Andrea Sacchi
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Nettuno
Roma (Estados Pontificios)
| Andrea Sacchi | ||
|---|---|---|
.jpg) Retrato pintado por Carlo Maratta, c. 1661, Museo del Prado. | ||
| Información personal | ||
| Nacimiento |
30 de noviembre de 1599 Nettuno | |
| Fallecimiento |
21 de junio de 1661 Roma (Estados Pontificios) | |
| Educación | ||
| Alumno de | ||
| Información profesional | ||
| Ocupación | Pintor | |
| Movimiento | Barroco | |
| Géneros | Retrato pictórico, pintura de historia, alegoría, pintura religiosa, escena de género, pintura mitológica y retrato | |
Andrea Sacchi (Nettuno, cerca de Roma, 30 de noviembre de 1599-21 de junio de 1661) fue un pintor italiano del clasicismo, activo en Roma. A esta generación de artistas pertenecen los pintores Nicolas Poussin y Giovanni Battista Passeri, los escultores Alessandro Algardi y François Duquesnoy y el biógrafo Giovanni Bellori.
Madurez
Sacchi nació en Nettuno, cerca de Roma. Su padre, Benedetto, era también pintor. Andrea estudió en el estudio de Francesco Albani, de quien fue el último gran alumno. En 1621 se trasladó a Roma donde pasó el resto de su vida. La mayor parte de su carrera gozó del mecenazgo del Cardenal Barberini, quien le encargó arte para la iglesia capuchina en Roma y el Palacio Barberini.
Fue rival del coetáneo Pietro da Cortona, con quien mantuvo una controversia. Sacchi fue reclamado para que siguiese el estilo de Rafael Sanzio y él abogaba por lienzos más pequeños con menos figuras. Sacchi viajó a Venecia y Parma y estudió los trabajos de Correggio. Fue maestro de Carlo Maratta durante 22 años.
Dos de sus principales obras sobre lienzo son retablos hoy mostrados en la Pinacoteca Vaticana (ver Obras principales).
Controversia con Pietro da Cortona
Siendo joven, Sacchi había trabajado bajo las órdenes de Pietro de Cortona en Castel Fusano (1627-1629). Pero en una serie de discusiones públicas en el gremio romano de artistas, Accademia di San Luca, criticaba la exuberancia de Cortona. En detalle, Sacchi abogó por tratar a cada figura de manera individual indicando que una pintura no debe consistir en más de diez figuras. En una composición apretada, las figuras serían privadas de individualidad, y se perdería el significado del lienzo. De alguna manera esto es una reacción contra el exceso entusiasta de muchedumbres de hombres en las pinturas tales como Zuccari de la generación anterior, y por Cortona entre sus contemporáneos. La simplicidad y la unidad eran esenciales para Sacchi. Cortona discutió que para él las pinturas grandes eran más como una epopeya, con lo que podría servirse de argumentos secundarios múltiples. La realización de la pintura con un exceso de detalles decorativos, incluyendo conjuntos de muchedumbres, representaría un arte pictórico mural más enfocado a la narrativa. Entre los partidarios de la simplicidad de Sacchi se encontraban el escultor Algardi y el pintor Poussin.
La controversia era, sin embargo, menos acalorada de lo que parece, produciendo también el descontento entre Sacchi y Albani, entre otros que compartieron la pintura artística y los temas de género. Opinaban que el arte debe centrarse en los temas bíblicos, mitológicos, o de historia clásica.
Pero muchos otros trabajaron bajo su influencia incluyendo Luigi Garzi, Francesco Lauri, Andrea Camassei y Giacinto Gimignani. Sacchi tenía un hijo ilegítimo llamado Giuseppe, que murió joven después de crear muchas esperanzas sobre su arte.
Sacchi murió en Nettuno en 1661.
