Francesco Monti (1685)

Era hijo de un sastre que sirvió a la corte de los Este, en Módena, alrededor de 1690.^[1][2]

Primero fue alumno de Segismundo Caula en Módena durante tres años desde 1700 c. y luego de Giovan Gioseffo Dal Sole en Bolonia a partir de 1703.^[3]

La primera obra atribuida con certeza a Monti data de 1713 (Pentecostés para la Basílica de San Prospero en Reggio Emilia)^[2]. Ya en esta pintura, se nota la capacidad de Monti como pintor y dibujante y sus dotes expresivas^[2].

En 1715 en Bolonia se le encargó la obra La Sacra Famiglia con Giovanni Battista (Sagrada Familia con Juan el Bautist) y después de unos seis años fue admitido en la Academia Clementina de Bolonia[2].

En estos años Monti se afirmó profesionalmente: fue encargado de pintar el sujeto Aquiles que arrastra el cuerpo de Ettore por el marqués Durazzo de Génova y recibió el importante encargo para la realización, junto con otros pintores, de una serie de pinturas (i Tombeaux des Princes) para decorar el palacio de Goodwood para el duque de Richmond. Para este último trabajo, el artista se ocupó de realizar las figuras y otros detalles, mientras que utilizó la obra de Ferrajoli para la ejecución de los paisajes y la de Mirandolese para las perspectivas. Gracias a este cargo, tuvo la oportunidad de conocer importantes artistas como Sebastiano Ricci, Giovanni Battista Pittoni, Giovanni Battista Piazzetta y Antonio Balestra.

Trabajó para los condes Ranuzzi, para los que pintó Il Ratto delle Sabine (El rapto de las Sabinas), y para la corte de Turín con Il trionfo di Mardocheo^[4] conservado en el Palacio real de Génova.

En 1738, emprendió la actividad en Brescia, pintando por la vuelta de la Paz gigantescos cameos, construidos plásticamente y casi monocromáticos. En 1741, realizó frescos en Santo Spirito junto a Zanardi, que también la acompañó en otros trabajos. Realizó, en 1746, un San Mauricio en la iglesia de la Paz y otras pinturas en la iglesia del Patrocinio de M. V. sui Ronchi y en varias otras iglesias en San Zeno, Capo di Ponte, Chiari, Sale Marasino, Zone. También pintó dos retablos, la Muerte de Santa Ana y la Piedad de San Zeno, para la iglesia de San Zeno al Foro. También realizó obras para decorar casas señoriales, como la Martinengo, la Avogadro y la Barussi, a las que contribuyó con sus retratos su hija Eleonora Monti. La última obra bresciana de Monti se encuentra en la iglesia de Coccaglio (1745-1754). En estos años también trabajó en Bérgamo, como lo demuestra el San Vittore situado en la curva del ábside del Duomo de la ciudad, junto a obras de otros artistas importantes del siglo XVIII veneciano, como Tiepolo, Pittoni y Cignaroli.

Desde el 1740 c. estuvo activo también en la zona de Cremona. En la ciudad decoró la bóveda y la cúpula de la iglesia de S. Gerolamo. Fue también autor de cuadros de género y dirigió una apreciada escuela, de la que salió Sante Cattaneo.

El arte de Monti fue influenciado, además de por Dal Sole, también por Donato Creti, Giuseppe Maria Crespi y Antonio Gionima. Desarrolló un estilo personal caracterizado por figuras elegantes, que recuerdan a las del Parmigianino, pero que quizás se inspiran más directamente en el estilo manierista tardío de pintores como Bartholomäus Spranger y Josef Heintz cuyas obras pudo haber conocido por las estampas de Aegidius Sadeler, Jan Müller y otros. Además de los rasgos típicos de la escuela boloñesa, en su pintura se encuentran también amalgamadas influencias de otras áreas culturales, como la veneciana y la lombarda.

Fue un destacado exponente del filón neomanierísta de la pintura emiliana del siglo XVIII.

• Pentecostés, Basilica di San Prospero, Reggio Emilia, 1713
• La Sagrada Familia con Juan Bautista, 1715
• Aquiles arrastrando el cuerpo de Héctor, 1720 c.
• Cicerón, 1722, Kunsthistorisches Museum, Viena
• Jesús y la samaritana, óleo sobre tela, 1730 circa, Breno, Museo Camuno
• Madonna col Bambino, San Giovannino, san Giuseppe, san Giacchino e sant'Anna, Inglesa de los Santos Francisco y Carlos, Sammartini (Crevalcore), 1730-1735 ca
• Diana y Endimión, 45,3 x 57 cm, olio su tela
• El rapto de las sabinas
• El triunfo de Mardoqueo
• Piedad, chiesa di San Zeno al Foro, Brescia, 1738
• Muerte de Santa Ana, chiesa di San Zeno al Foro, Brescia, 1740
• San Mauricio, Chiesa di Santa Maria della Pace, Brescia, 1746
• Madonna con il Bambino e i santi Giovanni Nepomuceno e Luigi Gonzaga datado 1750 en la Iglesia de San Juan Evangelista de de Zone