Sana Dolsky

Après avoir travaillé au théâtre de Mulhouse et au Koninklijke Vlaamse Opera^[2], après avoir été soliste au Sadler's Wells Theatre de Londres, elle s'installe à Bruxelles vers 1936 — son mari, ex-danseur des Ballets russes^[3], est danseur au Théâtre de la Monnaie de 1936 à 1939^[4]. Après la Deuxième Guerre mondiale, elle lance avec son mari, devenu imprésario, une petite compagnie, le Ballet de la Jeunesse, composée notamment des sœurs jumelles Paula et Rosa Brent (qui vont devenir étoiles respectivement au Ballet de Wallonie et au Ballet royal de Flandre), de Natasha Donskaya et Philippe Grunberg ; ils tourneront dans les villes de province belges, en France, en Italie et se produiront même à la télévision anglaise^[5],[6]. Elle donne cours à Bruxelles aux élèves avancés et aux professionnels, dans l'école de danse Jane Périphanos sise au sous-sol des Galeries Louise.

En 1958, elle règle la chorégraphie de Rigoletto sur des musiques de Verdi et Liszt pour Andrée Marlière au Berliner Ballett^[7]. Elle est invitée à donner cours à la Folkwangschule^[8]. La saison suivante, elle dirige Josiane Janvier et Emilio Altés Safont qui dansent au Théâtre Molière dans Jardins français de Julien Bertheau et Albert Husson.

Durant la saison 1961-1962, elle chorégraphie Baba Yaga pour le Ballet du Hainaut créé par Hanna Voos (avec reprise la saison suivante) et Forestiana. Elle règle aussi les danses dans Les Rivaux de Sheridan avec, notamment, Raoul de Manez, Pierre Laroche, Jules-Henri Marchant, Jean Nergal, Françoise Oriane, Claude Volter au Rideau de Bruxelles.

En 1963 et 64, elle crée plusieurs chorégraphies (dont Les Forains) pour le Ballet Théâtre de Bruxelles fondé par Emilio Altés Safont et Jane Périphanos^[9]. Elle arrête de travailler ensuite avec eux pour donner cours dans son studio en rez-de-chaussée de la Rue Royale.

En 1967-68, elle chorégraphie pour L'Oiseau vert de Carlo Gozzi avec, notamment, Danièle Denie, au Rideau de Bruxelles ; en 1988-89 pour Le Bonheur a encore frappé de Jean-Luc Trotignon avec, notamment, Neige Dolsky au Centre Dramatique de Lausanne-Théâtre de Vidy ; en 1996-94 pour Kvetch de Steven Berkoff avec encore Neige Dolsky, coproduction Théâtre du Grand Midi/Espace 600/Compagnie Jean-Vincent Brisa/Théâtre Claque.

Elle perpétue la Méthode Vaganova.

Il n'est pas rare de voir des artistes confirmés du théâtre de la Monnaie puis du Ballet du XX^e siècle comme Jaleh Kerendi, Jean-Pierre Bras, Francine Cramer, Josiane Janvier, André Leclair, etc. mener la classe et entrainer dans leur aura d'assez jeunes élèves comme Nicole Hanot.

C'est dans son cours à l'école Jane Périphanos que Boris Kniaseff vient présenter à Bruxelles la méthode de barre à terre qu'il a inventée.

C'est chez elle que Maurice Béjart envoie Lahcen Zinoun lors de son arrivée à Bruxelles car, dit-il, elle « redresse les corps. ». À cette époque (début des années 1960), Madame Dolsky a quitté l'école de Jane Périphanos, reprise par Emilio Altès. Elle donne cours dans un studio de la rue Royale : Lahcen Zinoun racontera qu'il « jette un œil à travers le hublot de la porte de madame Sana Dolsky et observe un cours « triste, sans lumière ni musique » donné par une « vieille Russe » qui marque la mesure en frappant le sol avec un bâton. « J’ai eu un choc. Je me suis demandé si j’allais oser affronter la danse. » »^[10].