Xavier Bellenger

Depuis son plus jeune âge, Xavier Bellenger est intéressé par des différentes cultures du monde, ce qui lui a permis de réussir sa première quena, instrument à vent andin, que l'on voyait souvent jouer dans le métro de Paris dans divers groupements de musique traditionnelle. À l'âge de 16 ans il entreprend son premier voyage en Amérique du sud, en étant alors accueilli personnellement par la communauté de l'Île de Taquile, sur le Lac Titicaca, au Pérou. Pendant ces premiers voyages il fait connaissance de l'archéologue français Louis Girault qui anime à l'École d'Études Supérieures en des Sciences Sociales de Paris, alors dirigée par Jacques Soustelle. En 1978 son projet « Ñanda Mañachi » (Prête-moi le chemin en quechua) gagne un concours organisé par la firme Renault, recevant un prix concernant le modèle 4L avec lequel réalise des nombreux voyages du camp vers les Andes de l'Équateur, la Bolivie, et le Pérou, en utilisant des équipements d'enregistrement sonores analogiques de type Nagra.

Dans les années 80 il crée la société de production et label indépendant GREM: Groupe de Recherches et d'Etudes Musicales, à travers laquelle il publie la collection de disques de musique du monde L'aventure du monde par les sons, ainsi qu'une collection de films de musiques du monde appelée Etnoclips, diffusés en Europe par les chaines La Sept/Arté, filmés dans des lieux aussi divers que l'Espagne, la France, le Sénégal, Île de la Réunion, la Trinité-et-Tobago, l'Inde et les Andes. Pour ces productions, il utilise des formats d'enregistrement de terrain innovants, tels que les premiers enregistreurs numériques Sony PCM, ainsi que des enregistreurs numériques DAT. L'album Perú : Ayarachi y Chiriguano (GREM/UNESCO) est le premier disque de musique traditionnelle édité en format CD, sous les auspices des collections de l'UNESCO dirigées par Alain Danielou. Au cours de ces années, il collabore avec le producteur français de musique électronique Jean Michel Jarre, qui utilise des échantillons des enregistrements de Xavier Bellenger dans les disques Zoolook et Revolutions. Certains des enregistrements réalisés pour l'album Amazonia (GREM/IFEA 1991) seront demandés par Ridley Scott et Vangelis dans le cadre de la bande originale du film 1492: Conquête du Paradis^[3].

Dans les années 1990, il fut invité par la Sangeet Natan Akademi à mener une étude sur la musique traditionnelle des environs du Gange, depuis sa source dans l'Himalaya jusqu'à son embouchure à Calcutta. Ce travail, mené sur plus de trois ans, donna naissance à un triple album publié sous le titre Ganga: Music of the Ganges (Virgin, 1998). Bellenger s'installa ensuite au Pérou, où il résida longtemps sur l'île de Taquile, période durant laquelle il réalisa l'un des enregistrements les plus complets de musique communautaire des environs du lac Titicaca. Ces enregistrements constituèrent le corpus sonore de sa thèse de doctorat, El Espacio Musical Andino (IFEA 2007), publiée ultérieurement sous forme de livre multimédia. Une contribution notable de ce travail est l'introduction du concept de séquences musicales , une logique de production musicale utilisée dans des contextes rituels au sein de diverses communautés des hautes Andes^[4].

Installé au Pérou, il crée les sociétés WIM: World Images and Music et GA-MA: Groupe Andin de Musique Autoctone en 2012 et 2017 afin de continuer à étudier les techniques de production musicale décrites dans son travail de thèse doctorale. Dans ce contexte, il a développé conjointement à Franck Morisseau, Mariano Rosales et Michel Geiss, un dispositif électronique de captage kinestésique appelé DigiNotator, qui permet d'enregistrer de manière électronique et autonome sous forme Midi, les positions des doigts des musiciens de flûtes andines afin d'en étudier le jeu musicologique ultérieurement.

La dernière version du DigiNotator était capable d'enregistrer simultanément le jeu de 4 quénas et également la force du souffle de chaque musicien correspondant à son jeu musical.

