Metalcore mélodique
From Wikipedia, the free encyclopedia
| Origines stylistiques | Death metal mélodique, metalcore, emo |
|---|---|
| Instruments typiques | Guitare électrique, guitare basse, guitare solo, batterie (grosse caisse), chant, guitare rythmique, cris, grunt, clavier |
| Scènes régionales | New York, Massachusetts, New Jersey, Royaume-Uni |
| Voir aussi | Breakdown, NWOAHM |
Genres dérivés
Genres associés
Le metalcore mélodique est un genre de fusion musicale mêlant les sons et traits du death metal mélodique avec le punk hardcore, metalcore et parfois à l'emo[1].
Au début des années 2000, le metalcore mélodique est lancé comme style musical par certains labels de metal indépendants, y compris Century Media et Metal Blade. Plus tard, le genre se popularise. En 2004, avec The War Within de Shadows Fall[2] fait ses débuts à la 20e place du Billboard. Le single Two Weeks du groupe All That Remains culmine à la neuvième place du Mainstream Rock Tracks chart. Le morceau atteint la 38e place du Modern Rock Tracks chart. En 2007, le mroceau Nothing Left (en) du groupe As I Lay Dying est nommé pour un Grammy Award dans la catégorie « meilleure performance de metal ». An Ocean Between Us (l'album qui comprend Nothing Left) lui-même est un succès commercial, et atteint la 8e place du Billboard 200. Le groupe gallois Bullet for My Valentine atteint la troisième position avec l'album Fever, avec plus de 71 000 exemplaires vendus après sa première semaine aux États-Unis et plus de 21 000 au Royaume-Uni en 2010.
The Devil Wears Prada obtient un grand succès commercial avec l'album With Roots Above and Branches Below, atteignant la 11e place du Billboard 200 après sa sortie. Trivium rencontre un immense succès, et atteint 25 fois les classements musicaux de plusieurs pays, dont les États-Unis, et 10 fois en Australie et au Royaume-Uni. L'album Dead Throne de The Devil Wears Prada fait ses débuts à la neuvième place du Billboard 200, vendant 32 400 dès sa première semaine[3]. Même s'il s'agit d'un genre désormais populaire, il reste particulièrement critiqué de la part des individus familiers avec la musique heavy metal.
Les groupes de metalcore mélodique comprennent Avenged Sevenfold, Trivium[4],[5], All That Remains[6], Atreyu[1],[7],[8], Bullet for My Valentine[9], Bury Tomorrow[10], Darkest Hour[7], Asking Alexandria[11], As I Lay Dying[12],[13], August Burns Red[14],[15],[16] et The Devil Wears Prada[17].
Caractéristiques
Les groupes de metalcore mélodique sont fortement influencés par les riffs et les styles d'écritures des groupes de death metal mélodique, en particulier des groupes comme At the Gates[7], Arch Enemy, In Flames et Soilwork[18]. Ils ont tendance à avoir une forte utilisation de mélodies. Beaucoup de groupes de metalcore mélodique peuvent utiliser un chant clair, mais aussi des cris et des Grunts. Ils peuvent également être dotés d'harmonies avec des riffs, des tremolo picking, une grosse caisse et des breakdowns typiques du metalcore[19],[20],[21]. Les solos de guitare sont également présents chez les groupes de metalcore mélodique[8]. Quelques-uns de ces groupes, comme Shadows Fall, font preuve d'une certaine appréciation pour le glam metal des années 1980[22]. Des claviers peuvent également être introduit dans les groupes pour apporter un côté symphonique et atmosphérique à la musique.
Notes et références
Notes
- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Melodic metalcore » (voir la liste des auteurs).
Références
- 1 2 (en) Cosmo Lee et Stewart Voegtlin, « Into the void: Stylus Magazine's Beginner's Guide to Metal - Article - Stylus Magazine », Stylus Magazine (version du sur Internet Archive).
- ↑ (en) « Shadows Fall to Co-Headline Sounds of the Underground », Blabbermouth.net, web.archive.org (consulté le ).
- ↑ (en) « Lady Antebellum 'Own' the Billboard 200 with Second No. 1 Album », Billboard, web.archive.org, (consulté le ).
- ↑ « Trivium », Hard Rock Haven, .
- ↑ (en) « "In Waves": Let the arguing avout the new Trivium song begin ! », sur MetalSucks, web.archive.org, (consulté le ).
- ↑ (en) Eduardo Rivadavia, « Overcome review », AllMusic (consulté le ), Overcome offers very dependable melodic metalcore in the spirit of All That Remains' albums past, without succumbing to outright stagnation.
- 1 2 3 (en) D. Taylor, Jason, « Suicide Notes and Butterfly Kisses Review », AllMusic (consulté le ), Atreyu's debut album, Suicide Notes and Butterfly Kisses, is an invigorating foray into melodic metalcore in the vein of Darkest Hour, Poison the Well, and Eighteen Visions.
- 1 2 (en) « Taste of Chaos », Revolver, , p. 110.
- ↑ (en) Corey Apar, « Bullet for My Valentine », sur AllMusic, web.archive.org (consulté le ).
- ↑ (en) Phil Freeman, « Alternative Press | Reviews | Bury Tomorrow - Portraits », Alternative Press (web.archive.org), (consulté le ), If you're wondering whether they bring anything unique or unexpected to the table, the answer is no. Is Portraits a pleasurable enough melodic metalcore album while it's playing? Absolutely.
- ↑ (en) « Asking Alexandria Interview: SXSW 2010 », sur Spinner, archive.wikiwix.com (consulté le ).
- ↑ (en) « As I Lay Dying - Awakened », Rock n Reel Reviews (consulté le ).
- ↑ (en) « Album Review! As I Lay Dying – Awakened », Headbang or GTFO (consulté le ).
- ↑ (en) « August Burns Red - Constellations », Way Too Loud!, (consulté le ).
- ↑ (en) « Eternal Closure », Sputnik (consulté le ).
- ↑ (en-CA) « August Burns Red Burns Red Presents Sleddin' Holiday Album », Bradley Zorgdrager, (consulté le )
- ↑ (en) « The Devil Wears Prada ‘Dead Throne’ is an Ambush of Sound – Album Review », Audio Ink Radio, (consulté le ).
- ↑ (en) « CD Reviews: ARCH ENEMY - Black Earth (Reissue) », sur Metal Injection, web.archive.org, (consulté le ).
- ↑ (en) « Ignominious Incarceration — Of Winter Born », Way Too Loud!, (consulté le ).
- ↑ (en) « It's Through the Approach », El Paisano, (version du sur Internet Archive).
- ↑ (en) « Suicide Notes and Butterfly Kisses review », sur mp3.com, web.archive.org (consulté le ).
- ↑ (en) Dan Epstein, « The Brewtal Truth », Revolver, , p. 65.
| Styles |
|
|---|---|
| Scènes internationales | |
| Scènes locales | |
| Sujets connexes | |
