Palazzo della Calcografia

Calcografia Camerale

Das Hauptprojekt unter der Leitung Camporeses war die Verbindung der Chalkographie mit der alten Druckerei. Einerseits erwartete man eine steigende Nachfrage an klassischen Werken wie der „Schule von Athen“ des Altmeisters Raffael, die man im großen Format reproduzieren wollte. Andererseits zog der Vertrag für den 1839 erfolgten Ankauf der Piranesi-Druckplatten einen bedeutenden Auftrag an Abzügen für den französischen Verleger Firmin Didot mit sich. Die Erweiterung der „bisherigen beengten Verhältnisse“ wurde nötig, „um den notwendigen Platz für jene Arbeitsabläufe zu schaffen“.^[1.10] Außerdem war durch die „mehr als 1500 Kupferplatten“^[4] aus dem Piranesi-Nachlass ein zusätzlicher Bedarf an Depotflächen entstanden. Der Grundriss Camporeses von 1842 gibt den Zustand vor dem Umbau wieder.

Schon wenige Jahre später erfolgte eine neue Erweiterung. 1848 trat der bis dahin in Paris tätige Kupferstecher Paolo Mercuri die Nachfolge Camporeses als Leiter der Calcografia an. Damit er vor Ort wohnen und arbeiten konnte, wurde das Gebäude um ein Attikageschoss aufgestockt. Der bis 1875 amtierende Direktor widmete sich v. a. der Erweiterung des Druckplattenbestands.^[1.11] Die Gründung des Königreichs Italien, in deren Folge sich die Calcografia Camerale zur Regia Calcografia (Königliche Chalkographie) wandelte und damit einen neuen Dienstherrn erhielt, fällt in seine Amtszeit.

Regia Calcografia

Direktor Alberto Maso Gilli (1885–1894) reorganisierte die Werkstätten, indem er Arbeitsplätze für die neu eingeführten grafischen Verfahren der Lithografie und der Heliogravüre (fotoincisione) einrichten ließ. Allein für die Aufstellung der 1885 angeschafften lithografischen Druckpresse müssen kleine bauliche Anpassungen nötig gewesen sein. Gilli war es auch, der die Versetzung des päpstlichen Wappens Gregors XVI. 1888 von der Fassade in den Innenbereich sowie den bereits genannten Abtransport des Sarkophags veranlasste. Seine wiederholten Versuche, am Institut eine Gravurschule einzurichten, scheiterten zwar, aber die unter ihm eingeleitete Modernisierung der Regia Calcografia gilt als wichtiger Schritt in der Entwicklung der Institution hin zu einem grafischen Zentrum.^[1.12]

Im mehr als 25 Jahre dauernden Direktorat Tommaso Di Lorenzos (1896–1922) führte eine schwere Krise zur endgültigen Einstellung der Haupttätigkeiten des Instituts, der Anfertigung der Kupferstiche.^[1.13] In einer Aufstellung von September 1910 sind die Räume detailliert beschrieben. Der auffallendste Unterschied zum Camporese-Plan ist die Nutzung des rechts vom Eingang liegenden Trakts als Portiersloge, Direktions- und Verwaltungsbüro sowie Archiv. Die Druckerei war in den großen Saal rechts des Innenhofs verlegt worden. Eine Werkstatt für das Stechen der Kupferplatten ist nicht erwähnt. Von diesem Zeitpunkt an wurden keine nennenswerten Eingriffe mehr an den Strukturen oder der Nutzung vorgenommen, lag das Augenmerk vielmehr auf dem Bewahren der Drucke vor Feuchtigkeit und Verfall. Alfonso Tavernari, der 1923 für einige Monate die Leitung der Calcografia innehatte, besorgte die Einrichtung einer neuen Galvanoplastik-Werkstatt. Künftig sollten die Piranesi-Stiche nicht mehr von den Originalplatten, sondern ausschließlich von galvanoplastischen Kopien gedruckt werden.^[1.14]

Die von Attilio Rossi (1923–1932) gewünschte Umgestaltung zur neuen Nutzung des Erdgeschosses veränderte das architektonische Konzept Valadiers endgültig. 1925 wurde in das äußere rechte Schaufenster ein Diensteingang eingepasst – erkennbar in einem 1937 veröffentlichten Foto – und vom Raum dahinter ein Eingangsbereich abgetrennt.^[1.15] Den Künstlern der „Schwarz-Weiß-Sektion“ des „Nationalen Faschistischen Verbandes der Schönen Künste“ (Sindacato Nazionale Fascista di Belle Arti) stellte man 1930 eine Druckerei zur Verfügung, wo sie die Abzüge auch verkaufen konnten. 1931 fand die erste und einzige Ausstellung statt.^[1.16]

