Acoplamiento (órgano)

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En el contexto de los órganos de tubo, el acoplamiento es un dispositivo que permite unir entre sí los diferentes manuales del órgano como también el pedalero, de forma que varias divisiones puedan sonar al mismo tiempo tocando un solo manual. Cuando es activado el “acoplamiento del Positif sobre el Gran órgano”, cada tecla pulsada en el manual del Gran órgano hará sonar dicha tecla junto a la misma nota en el Positif, pero en cambio si se pulsa una tecla del Positif solo sonará esta división, lo que permite establecer diálogos entre el Positif aislado y el conjunto Gran órgano y Positif. Si el Positif es el primer teclado (siempre se numeran de abajo hacia arriba) y el Gran órgano el segundo, se anota como “I/II”, siendo el segundo el que “arrastra” al primero, es decir, el teclado sobre el cual se tocan ambos a la vez. No son propiamente registros, aunque en apariencia el comando suele ser igual a una perrilla de registro, por ello a veces se los denomina “registros no hablantes”, y a menudo se incluyen en las disposiciones: el Tremulant, los acoplamientos de los teclados, así como el Rossignol o la Zimbelstern. Su función es enriquecer las posibilidades de los registros “reales”.^[1] Si bien lo usual es ver acoplamientos entre manuales o del pedal al manual, con los órganos con acción electrónica es posible hacer distintos tipos de acoplamientos, como son el acoplamiento inter-manual entre otros.

Los acoplamientos tienen la historia más larga de todos los componentes adicionales de un órgano. Desde al menos el siglo XVII, han permitido al organista tocar los registros de una división desde un segundo manual. En aplicaciones posteriores, permitieron que una tecla hiciera sonar cualquier registro una octava por encima o por debajo de la nota que se toca. Dado que los acoplamientos se activan generalmente mediante controles incluidos junto con los controles de registros, a veces se los denomina “registros no hablantes”. No controlan ningún tubo y, si no se activa ningún otro registro aparte de un acoplamiento, no se produce sonido al tocarlos.^[2] El dispositivo de acople más antiguo es el teclado deslizante. Todavía se encuentra en órganos de acción mecánica “clásicos” con una división de Choir organ: el teclado correspondiente es el inferior, que se lo llama “el primero” y se numera “I”, y el teclado del gran órgano está inmediatamente arriba, y es numerado “II”. Para activar el acople, el manual del Gran órgano puede deslizarse hacia adelante. Las teclas del manual inferior (coro) tienen un resalte en la parte superior, de modo que en esa posición cada tecla del Gran órgano descansa sobre la tecla correspondiente del teclado de coro. Al tocar el Gran órgano, las teclas del coro son accionadas al mismo tiempo.^[3]

Características

Dibujo esquemático del acoplamiento de balancín entre el manual II y I.

Acoplamiento sobre manuales

En una disposición más romántica con tres manuales, el Gran órgano está abajo (I), el Positif en el medio (II) y el Récit arriba (III). En este caso, suelen encontrarse los acoplamientos “II/I”, el Positif suena junto con el Gran órgano al tocar en el teclado inferior, “III/II” el Récit suena junto con el Positif al tocar en el teclado intermedio y “III/I” el Récit suena junto con el Gran órgano al tocar en el teclado inferior. Con II/I y III/I activados, cada nota tocada en el teclado inferior hará sonar los tres teclados a la vez. El comportamiento “transitivo”, es decir, que II/I y III/II funcionen sin haber activado II/I, depende de la transmisión: no existe una regla general. La lógica indicaría que el Gran órgano debería arrastrar “solo” al Positif (y no al Récit, aunque este último esté acoplado al Positif), pero en algunos casos lo hace igualmente.^[1]

