Uma Abelha na Chuva

Pour Mathias Lavin, le film se caractérise par un « lyrisme distancié et âpre, soutenu par une stylisation forte et revendiquée^[2] ». Fernando Lopes recourt à des contrastes de rythme dans le montage, à la répétition d’images ou de dialogues, à des arrêts sur image, à un son dont l’origine est parfois incertaine, donnant un film austère mais musical, mystérieux jusqu'à tendre vers l’abstraction.

Le chercheur associe le motif initial de la broderie et celui final de la dentelle à des toiles d’araignée : « tous les personnages représentés sont pris en effet dans une toile dont ils ne peuvent se défaire, ce qui autorise une interprétation idéologique plus large où leur sort [l'immobilité] vaut pour l’ensemble d’un pays qui était alors maintenu sous un régime dictatorial^[2] ».

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