Marc Antoine Bilcocq

« Dans la peinture d'histoire et de genre, (...) Bilcoq, (...) et tous les paysagistes indépendants que nous avons cités, étaient des réalistes. (...) Ce peintre [Coene] a de l'analogie pour ses scènes animées avec Teniers et Bilcoq.

[Bilcoq:] Bon peintre, doué d'observation. Ses sujets sont exécutés facilement et rendus avec vérité, mais son dessin est assez mou et sa couleur faible. S'il ne tient pas un premier rang, il tient très-honorablement le second, et sait, même après des maîtres comme Debucourt et Boilly, faire admirer encore des scènes familières prises sur le vif dans des milieux peu élevés. On manque de détails sur cet artiste. Son caractère se reflète dans ses sujets : la Consultation, l’Intérieur d'une cour, le Laboratoire d'un chimiste, l’Aveugle sortant d'un village, Jeune femme assise regardant une miniature (musée de Nantes), la Marchande de pommes, effet de nuit. On rencontre assez rarement de ses tableaux dans le commerce, l'amateur les prise et les recherche. Il y a dans Bilcoq une entente bien ordonnée du clair-obscur et une conscience pour les accessoires qui rappelle l'école hollandaise, maîtresse dans le goût des intérieurs. Il semble surtout avoir étudié Adrien Van Ostade.

L'espèce de scènes est souvent la même chez Bilcoq : tabagies, mendiants, conversations goguenardes, etc. Dans les sujets de genre léger, ce maître donne à ses figures une expression douce, surtout aux femmes ; les attitudes de ses personnages ont du naturel et du mouvement ; son talent tient à la fois de Boilly, de Mallet pour les types, et des Hollandais pour l'ensemble. Le genre est hollandais, le goût et le coloris sont français. Les musées de Clermont-Ferrand et de Nantes possèdent chacun deux tableaux de ce maître. »

— Paul Marmottan, L'école française de peinture, 1789-1830, Paris, Renouard, 1886, pages 42, 108, 238-240.

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« Bilcocq me semble étonnant pour la vérité et la touche spirituelle avec laquelle il traite les objets de détails, tels qu'histoire naturelle ou autres. Il ne traite pas aussi bien les figures. Il devrait s'exercer à en peindre pour étude en plus grand, afin de les rendre mieux quand il aurait à les faire en petit. »

— Edmond de Goncourt et Jules de Goncourt, L'art du XVIII^e siècle, Paris, G. Charpentier, 1881-1882, Série 2, p. 378

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• Benoist, Luc, Catalogue du musée des beaux-arts, Nantes : musée des beaux-arts, 1953, n^o 596 (Jeune femme regardant une miniature).
• Catalogue des peintures françaises XVI^e – XVIII^e siècle, Paris : Réunion des musées nationaux, 2005, p. 119 (Jeune femme regardant une miniature citée et reprod. en coul.).
• Catalogue d'une collection précieuse de tableaux originaux, de l'école française, peints par S. Vouet…L. Bilcoq…& autres objets précieux du cabinet de feu le Cen. Duclos-Dufresnoy (Charles-Nicolas Duclos du Fresnoy, condamné à mort et guillotiné en 1794 sous la terreur), Paris : 1795, pages i, 21-22, 63 (deux peintures par Bilcoq sont décrits).
• Gonse, Louis, Les chefs-d'œuvre des Musées de France. vol. 1, Paris : Société française d'Edition d'Art, 1900, p. 248 (Jeune femme regardant une miniature).
• Mireur, H., Dictionnaire des ventes d'art faites en France et à l'étranger pendant les XVIII^e et XVIII^e siècles, Paris : Maison d'éditions d'oeuvres artistiques, 1911, vol. 1, p. 230.
• O'Neill, Mary, Les peintures de l'école française des XVII^e et XVIII^e siècles : catalogue critique, vol. I, n^o 12, vol. II, p. 34 (Intérieur de cuisine).

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