Ortiz Morales

Ortiz Morales
Información personal
Nombre de nacimiento	Jesús Manuel
Nacimiento	24 de enero de 1959 (67 años) Málaga
Nacionalidad	Española
Información profesional
Ocupación	Instrumentista, compositor, investigador y docente
Años activo	1975–presente
Seudónimo	Ommalaga
Género	Ruidismo
Sitio web	ortizmorales.info
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Músico experimental, productor audiovisual e investigador académico, especializado en el campo del neofuturismo y ruidismo y con un variado catálogo de discos de experimentaciones sonoras. Ha sido director del laboratorio digital ATI-Gabirol Lab. durante muchos años y fundador o cofundador de los grupos de rock Tabletom y The Xilom Orchestra, de los talleres de Música contemporánea TMC-CSMM (del Conservatorio Superior de Música de Málaga), de la banda de jazz La Insostenible big band y el ensemble cinemático Kiné-matik-oM. Doctor en Comunicación Audiovisual, con especialización en la reconstrucción de contextos sonoros del sincronismo audiovisual futurista y dadaísta. Tesis en arqueotecnología sobre la primera mesa de mezclas audiovisual de la historia (El Synchro-Ciné de Charles Delacommune. UMA2012) y tesina en reconstrucciones cinemáticas (Le Ballet mécanique y el Synchro-Ciné. UMA2008). Es Expert en Nuevas Tecnologías y Master en Informática educativa por la ETSII-UNED. Es profesor de composición, guitarra y violín. Ha sido catedrático int. en los Conservatorios superiores de Córdoba, Granada y Málaga (Armonía & Nuevas Tecnologías; Contrapunto gótico & Formas musicales y Talleres de Música Contemporánea & Talleres de Música para audiovisuales, respect). Su trayectoria estilística es variada, tanto como instrumentista (bajo eléctrico, guitarra, viola, teclados y ordenadores) como en sus estilos musicales compositivos: con una primera etapa (1974-1987) como músico de rock (grupos Tabletom y Veneno), otra más breve como músico sinfónico (1984 -1992 : orquesta joven CSMM y Orquesta Sinfónica de Málaga), otra posterior, ya como compositor y director, en la música de cámara experimental y música minimalista (1992-1998) y otra final, ya más dilatada, desde aprox. 1998 a la actualidad, en los estilos de la electroacústica y, sobre todo, el ruidismo neofuturista y la música concreta, donde ha producido la mayoría de su material experimental e investigativo sonoro (más que música, arte sonoro), además de su labor técnica publicando más de 20 películas dadaístas y expresionistas con bandas sonoras ruidistas y maquinistas realizadas ex profeso. Incluido por la SGAE en la antología de autores electroacústicos 2002-2003. por su obra sonora Kish. Gran parte de su labor ha sido pedagógica y divulgativa, con variadas conferencias y obras de divulgación sobre futurismo y dadaísmo (también, muchas de ellas, sobre rock progresivo y alternativo de los años 60 y 70). Productor independiente desde 1982 con la productora alternativa Ommalaga Prod. dedicada a audiovisuales experimentales y medios de divulgación y pedagogía musicales (entre otros, ha patentado algunos programas informáticos como el sistema digital de cifrado musical universal Rameau, o el software de generación de sonoridades futuristas clásicas El Intonarumori digital y publicado diversos artículos sobre historia y técnicas musicales o colaboraciones en diversas publicaciones artísticas). Ha realizado trabajos o sintonías para diversos medios como RTVE (serie Brigada Central), RNE, RTVA, Canal Sur o Metro-Málaga. También ha desarrollado trabajos en videocreación e Infografía reconstructiva. Está en posesión de uno de los premios Eduardo Ocón de la Diputación de Málaga. De su etapa inicial, con trabajos para la RCA y CBS (hoy en catálogo SONY), quizás lo más conocido sean los discos Mezclalina (1980), y Algo tuyo (1984). De su etapa reciente, posiblemente la reconstrucción audiovisual de la versión canónica de la película de 1924 Ballet mécanique (2016) y el disco Abzu (2001), un compendio bastante completo de técnicas diversas aplicadas en aquella época a la música electroacústica, desde procesos MIDI matematizados y vectorizados, hasta procesos estocásticos desarrollados específicamente para objetivos especiales con lenguaje C-Sound, pasando por manipulaciones de filtrajes y resonancias, y fragmentos de música concreta y soundscapes. Desde 2022 abandona los escenarios y las actividades públicas dedicándose a recopilar y publicar material antiguo no grabado en su momento, remasterizandolo o acoplándole vídeos actualizados.