Acoplamiento del manual desde el pedalero

Las tirasses (del idioma francés: "tirar", usada para los acoplamientos de manual al pedal) son acoplamientos que permiten tocar los manuales desde el pedalero. De esta forma, la nomenclatura “I/P”, significa que el pedalero hace sonar a la vez tanto la pedalera como el primer teclado. Nuevamente, el comportamiento “transitivo” depende del instrumento. En una configuración con dos manuales y pedal, si se selecciona I/P y II/I sin activar II/P, el pedalero hace oír también el segundo teclado, sobre todo en el caso de una transmisión mecánica. En ese caso, la tirasse es “transitiva”. En instrumentos que cuentan con numerosos acoplamientos y tirasses, puede ser posible activarlos todos mediante un único mando, llamado "acoplamiento general". Por ejemplo, en un órgano de tres teclados con todos los acoplamientos, este accesorio permite activar de una sola vez: II/I, III/I, III/II, I/P, II/P y III/P.^[1]

Acoplamiento en octavas: super y sub

A veces, un acoplamiento no hace sonar la misma nota en el otro manual, sino una nota una octava más alta o más baja. A esto se lo conoce como II/I en octavas agudas, o Sup-II/I, o también “II/I 4′” (Superoctavkoppel), significa que cuando se toca una nota en el primer manual, en el otro sonará una octava más alta. En la última octava, el resultado depende del órgano: si no se ha previsto nada, no se obtiene nada más que el sonido del primer teclado sin acoplamiento, puesto que el segundo manual no puede producir notas más agudas que las de su propia extensión. En cambio, en el caso de octavas agudas reales, el organero ha añadido una octava suplementaria al segundo teclado, de modo que el efecto sea continuo en toda la extensión. El segundo teclado, en ese caso, posee 12 notas adicionales que no pueden tocarse directamente en su manual: sólo se oyen mediante el acoplamiento. También existen tirasses “a la octava”, como “I/P 4′”, en la cual el pedalero hace sonar la pedalera junto con el primer teclado, pero una octava más alto. Esto resulta muy práctico, por ejemplo, cuando la pedalera carece de un registro de 4': se puede obtener un “Clairon 4′” llamando a la Trompeta 8′ (I) junto con la tirasse a la octava. De la misma forma, II/I en octavas graves, o sub-II/I, o también “II/I 16′” (Suboctavkoppel), significa que cuando se toca una nota en el primer teclado, el otro suena una octava más grave. En la primera octava, el sistema no funciona, pues ningún organero se arriesgaría a añadir una octava grave (muy costosa) a un teclado, que sólo podría usarse con este artificio. En cualquier caso, la octava grave de un Gran órgano no necesita ser reforzada con un Récit aún más grave.^[1]

Acoplamiento sobre el mismo manual

Existe también los acoples “sobre el mismo manual”. En la octava aguda, al tocar una nota se escuchará también la octava superior, esto se escribe como: “I/I 4′”, por ejemplo, o “III/III 4′”. De igual modo, a veces se puede acoplar un teclado sobre sí mismo “a la octava grave” y se escribe: “I/I 16′”. Naturalmente, estos accesorios refuerzan de manera considerable el volumen del instrumento. Pero, sobre todo, permiten efectos específicos. Con un Récit provisto de una Gambe y una Voix céleste (supongamos, en el II; mientras que el Gran órgano es el I), se puede dejar el Gran órgano sin registros, tirar de la Gambe y la Voix céleste del Récit, y activar los tres acoplamientos en el Gran órgano: II/I, II/I 4′ y II/I 16′. Cada tecla pulsada en el primer manual hace oír tres notas (todas provenientes del Récit): la normal, una octava más alta y una octava más baja. Esto constituye un coro de Voix célestes generalmente impresionante. Lo mismo se puede hacer con la Voix humaine del Récit, si está presente.^[1]

Acoplamiento parcial del manual

En los órganos de construcción moderna existe un acoplamiento donde la división del manual se encuentra subdividida en dos secciones independientes, denominadas A y B, y se escribe (usando como ejemplo el tercer y primer manual) como IIIA/I y IIIB/I. Estas secciones del mismo manual pueden acoplarse por separado, lo que permite que cada una de estas partes pueda ser acoplada individualmente a otros manuales o al pedal mediante acoplamientos específicos. Un ejemplo de este tipo de acoplamiento es el Órgano de la Iglesia de San Pablo de Ulm.^[4]