Carlo Alberto Petrucci (1933–1960) sah Reparaturen, eine bessere Belüftung und Entwässerung, den Einbau eines Heizkessels, die Installation einer Elektroanlage in der Druckerei, die Überdachung des halbrunden Innenhofs und die Anbringung von Markisen an den Schaufenstern als die „dringendsten Maßnahmen für die Sicherheit, den ordnungsgemäßen Betrieb und die Instandhaltung der Königlichen Druckerei“ an. Die 1936 durchgeführten sechs Ausstellungen der besten Druckgrafik-Arbeiten, die an den „Königlichen Instituten für künstlerische Ausbildung“ (Regi Istituti di Istruzione Artistica) entstanden waren, erzielten einen beachtlichen Erfolg. Weiterhin erfolgte eine Umorganisation der Räume, wie bspw. die Verlegung des Archivs und des Büros des Verwalters in den 2. Stock. 1939–1940 wurden einige Kellerräume als Luftschutzbunker hergerichtet. Im Juni 1943 verzeichnete man eine Umsatzsteigerung von 400 Prozent im Vergleich zum Geschäftsjahr 1939/40. Während des Zweiten Weltkriegs blieben die im Gebäude verbliebenen Sammlungen unversehrt, doch die Bausubstanz erlitt empfindliche Schäden: Am 10. September 1943 explodierte im obersten Stockwerk des Instituts eine Granate, beschädigte eine Veranda sowie die Wasser- und Telefonleitungen schwer und zerstörte „eine sehr große Menge an Glas“. Als die deutsche Kommandantur 1944 die Druckpressen beschlagnahmte, kam die Tätigkeit der Regia Calcografia vollständig zum Erliegen.^[1.17]

Calcografia Nazionale

Schon vor der Umbenennung 1946 hatte Petrucci die Institution wieder für die Öffentlichkeit geöffnet. Die Reparatur der kriegsbedingten Schäden, insbesondere an Dächern, Fenstern und Wänden, konnte 1947 abgeschlossen werden. Für die Ausrichtung von Ausstellungen moderner Druckgrafik wurde „einer der großen Säle im Erdgeschoss“ umfangreich renoviert und umgestaltet. Eine Verkaufsausstellung von Werken Giorgio Morandis war im Oktober 1948 der Auftakt zu einer Reihe viel beachteter Expositionen – wie eine Retrospektive von James Ensor sowie Arbeiten von Félicien Rops, Luigi Bartolini und Carlo Carrà. Bauliche Veränderungen bestanden nur aus der Überdachung des halbkreisförmigen Innenhofs (1949), wodurch dieser zu einem Durchgangsraum wurde.^[1.18]

Durch die baulichen Maßnahmen von Gilberto Ronci (1960–1964) gingen Teile des Valadierschen Entwurfs für immer verloren: Er ließ den Diensteingang von 1925 zur Garageneinfahrt umkonstruieren,^[1.19] ein Eingangsvestibül errichten, eines der Treppenhäuser zwecks Zugang zur Terrasse neu erbauen, einen Fahrstuhl integrieren und die gesamten Fußböden durch Marmorfliesen ersetzen. Die Restaurierung der Ausstellungssäle im Erdgeschoss umfasste die Erneuerung der Vitrinen und die Entfernung der Wandverkleidungen. In Angriff genommen wurden auch die Modernisierung der Elektroinstallation, der Austausch der gasbetriebenen Trocknungsanlage gegen eine elektrisch betriebene und die Sanierung des Untergeschosses, um es als Lager für die Ausstellungsräume zu nutzen. Eine bedeutende Initiative von Maurizio Calvesi (1964–1967) war die Eröffnung des „Raums zur Erforschung verschiedener Gravurtechniken“. Nachdem Ronci schon den ersten Schritt gegangen war, durften Künstler die in den 3. Stock transportierten Druckpressen nun persönlich nutzen.^[1.20]

Direktor Carlo Bertelli (1973–1977) ergriff zahlreiche Maßnahmen, die er für die Bewahrung der kostbaren Sammlungen sowie für den Palazzo selbst als unerlässlich erachtete. Zum einen sicherte er die finanziellen Mittel für die Einrichtung eines Museums im Erdgeschoss, zum anderen ließ er neue Räume für die Lehrwerkstätten einrichten. Eine neue „Experimentierabteilung“ (reparto sperimentazione) bestand aus „einem Studio, einem Raum zur Vorbereitung von Druckplatten und zur Ätzung mit Säuren sowie einem Druckraum“; ein Bildungsprogramm ergänzte die praktischen Übungen mit theoretischem Unterricht. Nach umfangreichen Baumaßnahmen – u. a. wurde das äußere linke Schaufenster in einen neuen Durchgang umgewandelt – konnte das Museum im Dezember 1975 eingeweiht werden.^[1.21]

Um endlich das Problem des Platzmangels zu lösen, setzte sich Bertelli für den Erwerb des benachbarten und prestigeträchtigen Palazzo Poli als zusätzlichen Standort ein. Mit Erfolg: Am 3. Dezember 1975 wurde die Calcografia Nazionale mit dem Gabinetto Nazionale delle Stampe zum Istituto Nazionale per la Grafica zusammengeführt, am 20. Dezember 1978 die staatliche Vorkaufserklärung für den Palazzo Poli, den zuvor das Turiner Kreditinstitut San Paolo erworben hatte, unterzeichnet.^[1.22]