十一音節詩

Endecasillabo は、10番目の音節に最後の強勢（アクセント）を持つことによって定義される。よく起こることだが、この強勢で音節がこぼれて、詩行は文字通り「11の音節」を持つことになる。

最もよく使われるのは次の2つである。

• 6番目と10番目の音節に強勢を置く構成（6a-10a）

Nel mezzo del cammin di nostra vita

（ダンテ『神曲』地獄篇1.1）

1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11
Nel	mez	zo	del	cam	min	di	nos	tra	vi	ta

• 4番目、7番目、10番目の音節に強勢を置く構成（4a-7a-10a）

ch’io mi sia tardi al soccorso levata

（ダンテ『神曲』地獄篇II.65）

1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11
ch’io	mi	sia	ta	rdi	socc	o	rso	lev	a	ta

イタリアの古典詩の多くはEndecasillaboで作られている。たとえば、ダンテ、ペトラルカ、ルドヴィーコ・アリオスト、トルクァート・タッソの主要作品がそうである。しかし、押韻構成は様々である、テルツァ・リーマからオッターヴァ・リーマに、ソネットからカンツォーネに、1800年以降の詩では、Endecasillaboは厳格な体系を持たず、押韻もあるかないかだった。ジャコモ・レオパルディの『カンティ』がその好例で、この「Endecasillabi sciolti（自由十一音節詩）」は英語詩のブランクヴァースに似たものである。

イタリア語詩におけるEndecasillaboに相当するものは、英語詩では弱強五歩格、フランス語詩ではアレクサンドランである。

英語詩でのEndecasillaboには、ジョン・キーツの『エンディミオン（Endymion）』がある。冒頭の「A thing of beauty is a joy for ever」でいえば、「ever」が11番目の音節になる。

カトゥルスの使ったHendecasyllabiは、強勢ではなく、韻脚の音量、つまり母音の長短によるもので、毎行11の音節を繰り返すリズム・パターンを持っている。（「-」は長音節、「u」は短音節）

- - / - u u / - u / - u / - u（スポンデイオス/ダクテュロス/トロカイオス/トロカイオス/トロカイオス）

最初の音節はスポンデイオス（- -）が常だが、時にはイアンボス（u -）になることもある。最後の音節がスポンデイオスになることもある。

サッポー詩体では、次のパターンになる。

- u / - u / - u u / - u / - -

2番目の音節はスポンデイオスになることもある。

英語詩では音節の長短はなく、アクセントの強弱になるが、アルフレッド・テニスンやアルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンがこの詩形で詩を書いた。次のテニスンの詩は、さらに音節の長短も維持している。

O you chorus of indolent reviewers,

Irresponsible, indolent reviewers,

Look, I come to the test, a tiny poem

All composed in a metre of Catullus...

（テニスン『Hendecasyllabics』）

• Raffaele Spongano, Nozioni ed esempi di metrica italiana, Bologna, R. Pàtron, 1966
• Angelo Marchese, Dizionario di retorica e di stilistica, Milano, Mondadori, 1978
• Mario Pazzaglia, Manuale di metrica italiana, Firenze, Sansoni, 1990