アルトゥーロ・マルティーニ

マルティーニは1914年から1918年にかけて未来派の積極的な支持者だった。実際にウンベルト・ボッチョーニと手紙による交流があり、1918年にはモダニズムの小冊子を作成した^[1]。彼の初期の作品には、古典的な造形傾向、二次元性の強調、多色着彩効果が見られる^[2]。

後期の作品はより伝統的なスタイルに戻ったが、初期作品には「アイロニーに富み、時代を捉えるのに敏感、そして情報源を組み合わせたり再解釈したりする能力」を備えていた^[2]。 両大戦の間に、彼はファシスト政権の半ば公認の彫刻家となった。 彼は裁判所、教会、大学のための素晴らしい記念碑や記念作品の取り組み、作品を残した。 例としては、ローマ・ラ・サピエンツァ大学にあるブロンズのミネルウァ像や、飛行士ティト・ミニティの記念碑などが挙げられる。また彼はナポリのパラッツォ・デッレ・ポステにある戦没者の記念碑を彫刻した。

ムッソリーニ失脚後、自分の芸術が腐敗したと感じた彼は、1945年に雑誌「ラ・マルティーニ」に彫刻に反対するエッセイ「彫刻、死んだ言語」（原題:scultura, lingua morta）を発表した。 この著書には例文として「彫刻は黒くて不穏な芸術である」と書いている。

彫刻に対して自省の念や否定的な意思表示にもかかわらず、彼は戦後、ローリア（パドヴァ）で終戦時に殺害された「マサッチョ」と呼ばれたゲリラ指導者プリモ・ヴィセンティンに敬意を表した大理石の彫刻を制作した。

マルティーニは多くの素材（粘土、木、石膏、石、特に大理石、青銅、銀）を使って制作し、自身の作品の一つであるatmosfera di una testa（頭の雰囲気、1944年）のように形を抽象的にモデル化することを宣言したが、決して具象彫刻から離れることなかった。彼は、マリノ・マリーニ、エミリオ・グレコ、マルチェロ・マスケリーニ、ペリクレ・ファッツィーニそして彼の弟子であるフィオーレ・デ・エンリケスなど、後のイタリアの彫刻家に大きな影響を与えた。

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  土器 Photo by Paolo Monti. イル・ミリオーネギャラリー ミラノ, 1963.
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  受胎告知 Photo by パオロ・モンティ基金. ミラノ, 1963.
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  Photo by パオロ・モンティ基金. ミラノ, 1963.
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  馬, 1926 ca. (カリプロ財団)
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  渇き, 1934. Photo by Paolo Monti (パオロモンティ基金, BEIC), ノヴェチェント美術館
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  ユディトとホロフェルネス, クレラー・ミュラー美術館
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  "ピサン人" 1928, カ・ペーザロ 国際近代美術館 ベニス

• クエリーニ・スタンパリア美術館 のブロンズパネル
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  キャンプでのミサ
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  赤十字の看護師
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  窒息性ガス
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  塹壕の休息
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  有刺鉄線
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  物資
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  ピアーヴェ川
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  襲撃