Xavier Bellenger est arrivé à présenter les dernières avances dans ces recherches en congrès en Argentine, en Colombie et au Pérou, avant son décès en 2020^[5],[6].

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  Franck Morisseau, Michel Geiss et Xavier Bellanger devant le DigiNotator.
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  Xavier Bellenger et Franck Morisseau travaillant sur le DigiNotator.

• Distribution géographique et ethnique Donnes instruments de musique dans leur pays andins. (Mémoire De l’École donnes Hautes Études en Sciences Sociaux; Paris, 1977)
• Leur Instruments de musique dans leur pays andins (Équateur, Pérou, Bolivie). Première part : Leur Instruments dans leur contexte historico-géographique. Bulletin De l’IFEA, IX, n° 3-4: 107-149; Lima (1980)
• Leur Instruments de musique dans leur pays andins (Équateur, Pérou, Bolivie). Deuxième part : La Tarka et lui Charango. Bulletin De l’Institut français d’Études Andines, X, n ° 1-2: 13-50; Lima (1981)
• An Introduction to the History of Musical Instruments in the Andean Countries: l'Équateur, Peru and la Bolivie. The World of Music, Vol. XXV n° 2: 38- 52; Berlin: Journal of the International Institute for Comparative Music Studies and Documentation (1982)
• La musica dei paesi andini. In: Quaderni: 18-22; Venezia: Institut interculturale ai donné studi musicali comparati. Fondazione G. Cini. (1982)
• La civilità musicale delle Americhe. In: Encyclopédie della Musica Garzanti, Chapitre sur les musiques traditionnelles de l’Amérique (Nord, centrez et Sud): 904 - 909; Édition Grandi Opère. (1982)
• Musique andine : à La recherche du sens perdu. CMHLB : Caravelle, 44: 27-31; Toulouse (1985)
• Musiques Donnes villes, musiques donnes champs. Néofolklore et musiques contemporaines dans Leur Marches. Cahiers Donnes Amériques Latines, n° 6: 119-128; Paris (1987)
• Exploration sonore et musicale Donnes Andes. Cahiers Donnes Explorateurs, 28: 130-135; Paris: Société donnes Explorateurs Français. (2003)
• Le Grand paiement de Mulsina ou l'Art de mouvoir les montagnes. In: Les Andes et le défi de l'espace monde, Hommage à Olivier Dollfus (Jean-Paul Deler & Évelyne Mesclier, eds.): 97-125; Lima: IFEA-IEP-Embajda de la France en le le Pérou. (2004)
• L'Espace Musical Andin: Façon ritualizado de production musicale dans l'île de Taquile et dans la région du lac Titicaca (IFEA 2007)^[4]

Filmographie (auteur et directeur)^[9] :

• Odissi Danse, Orissa, l'Inde (1988)
• Odissi abinaya, Dansez of l'Inde (1988)
• Balafon, Baltic Country, la Gambie (1988)
• Kora: Mandingo Kora player, le Sénégal (1988)
• Ringers: Bells in Valencian Country, Spain (1988)
• Khena Khena, Tambocusi, prov. of La Paz, la Bolivie (1989)
• The call to the rain, Rituel of the island of Taquile, Peru (1989)
• Transe and possession Country Mahafaly, Madagascar (1989)
• The guest at the wedding, Ladakh (1989)
• Maloya, music and Danse of Reunion Island (1989)
• Guimbardes, music of the camel drivers of the Gobi Desert, Mongolie (1990)
• Steel Band, the Renegades of Trinité and Tobago (1990)
• Drums (Calanda), holy week in Aragon (1990)
• Vielle du Berry, hurdy-gurdy, melodies performed by Gilles Chabenat (1990)
• Bagad D'Auray, Brittany (Bagpipes, bombardes, percussions) (1990)
• Vespa, ancestor of the Carnival of Nice, Provence (1992)
• Khoomi, diphonic singing techniques, Altai Mountains, Mongolie (1992)

• Alain Danielou
• Louis Girault
• Lac Titicaca
• Josafat Roel Pineda