La Cousine

Le réalisateur Lado se souvient : « Quand j'ai lu le scénario, j'ai dit : "Je vais faire le film, mais pas comme ça". Parce que les scénaristes Franciosa et Montagnana avaient été très fidèle au roman d'Ercole Patti dans lequel il y a une coucherie après l'autre dès la deuxième page. Je n'ai pas aimé ça. J'ai donc dit : "Nous devons réécrire le scénario et approfondir la relation entre lui et sa cousine. Il ne faut pas les jeter dans le lit immédiatement, mais créer un érotisme subtil qui n'atteint son apogée qu'à la fin, dans une grande scène d'amour." J'ai construit le film en faisant monter la tension jusqu'au point culminant et pour la levrette entre Haddon et Ranieri, j'ai imaginé quelque chose d'original avec le directeur de la photographie, Gábor Pogány. C'est-à-dire que nous avons modifié la vitesse de la prise de vue, passant de la normale au ralenti, puis revenant à la normale, en alternant de manière synchrone les rapports de diaphragme et, en progression parallèle, les lumières. Ce que je voulais dire, c'est qu'à ce moment-là, le temps, tel que nous le connaissons, a disparu. La satisfaction a été que, après avoir visionné cette scène, le public [...] est parti dans un tonnerre d'applaudissements. C'était un moment libérateur. »^[4]

• (it) Antonio La Torre Giordano et Goffredo Fofi (préf. Nino Genovese), Luci sulla città - Palermo nel cinema dalle origini al 2000, Caltanissetta, Edizioni Lussografica, coll. « ASCinema - Archivio Siciliano del Cinema », 2021 (ISBN 978-88-8243-518-9, lire en ligne)

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