Colonia de artistas
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Una colonia de arte, también conocida como colonia de artistas, se puede definir de dos maneras. Su descripción más liberal se refiere a una congregación orgánica de artistas en pueblos, aldeas y áreas rurales, a menudo atraídos por áreas de belleza natural, la existencia previa de otros artistas o escuelas de arte y a menudo un coste de vida más bajo. El término también se refiere al modelo invitado-anfitrión de una comunidad planificada impulsada por una misión, que administra un proceso formal para otorgar residencias a los artistas. En el último caso, una misión típica podría incluir proporcionar a los artistas el tiempo, el espacio y el apoyo para crear; fomentar la comunidad entre los artistas; y proporcionar educación artística (conferencias, talleres) al público. Los modelos estadounidenses de principios del siglo XX de este tipo incluyen la MacDowell Colony de New Hampshire y la Yaddo de Nueva York.
Actualmente en todo el mundo, las dos principales organizaciones que prestan servicios a las colonias de artistas y centros residenciales son Res Artis, en Ámsterdam, y Alliance of Artists Communities, en Providence, Rhode Island.[1] La Red Intra Asia de Taiwán es un organismo menos formal que trabaja para promover las comunidades creativas y los intercambios en toda Asia. Colectivamente, estos grupos supervisan la mayoría de las colonias de artistas activos del mundo.
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Las colonias de arte surgieron inicialmente en pueblos de zonas rurales y costeras, en el siglo XIX y principios del XX. Se estima que entre 1830 y 1914, unos 3.000 artistas profesionales participaron en un movimiento masivo de alejamiento de los centros urbanos hacia el campo, residiendo durante períodos de tiempo variables en más de 80 comunidades. Estas colonias se caracterizan típicamente de acuerdo con la permanencia durante todo el año y el tamaño de la población. Por lo tanto, las colonias transitorias tenían poblaciones de artistas que fluctuaban anualmente, a menudo había pintores que las visitaban solo una temporada de verano, en lugares como Honfleur, Giverny, Katwijk, Frauenchiemsee, Volendam y Willingshausen. Las colonias semiestables se caracterizan por su mezcla semipermanente de artistas visitantes y residentes que compraban o construían sus propias casas y estudios. Los ejemplos incluirían Ahrenshoop, Barbizon, Concarneau, Dachau, St. Ives, Laren y Skagen. Finalmente, las colonias estables se caracterizan por sus grandes grupos de artistas residentes permanentes a tiempo completo que compraron o construyeron sus propias casas y estudios, en lugares como Egmond, Sint-Martens-Latem, Newlyn y Worpswede.
Si bien aparecieron colonias de artistas en toda Europa, así como en América y Australia, la mayoría de las colonias se agruparon en los Países Bajos, Alemania Central y Francia.[2] En general, artistas de treinta y cinco nacionalidades diferentes estuvieron representados en estas colonias, con estadounidenses, alemanes y británicos formando los grupos participantes más numerosos.[3] Esto le dio a la socialización un sabor cosmopolita: "Rusia, Suecia, Inglaterra, Austria, Alemania, Francia, Australia y Estados Unidos estaban representados en nuestra mesa, todos como una gran familia, y luchando por el mismo objetivo", escribió la pintora Annie Goater. en 1885 en un ensayo sobre sus experiencias recientes en una colonia francesa.
Los pueblos también se pueden clasificar según las nacionalidades que atrajeron. Barbizon, Pont-Aven, Giverny, Katwijk, Newlyn y Dachau atrajeron a artistas de todo el mundo y tenían un pronunciado sabor internacional. Los estadounidenses siempre fueron una presencia importante en Rijsoord, Egmond, Grèz-sur-Loing, Laren y St Ives. Grèz-sur-Loing pasó por una fase escandinava en la década de 1880 y los alemanes eran el grupo más grande después de los indígenas holandeses en Katwijk. Por otro lado, los extranjeros eran raros en Sint-Martens-Latem, Tervuren, Nagybanya, Kronberg, Staithes, Worpswede y Willingshausen, mientras que Skagen albergaba principalmente a daneses y algunos otros escandinavos.[2]
Algunos pintores fueron reconocidos dentro de los círculos artísticos por establecerse permanentemente en un solo pueblo, sobre todo Jean-François Millet en Barbizon, Robert Wylie en Pont-Aven, Otto Modersohn en Worpswede, Heinrich Otto en Willinghausen y Claude Monet en Giverny. No eran necesariamente líderes, aunque estos artistas eran respetados y tenían cierta autoridad moral en sus respectivas colonias. También había "errantes de colonias" regulares que se movían por las colonias de arte de Europa de manera nómada. Max Liebermann, por ejemplo, pintó en Barbizon, Dachau, Etzenhausen y al menos seis colonias holandesas de corta duración; Frederick Judd Waugh trabajó en Barbizon, Concarneau, Grèz-sur-Loing, St Ives y Provincetown en Estados Unidos; Evert Pieters estuvo activo en Barbizon, Egmond, Katwijk, Laren, Blaricum, Volendam y Oosterbeek ; Elizabeth Armstrong Forbes pintó en Pont-Aven, Zandvoort, Newlyn y St Ives.[2]
La mayor parte de las primeras colonias de arte europeas serían víctimas de la Primera Guerra Mundial.[3] Europa ya no era el mismo lugar social, política, económica y culturalmente, y las colonias de arte parecían un anacronismo en un mundo abrasivamente moderno. Sin embargo, una pequeña proporción perduró de una u otra forma y debe su existencia continua al turismo cultural. Las colonias de Ahrenshoop, Barbizon, Fischerhude, Katwijk, Laren, Sint-Martens-Latem, Skagen, Volendam, Willingshausen y Worpswede no sólo siguen funcionando de manera modesta, sino que también tienen sus propios museos donde, además de mantener colecciones históricas de obras producidas en la colonia organizan exposiciones y programas de conferencias. Si no les ha ido tan bien, varias antiguas colonias importantes, como Concarneau y Newlyn, se recuerdan a través de pequeñas pero significativas colecciones de imágenes que se encuentran en los museos regionales. Otras colonias sucumbieron a finales del siglo XX a los empresarios culturales que han remodelado las aldeas en un esfuerzo por simular la apariencia 'auténtica' de la colonia durante su apogeo artístico. Esto no siempre tiene éxito, dado que Giverny, Grèz-sur-Loing, Kronberg, Le Pouldu, Pont-Aven, Schwaan y Tervuren probablemente se encuentran entre las colonias de arte más negativamente comercializadas.[2]
