden in de achttiende eeuw (Activités féminines au XVIII^e siècle)^[1],[6].

Sur ces gravures, les sujets sont vues de profil ou même de dos, de sorte que le regard du spectateur, suit celui des femmes représentées et se porte sur les tâches ménagères qu'elles accomplissent. Cette composition est parfois comparée à des sujets similaires de Johannes Vermeer ou de Gérard Dou, dans lesquels le regard se porte sur les visages. Martha Moffit Peacock suggère une influence directe de Geertruydt Roghman sur Vermeer, dont les œuvres ont été créées dix ans plus tard^[7].

Toutefois, dans ces comparaisons, il faut tenir compte du fait que les œuvres de Geertruydt Roghman sont destinées à un large public, tandis que celles des autres peintres sont destinées à des collectionneurs individuels, comme le souligne un texte du Metropolitan Museum of Art^[8].

Lorsque, dans les année 1980, Geertruydt Roghman est sortie de l’oubli, c'est cette série qui attire le plus d'attention et de mentions^[1]. Elle est une des rares artistes néerlandaises du XVII^e siècle à s'intéresser aux femmes ordinaires^[2].

• Femmes et filles affectées aux tâches ménagères.
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  Feuille 1 : Les couturières
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  Feuille 2 : La jeune couturière
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  Feuille 3 : La fille de cuisine
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  Feuille 4 : La fileuse
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  Feuille 5 : La jeune écureuse

Dessins

Plusieurs dessins sont également attribués à Geertruydt Roghman, dont un se trouve au British Museum à Londres. Un autre a été vendu aux enchères chez Christie's à Amsterdam en 1991 et encore un autre chez Lempertz à Cologne en 2004.

Collections muséales

La plupart des estampes de Geertruyt Roghman se trouvent dans la collection d'estampes et de dessins du Rijksmuseum Amsterdam^[1],[9].

D'autres gravures de Geertruydt Roghman figurent dans les collections permanentes, entres autres, du British Museum (19 gravures)^[10], dans le cabinet des estampes de la Bibliothèque royale de Belgique^[11], des Musées d'Art de Harvard^[12] et du Metropolitan Museum of Art^[13].

Le portrait de Roelandt Savery se trouve au Musée Abby Abby Kortrijk (nl)^[4].