J. R. Monterose (album)

L'album d'origine propose six titres dont trois compositions de Monterose. Pour son premier album le saxophoniste ne souhaite pas intégrer uniquement des compositions personnelles et Horace Silver intègre deux morceaux, l'un du trompettiste Donald Byrd, l'autre du contrebassiste Paul Chambers. Enfin Monterose demande au batteur Philly Joe Jones de lui apporter le dernier titre.

Le premier morceau nommé Wee-jay se base sur des changements d'accords du titre Out of Nowhere de Johnny Green mais remanié par Monterose en particulier dans ses solos comme sur l'introduction avec un staccato répété, offrant un effet swing entretenu sur trois chorus. Le titre suivant The Third est une composition de Donald Byrd, apparue pour la première fois sous le titre L'il T lors d'une séance d'enregistrement des Jazz Messengers en juin 1956^{[n 2]}. Le morceau est ensuite enregistré sur l'album Two Trumpets de Byrd et Art Farmer sous le titre The Third^{[n 2]}. Elle est construite autour de 12 mesures, caractérisée notamment par les solos du pianiste, du saxophoniste, du contrebassiste et du trompettiste. Leonard Feather perçoit dans ce jeu de Monterose une « influence apparente de Sonny Rollins »^{[n 1]}. Bobbie Pin est un morceau plein d’entrain où Sullivan se distingue par un solo que Ware poursuit par un chorus puis le solo swinguant du saxophoniste. Silver impose ensuite ses chorus puis quatre de Monterose et de Jones avant que le thème principal ne soit repris. La première partie de Marc V met en présence le saxophoniste et le trompettiste suivis par les solos de Silver et Ware tandis que Ka-link se distingue par l'interprétation de Monterose avec une série de chorus sur 12 mesures. Enfin Beauteous, composée par Paul Chambers débute par des solos de Monterose et Silver qui se distingue par la technicité de son jeu puis Ware enchaîne son chorus avant la reprise du thème principal. Paul Chambers enregistre également une version de ce morceau l'année suivante sur son album Paul Chambers Quintet (Blue Note).

Une seconde version de Wee-Jay (prise alternative - 7:17) est ajouté en titre bonus sur la première réédition en CD de l'album (1994).

Notation des critiques

Compilation des critiques

Périodique	Note
AllMusic	[1]

La critique de Stephen Thomas Erlewine sur AllMusic mentionne que « la première session d'enregistrement de J. R. Monterose en tant que leader est un contenu très agréable plein d'entrain, typique du bop qui l'a révélé en tant que saxophoniste avec un talent pour diriger de façon forte et puissante, dans la veine de Sonny Rollins et Coleman Hawkins » et il ajoute un peu plus loin, « en fait, la qualité de la musique est si forte; JR Monterose est considéré comme l'une des perles sous-estimé du catalogue Blue Note de la moitié des années 1950 »^[2].

Le critique de jazz Richard Cook (en) écrit à propos de l'album dans son ouvrage Blue Note Records: The Biography que c'est « un enregistrement en quintet solide et individuel », qualifiant le saxophoniste de « personnage singulier » avec un « ton rude et durement martelé qu'il utilise pour exprimer des effets significatifs »^[3]. Il indique aussi que « ses solos sont difficiles à prévoir dans le sens où ils vont de phrase en phrase et qu'il ne donne pas l'impression de vraiment swinguer contrairement aux excellents grooves imposés par Wilbur Ware et Philly Joe Jones mais le saxophoniste dirige avec une telle autorité qu'il convainc les auditeurs »^[3]. Cook conclut en écrivant que l'album contient « un ensemble de thèmes inhabituels, sans standard ... ce qui offre à l'enregistrement une impression unique ». Il mentionne aussi que le producteur Alfred Lion n'a pas poursuivi la collaboration avec Monterose mais « son apparition unique est une référence qui intrigue dans le catalogue Blue Note »^[3].

• Portail du jazz