Anexo:Filmografía de Alfred Hitchcock

En ocasiones, la obra de Alfred Hitchcock se divide en dos periodos: un «periodo británico» de 1925 a 1940 y un «periodo estadounidense» de 1940 a 1976.^[4][5][6] Dirigió un total de 53 largometrajes, telefilmes en el marco de sus series Alfred Hitchcock Presents y The Alfred Hitchcock Hour, propaganda de guerra —Bon Voyage y Aventure Malgache— y otros trabajos.^[3] Strauss (2007) asegura que hay un «consenso general» en torno a catorce películas como las más reconocidas de su carrera: cuatro británicas —The Lodger: A Story of the London Fog (1927), Blackmail (1929), The 39 Steps (1935) y The Lady Vanishes (1938)— y diez estadounidenses —Rebecca (1940), Foreign Correspondent (1940), Shadow of a Doubt (1943), Notorious (1946), Strangers on a Train (1951), Rear Window (1954), Vertigo (1958), North by Northwest (1959), Psycho (1960) y The Birds (1963)—.^[7] Esta idea de predominancia del periodo estadounidense del director se refleja también en la postura de Rubin (2000): «[Las obras de Hitchcock de los] años cincuenta [...] representan el logro individual más impresionante en la historia del thriller. Después de un periodo experimental en los años cuarenta, desigualmente logrado y desigualmente recibido, Hitchcock encontró su vena con [Strangers on a Train] [...]».^[8] No obstante, Yacowar (2010) defiende que pese a que sus primeras obras han recibido «poca atención de la crítica», son una «notable área de estudio».^[9]

Pascual Noguerol (2014) sostiene que en varias de sus películas hay «acercamientos psicológicos de orden metafísico-existencial, como en [The Birds], poniendo a prueba los valores humanos». «Existe un sentido romántico del amor», una «clara demarcación entre bien y mal, emergiendo la conciencia del pecado en sus personajes» y el delito es castigado. La obra hitchcockiana presentó villanos con características como la perversión sexual —Rope (1948)—, un complejo de Edipo —Psycho (1960)—, elementos fascistas —Shadow of a Doubt (1943)— y «una ambigua fusión de poder e impotencia» —Rear Window (1954) o Vertigo (1958)—. Además, contó con una serie de tópicos tales como el «el hombre acusado» que tiende a ser inocente —desde sus inicios con The Lodger: A Story of the London Fog (1927) y hasta sus trabajos finales con Frenzy (1972)— y «la mujer culpable» cuyo final «dependerá de su grado de culpa: puede ser salvada por su compañero masculino, pero no si es una asesina» —Blackmail (1929), Under Capricorn (1949), Marnie (1964)— y motivos —llaves, caídas, escaleras, pájaros—. La autora apunta: «Se perciben sus posiciones políticas: antinazi en los 30, intervencionista durante la guerra y anticomunista en los 60».^[10]

• Anexo:Cameos de Alfred Hitchcock