石子順造

東京大学経済学部を卒業後、大学院で美術史を専攻。1956年に静岡県清水市の物流会社である鈴与倉庫に入社。営業課に籍を置くかたわら、評論活動を開始する。

1960年、画家の伊藤隆史・鈴木慶則らと評画誌『フェニックス』を創刊。

1964年、鈴与（鈴与倉庫の親会社）総務部を退社し上京。本格的に評論活動を開始。池田龍雄論などを展開。

1967年には、菊地浅次郎（山根貞男）、梶井純、権藤晋と、日本初の漫画評論同人誌「漫画主義」を創刊。白土三平、つげ義春、水木しげる等を評論の対象とした。（『漫画主義』は1978年から『夜行』に吸収された^[1]。）

1967年、手塚治虫の参加する「漫画集団」の閉鎖性と、手塚の主催するアニメスタジオ「虫プロダクション」の放漫経営について批判する文章を『週刊大衆』誌上に発表したことから、手塚が激怒。手塚の主催する雑誌『COM』誌上での論争に発展する。石子順が手塚と親しかったのに対し、石子順造は手塚との関係は悪かった。

また、1974年の著書、『キッチュの聖と俗』は、当時、キッチュ的な題材を作品に取り込んでいた、横尾忠則、赤瀬川原平らと共鳴する内容であった。

現代美術のジャンルでは、「トリックス・アンド・ヴィジョン:盗まれた眼」展（1968年、東京画廊・村松画廊）を中原佑介（美術評論家）と共同企画し、「第9回現代日本美術展」（1969年）の第三部門（コンクール）洋画（油彩・水彩・デッサン・版画）部門の審査員のひとりであった。

肺がんのため東京都豊島区の病院で死去。病床の石子はしきりにつげ義春に会いたがった^[2]。

死後に『コミック論』『キッチュ論』『イメージ論』の著作集全3巻が刊行された。

美術評論家として活動していた石子は、1960年代後半から『ガロ』を中心とするマンガ表現に深く傾倒した。その著書『マンガ論 つげ義春への偏愛』（1970年、晶文社）においては、つげ義春を「マンガにおける表現の極北」として高く評価した。石子は、その著書『マンガ芸術論』（至芸出版社、1967年）において、単なる作品解説に留まらず、マンガを「キッチュ（俗悪な芸術）」の概念を介して現代美術や生活者のリアリズムと地続きの表現として位置づけた^[3]。

1968年8月号『ガロ』に『もっきり屋の少女』を発表した後、つげは半年以上も沈黙を続けたが、その後、短期間の「蒸発」を決行する。蒸発先の九州から戻ると石子の計らいで新宿の西口公園隣の新宿十二社温泉近くのアパートに越してきた。石子のアパートからは300m、高野慎三のアパートからは200mの距離だった。このアパートからつげは手伝いをしていた調布の水木しげるのもとへ通い、暇なときには高野の家にも出入りしたり、石子を含め3人で和風喫茶に通い深夜まで語り続けたが、ほぼ石子の熱演会であった。時には石子は「おまえさまは、べらべらとよくしゃべる」とつげの『ほんやら洞のべんさん』のおやじサマのセリフを真似て、おやじサマ同様にゴロンと横になった。この頃は、3人ともに一緒にいることに安らぎを感じていたという^[4]。

石子の没後も、その批評眼を検証する場でつげの作品は欠かせない要素となっている。2011年に府中市美術館で開催された「石子順造的世界」展では、石子のマンガ論の象徴として『ねじ式』全18枚の原画が美術館で初めて全編公開された^[5]。