ヒア・カム・ザ・ウォーム・ジェッツ

イーノは1973年6月末にロキシー・ミュージックを脱退し^[4][5]、8月にロバート・フリップ（キング・クリムゾン）と共作「スワスティカ・ガール」を録音^{[6][注釈 3]}。そして9月にロンドンのマジェスティック・スタジオで、本作を録音した^[1]。

録音にはフリップ、キング・クリムゾンのジョン・ウェットン、ロキシー・ミュージックのフィル・マンザネラ、アンディ・マッケイ、ポール・トンプソンらが参加した。ミキシングはAIRスタジオとオリンピック・スタジオで、イーノとクリス・トーマスによって行われた^[1]。

全英アルバムチャートでは最高26位、アメリカでは1974年9月14日付のBillboard 200で最高151位を記録した^[3]。

本作以後、イーノはしばらく母国での商業的成功に恵まれず、『ミュージック・フォー・フィルムズ』（1978年）が全英55位を記録するまでは全英チャートから遠ざかった^[2]。

ゴードン・フレッチャーは1974年10月24日付の『ローリング・ストーン』誌に批判的なレビューを寄稿し「彼の曲の奇異さに関しては『不可解』より『馬鹿げている』と言った方がいい」「彼のレコードは、特に何があるわけでもないことにイライラさせられる。楽曲に関しては、個々に見ても全体的に見ても、聴き流す以上の価値があるほど強力ではない。演奏面でも、"Baby's on Fire"におけるロバート・フリップの扇動的なギター・ワークを除けば、全く活気がない。実際、アルバム全体に関しても活気がなく、リスナーは戯言に5ドル払ったことを悔やむに違いない」と評した^[7]。

スティーヴ・ヒューイはオールミュージックにおいて満点の5点を付け「アヴァンギャルドでありながら極めて親しみやすい『ヒア・カム・ザ・ウォーム・ジェッツ』は、今の耳で聴いてもエキサイティングで、先進的で、すべての演奏において複雑さが表出した、濃密で細かい作品」と評している^[8]。

ジョン・デヴィッドソンは2004年、ポップマターズにおいて「このレコードにおける最大の奇跡は、素人の指揮者／作曲家が、実に多彩な雰囲気を持つキャッチーなポップ曲を多数作り上げてみせたことである」と評している^[9]。

『ローリング・ストーン』誌が2003年に選出した「オールタイム・グレイテスト・アルバム500」では436位にランク・インし^[10]、後の2020年版改訂では308位となった^[11]。また、ピッチフォーク・メディアのスタッフが2004年に選出した「1970年代のベスト・アルバム100」では24位^[12]、『NME』誌が2013年に選出した「オールタイム・グレイテスト・アルバム500」では427位となった^[13]。

特記なき楽曲はブライアン・イーノ作。

1. ニードルズ・イン・ザ・キャメルズ・アイ - "Needles in the Camel's Eye" (Brian Eno, Phil Manzanera) - 3:10
2. ザ・ポー・ポー・ニグロ・ブロウトーチ - "The Paw Paw Negro Blowtorch" - 3:05
3. ベイビーズ・オン・ファイアー - "Baby's on Fire" - 5:19
4. シンディ・テルズ・ミー - "Cindy Tells Me" (B. Eno, P. Manzanera) - 3:25
5. ドライヴィング・ミー・バックワーズ - "Driving Me Backwards" - 5:12
6. オン・サム・ファーラウェイ・ビーチ - "On Some Faraway Beach" - 4:36
7. ブランク・フランク - "Blank Frank" (B. Eno, Robert Fripp) - 3:37
8. デッド・フィンクス・ドント・トーク - "Dead Finks Don't Talk" - 4:19
9. サム・オブ・ゼム・アー・オールド - "Some of Them Are Old" - 5:11
10. ヒア・カム・ザ・ウォーム・ジェッツ - "Here Come the Warm Jets" - 4:04