Peau d'été

Piel de verano constitue une nouvelle étape dans l'œuvre de Torre Nilsson : une jeune femme, aux sentiments ambigus, doit assumer une lourde responsabilité dans la mort d'un homme. Lorsque Martín (Alfredo Alcón) apprend le miracle de sa guérison, il découvre, aussitôt après, le mensonge d'une passion feinte. Accablé, le jeune convalescent se suicide. « Marcela revient à Buenos Aires chercher le salaire du péché. Comme Emma Zunz, elle se sent désormais condamnée. [...] Elle a triché avec l'amour et réalise peu à peu que cet amour, qu'elle avait si bien joué, était lentement devenu une réalité. »^[1]

« On voit ce qu'un tel sujet a d'apparemment insoutenable sinon dans une catégorie peu explorée du sadisme des sentiments », note Jean-Paul Torok^[2]. L'influence de Michelangelo Antonioni, celui de L'avventura en particulier, y a été décelée.

Néanmoins, « à l'inverse d'Antonioni (dont le procès en confusion morale est à faire), l'auteur de Peau d'été s'engage dans un parti-pris de condamnation, qui, poussant la description d'un personnage de femme contemporaine jusqu'à la monstruosité, en fait le mortel symbole de cette instabilité des sentiments (ou plutôt de cette impuissance de sentiments) que les éternels ennemis de l'amour revendiquent au nom de la liberté. [...] En choisissant de réaliser son film du point de vue de l'héroïne (Graciela Borges), rendant ainsi le spectateur complice de sa meurtrière comédie, le réalisateur argentin donne plus de poids à sa mise en cause de la faillite des sentiments et renforce le bien-fondé de la condamnation finale [...] », ajoute Jean-Paul Torok^[3].

Il faut signaler, cependant, qu'avec Piel de verano (Peau d'été), Torre Nilsson ne s'éloigne pas d'une de ses aspirations régulières : brosser le portrait ambivalent d'une jeune femme. Le film est « une observation très intelligente de la désorientation affective d'une adolescente. [...] À mesure que le temps passe, on la découvre dans son insécurité véritable. [...] elle devient cruelle sans calcul car elle utilise la méchanceté comme un mécanisme d'autodéfense, lorsqu'elle se heurte à l'inattendu », écrit Jaime Potenze^[4].

• Ressources relatives à l'audiovisuel :
  • AllMovie
  • American Film Institute
  • Cinémathèque québécoise
  • Filmweb
  • IMDb
  • OFDb
  • The Movie Database

• Portail du cinéma latino-américain
• Portail de l’Argentine
• Portail des années 1960