Tatsumi (film)

Lors de sa sortie en salles en France, le film reçoit dans l'ensemble un très bon accueil de la critique^[3].

Parmi les critiques les plus favorables, celle de Julie Corre, dans Le Parisien^[4], accorde au film la note maximale et le juge poétique et bouleversant. Elle apprécie la façon dont le film combine l'autobiographie avec les cinq nouvelles, et estime le film proche tantôt de Valse avec Bashir, tantôt du Tombeau des lucioles. Dans Le Monde^[5], Thomas Sotinel apprécie la façon dont l'animation, en apparence sommaire, élabore une esthétique qui met bien en valeur l'univers visuel de Yoshihiro Tatsumi. C'est également le cas de Julien Gester dans Libération^[6], pour qui « l'émerveillement se niche dans la plasticité de l'adaptation d'Eric Khoo », capable de reproduire la diversité des styles graphiques adoptés par le mangaka et l'évolution de son œuvre au fil du temps. Thierry Méranger, dans Les Cahiers du cinéma^[7], conclut également que « la comédie humaine de Khoo, à la fois biopic animé, adaptation amère et film à sketches chatoyant réussit l'impossible challenge de se hisser à la hauteur du talent de Tatsumi. »

Certains critiques, bien que globalement favorables, reprochent au film des défauts de rythme. Dans Télérama^[8], Cécile Mury trouve que « Pris séparément, chacun des contes est une miniature fascinante et vénéneuse. Ensemble, ils s'affaiblissent un peu », et que les séquences adaptées du manga autobiographique de Tatsumi Une vie dans les marges « ajoutent à la confusion ». Dans Écran large^[9], Simon Rieux signe une critique globalement favorable où il apprécie l'humilité du réalisateur, capable de s'effacer derrière son sujet sans en faire trop pour autant, et le fait que le film est « toujours accessible au novice » ; il juge les différents courts métrages adaptés des nouvelles « inventifs, et souvent poignants ». Il estime cependant que « les maladresses ne manquent pas, et empêchent le long-métrage d'atteindre sa cible au cœur » : les transitions entre les séquences lui paraissent négligées et le style des différentes scènes trop uniforme, ce qui « finit par installer un regrettable mélange de confusion et de lassitude ». Il reconnaît toutefois au film le mérite de sa finesse et de sa pédagogie, et le fait que Khoo invente « une forme inédite, qui ne choisit jamais entre narration et documentaire. »

Yoshihiro Tatsumi lui-même se dit satisfait du travail d'Eric Khoo et désireux d'adapter à nouveau ses mangas au cinéma à l'avenir^[10].

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