Instapoésie

Summarize Fact Check

Pour la chercheuse Gaëlle Théval, le phénomène de l'instapoésie s'inscrit dans la lignée des avant-gardes du xx^e siècle visant à diffuser la littérature hors du cadre éditorial traditionnel, bien que cette filiation ne soit pas revendiquée^[1]. L'instapoésie est, à l'origine, une pratique généralement amateure^[1].

L'instapoésie fait partie des pratiques poétiques liées aux réseaux sociaux et s'inscrit dans les « technogenres » poétiques (twittopoèmes, facebook poetry...) définis par la linguiste Marie-Anne Paveau, qui hybrident des caractéristiques d'un discours préexistant au numérique et les codes des plateformes sur lesquelles ils sont publiés^[2],[3],[4]. En effet, l'instapoésie, publiée sur Instagram, est soumise au cadre et aux normes de la plateforme^[5].

De nombreux instapoèmes s'inscrivent dans des formes poétiques dites « classiques » : « expression lyrique ou aphoristique, versifiés et rimés »^[1]. Pour Anne Dujin, ils appartiennent à une esthétique plus proche de celle de la poésie du xix^e siècle que de celle du xx^e siècle^[6]. Une des caractéristiques essentielles de l'instapoésie est la relation entre le texte et l'image (iconotextualité) : le texte est soit placé en légende d'une illustration (mise en contexte du texte), soit, le plus souvent, placé dans l'image même (iconisation du texte)^[7]. Dans ce second cas de figure, le texte peut être soit photographié, soit mis en forme par une application externe et posté par le biais d'une capture d'écran^[7].

Il existe plusieurs traits récurrents de l'instapoésie vis-à-vis de la mise en scène visuelle du poème : inscription sur un support papier (manuscrit ou tapuscrit), décor en lien avec le thème du poème ou son contexte d’écriture, ou composition esthétique minimaliste^[7],[8]. Le fonctionnement de l'algorithme d'Instagram pousserait les auteurs à produire un contenu stantardisé, facilement reconnaissable, afin d'assurer la visibilité de leur contenu^[9].

À travers la scénarisation du poème, l'instapoésie « permet aussi de mettre en scène l’image du poète et de créer un ethos auctorial »^[8]. Par son médium, l'instapoésie participe à la création d'une notoriété et à la publicité des auteurs^[10].

Une part significative des instapoètes sont des femmes, et l'instapoésie investit massivement des thématiques féministes telles que les violences sexistes et sexuelles, la sexualité féminine ou l'autonomisation des femmes^[11]. L'image corporelle est également un thème récurrent^[12]. L'instapoésie s'inspire également du développement personnel^[10] et traite souvent de justice sociale^[13].

L'instapoésie nait dans les années 2010. Rupi Kaur en est une figure centrale et contribue à populariser le genre^[14],[13], tout comme Nikita Gill (en)^[15]. En 2019, sur une période d'un an, 27 millions d'utilisateurs d'Instagram utilisent le hashtag #poetry^[16]. L'instapoésie contribue à une repopularisation contemporaine de la poésie^[11],[17], qui résulte en une augmentation des ventes de livres de poésie^[18],[19]. Elle permettrait une désacralisation de la poésie, par la forme numérique, ce qui la rendrait plus accessible^{[17],[20],[21]}.

Si l'instapoésie est, à l'origine, une pratique amateure se démarquant des mécanismes habituels de légitimation littéraire^[22], elle peut donner lieu à des publications par le biais du circuit éditorial traditionnel pour les auteurs obtenant une notoriété en ligne significative^[8],[23]. Le premier ouvrage publié de Rupi Kaur, lait et miel, publié en 2014, se vend à plus de 3,5 millions d’exemplaires et est traduit en 40 langues^[8]. Le premier roman de l'instapoétesse espagnole Elvira Sastre (en), Tu es la plus belle chose que j’aie faite pour moi (Días sin ti), publié en 2019, reçoit le prix Biblioteca Breve^[24].