Valeri Fomine
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Novochechminsk (ru) (RSSA tatare, Union soviétique)
Historien du cinéma
| Naissance |
Novochechminsk (ru) (RSSA tatare, Union soviétique) |
|---|---|
| Activité principale |
Essayiste Historien du cinéma |
| Langue d’écriture | russe |
|---|---|
| Genres |
essai cinématographique |
Valeri Ivanovitch Fomine (russe : Вале́рий Ива́нович Фоми́н), né le à Novochechminsk (ru) en RSSA tatare (Union soviétique) est un essayiste, critique cinématographique et historien du cinéma soviétique et russe. Titulaire d'un doctorat en arts. Membre titulaire de l'Académie des Nika. Lauréat des prix de l'Union des cinéastes et de la Guilde des cinéastes et des critiques de cinéma. Auteur d'ouvrages sur l'histoire du cinéma. Professeur, directeur adjoint du département de gestion du cinéma et de la télévision à l'Université d'État de gestion, fondateur du projet panrusse d'éducation cinématographique ouverte.
De 1965 à 1968, il a occupé le poste de responsable du Gosfilmofond. Se remémorant cette période, il racontait qu'elle avait coïncidé avec la fin du cinéma du dégel. Les employés du Gosfilmofond, lorsqu’ils recevaient une nouvelle bobine destinée « à l’étagère », autorisaient en fait clandestinement les réalisateurs à remonter le film[1]. Grâce à ce risque professionnel, de nombreux chefs-d’œuvre du cinéma ont été préservés, et Fomine a commencé à accumuler de la matière pour l’un de ses livres les plus marquants : L’étagère.
Dans les années 1960 et 1970, il a l'occasion de se rendre sur les plateaux de tournage, d'échanger avec les réalisateurs, ainsi que de recueillir et de systématiser les principales informations concernant les processus cinématographiques en cours dans le pays[2].
En 1993, il a soutenu sa thèse pour le titre de docteur en histoire de l'art à l'Académie d'État des arts du théâtre de Saint-Pétersbourg sur le thème « Cinéma et traditions folkloriques » (spécialité 17.00.03 - « Cinéma, télévision et autres arts de l'écran »)[3].
C’est en grande partie grâce à la chronique compilée par Fomine que des informations ont été préservées sur la façon dont Ivan Pyriev a été démis de ses fonctions de président du comité d’organisation de l’Union des cinéastes au milieu des années 1960[4] et sur les changements que les représentants du studio ont exigés pour le film Andreï Roublev[5].
