Tchine Yu-Yeung

Elle se situe pratiquement d'emblée du côté de l'abstraction. Si, depuis ses débuts l'écriture se modifie, telle une graphologie avec le temps qui passe, dans l'abstraction elle se maintient dans le secteur des signes graphiques sur des fonds. Ces fonds peuvent être nuagistes, pointillistes, vermiculés; ces signes participer d'une averse de grêlons, d'une douce chute de flocons; une cohérence compositionnelle est conférée à ce champ de signes sur signes par sa partition entre quelques droites tout juste suggérées^[1].
Dans les années 1990, comme par une conséquence naturelle, le cours de l'évolution, jusque-là stylistique, conduit à une synthèse des variations antérieures : les anciennes lignes orthogonales prennent des libertés et sectionnent la surface peinte en quelques surfaces d'une géométrie absolument pas régulière, et, à l'intérieur de chacun et de tous ces segments, s'épanouissent d'infinies propositions de textures différentes. de bout en bout, la peinture de Yu Yeung Tchine s'adresse à la sensualité réceptive, comme une peinture de luxe et de charme^[1].

• Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 7, éditions Gründ, janvier 1999, 13440 p. (ISBN 2700030176), p. 509.
• Gilbert Lascault: Catalogue de l'exposition Tchine Yu Yeung, gal. Athanor, Marseille, 1981.
• Olivier Kaeppelin: Catalogue de l'exposition Tchine Yu Yeung, Espace Art Plastiques, Ville Parisis, 1984.

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