ヤン・フロレインスの三連祭壇画

本作は、同じ主題を描いている『東方三博士の礼拝』 (プラド美術館、マドリード) の小さなヴァージョンである。プラドの作品にもまして、ロヒール・ファン・デル・ウェイデンの『コルンバの三連祭壇画』 (アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン) から中央パネルの建築的枠組みを借用している^[1]。

寄進者のヤン・フロレインスは、中央パネルの左端の低い壁の背後に跪いている。プラドの作品のように、メムリンクは「降誕」と「東方三博士の礼拝」を同じ建築の中に配置している。しかし、本作では同じ建築をまったく異なった角度から描いており、部屋も別になっている。どちらの作品でも幼子イエス・キリストは牡牛とロバのいる厩の奥の部屋で誕生するが、本作の左翼パネルでは、中央パネルに登場する厩は背後から表されているのである。左翼パネルに用いられている遠近法は2つの消失点があり、観点は右側に寄っている。中央パネルの遠近法は正面向きであり、観点はやや左側に寄っているが、それは『コルンバの三連祭壇画』と同様である^[1]。

プラドの作品のように、本作の中央パネルは古いケルン派の様式で左右対称に構築され、聖母マリアが中心にいる。左翼パネルの聖ヨセフは「降誕」に感銘を受けている目撃者である。さらに、正式な祈りのポーズをしているプラド作品左翼パネルの聖母と天使たちは、本作左翼パネルでは喜びに溢れた、手を広げるジェスチャーをし、驚愕を表している。中央パネルのイエスも鑑賞者と目を合わせようとしている。また、最年長のマギの衣服の裾は額縁の上に描かれている。かくして、本作はプラドの作品に比べ、鑑賞者とのより深い親密性が表現されているのである^[1]。

なお、右翼パネルに登場する預言者アンナは特定の個人の肖像画として意図されたように見える。中央パネルの右端の少年もまた肖像画のようである^[1]。

• Web Gallery of Artサイト、ハンス・メムリンク『ヤン・フロレインスの三連祭壇画』 (英語)
• ブルッヘ諸美術館公式サイト、ハンス・メムリンク『ヤン・フロレインスの三連祭壇画』 (オランダ語)