Le Bel homme du 900

Un guapo del '900, pièce de théâtre de Samuel Eichenbaum, est une œuvre à dominante sociale. Leopoldo Torre Nilsson lui offre une inclination psychologique marquée. « Dans les films du réalisateur argentin la crise se situe au point privilégié où le monde réel est brutalement perçu dans sa contradiction avec le monde factice fabriqué par l'éducation », note Marcel Oms^[1]. Ecuménico idéalise le docteur Alejo Garay. Comme la jeune Ana (Elsa Daniel) de La Maison de l'ange (1957), « c'est un être sincère et le seul qui le soit. Il a fait de Garay un archétype en haut-de-forme dont la réputation doit rester sans tache. »^[2]

Le protagoniste principal du film c'est donc Ecuménico (Alfredo Alcón) et non Garay (Arturo García Buhr), « leader brillant et plein de morgue, mais timoré et velléitaire lorsqu'il rentre chez lui. »^[3] Bien qu'il sache décrire avec sévérité certains milieux de la bourgeoisie argentine, Torre Nilsson concentre son attention sur le caractère des personnages qu'il met en scène. Torre Nilsson nous dit d'Ecuménico : « sa pureté et son sens des valeurs ne pouvaient se réaliser sur le plan social (...) Il symbolise l'Argentin attiré par des dirigeants politiques messianiques qui contribuent à retarder une véritable prise de conscience. »^[4]

Un guapo del '900 avait déjà fait l'objet d'une adaptation cinématographique réalisée par Lucas Demare et sortie en 1952. Pratiquement vingt ans plus tard, l'acteur Lautaro Murúa donnera un nouveau remake de la pièce.

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