Aguirre, la colère de Dieu

Aguirre, la colère de Dieu (titre original allemand : Aguirre, der Zorn Gottes) est un film ouest-allemand réalisé par Werner Herzog, sorti en 1972, dans la mouvance du nouveau cinéma allemand.

Titre original Aguirre, der Zorn Gottes

Réalisation Werner Herzog

Scénario Werner Herzog

Acteurs principaux Klaus Kinski
Helena Rojo
Ruy Guerra
Del Negro

Faits en bref Titre original, Réalisation ...

Aguirre, la colère de Dieu

Logotype du titre original.

Données clés
Titre original	Aguirre, der Zorn Gottes
Réalisation	Werner Herzog
Scénario	Werner Herzog
Acteurs principaux	Klaus Kinski Helena Rojo Ruy Guerra Del Negro
Sociétés de production	Werner Herzog Filmproduktion
Pays de production	Allemagne de l'Ouest Mexique Pérou
Genre	Action, aventure, biopic, drame, historique
Durée	93 minutes
Sortie	1972

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

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Synopsis

Au XVI^e siècle, une expédition espagnole mandatée par Gonzalo Pizarro part à la recherche de l'Eldorado sous les ordres de Pedro de Ursúa. Lope de Aguirre, l'un de ses lieutenants, illuminé et mégalomane, s'oppose à son autorité. Ses actions pour saboter l'expédition se multiplient. Lorsque Ursúa ordonne un arrêt des recherches, Aguirre lance une mutinerie contre lui et impose le « sacre » d'un noble du groupe, Fernando de Guzmán, comme « empereur d'Eldorado ». Il fait exécuter les partisans de l'ancien chef, à l'exception d'Ursúa lui-même qui est épargné par Guzmán. Les hommes restants, sous les ordres d'Aguirre et Guzmán, embarquent à bord d'un radeau et descendent le fleuve dans l'espoir de trouver la cité d'or.

Fiche technique

Titre original : Aguirre, der Zorn Gottes
Titre français : Aguirre, la colère de Dieu
Réalisation : Werner Herzog
Scénario : Werner Herzog
Photographie : Thomas Mauch
Montage : Beate Mainka-Jellinghaus
Musique : Popol Vuh
Production : Werner Herzog, Hans Prescher, Daniel Camino, Lucki Stipetic
Sociétés de production : Werner Herzog Filmproduktion, Hessischer Rundfunk (HR)
Budget : 370 000 $^[1]
Pays de production : Allemagne de l'Ouest, Mexique, Pérou
Langue originale : Allemand
Genre : Action, aventure, biopic, drame et historique
Format : Couleur - 1,33:1 - son mono - 35 mm
Durée : 93` minutes
Dates de sortie :
- Allemagne de l'Ouest : 29 décembre 1972
- France : 16 mai 1973 (Festival de Cannes)
- France : 26 février 1975 (sortie nationale)
- États-Unis : 3 avril 1977

Distribution

Klaus Kinski (VF : Edmond Bernard) : don Lope de Aguirre
Helena Rojo (VF : Béatrice Delfe) : Inés de Atienza
Del Negro (VF : Jean Topart) : don Gaspar de Carvajal
Ruy Guerra (VF : Daniel Gall) : don Pedro de Ursúa
Peter Berling (VF : Henri Poirier) : don Fernando de Guzmán
Cecilia Rivera (VF : Sylvie Feit) : Flores de Aguirre
Daniel Ades (VF : Jacques Balutin) : Perucho
Armando Polanah (VF : Claude d'Yd) : Armando
Edward Roland (VF : Amidou) : Okello
Alejandro Repullés (VF : Jacques Berthier) : Gonzalo Pizarro
Justo González : González
Daniel Farafán, Alejandro Chávez, Antonio Márquez, Julio Martínez, Alejandro Repullés : les Indiens

Musique

La bande originale du film, que l'on doit au groupe allemand Popol Vuh, marque le début de leur collaboration avec Werner Herzog, qui durera jusqu'en 1999.

Autour du film

L'histoire du conquistador Lope de Aguirre, inspirée notamment des chroniques de Gaspar de Carvajal, est authentique mais la réalité est quelque peu différente de la fiction du film : loin de se perdre sur l'Amazone comme le laisse croire la fin du film, il parvient jusqu'à l'océan Atlantique avec sa troupe et attaque les possessions portugaises.
Au début du film, Aguirre donne à sa fille un petit myrmidon.
Le film fut tourné en six semaines à Cuzco au Pérou^[2].
Les scènes sur le fleuve ont été réalisées sur des rapides extrêmement dangereux, les techniciens étaient attachés par des cordes aux radeaux et Werner Herzog ainsi que son opérateur étaient à la merci des vagues et des tourbillons^[2].
Klaus Kinski était tellement hystérique sur le plateau de tournage qu'il faisait peur aux Indiens à chaque fois qu'il se disputait avec Herzog^[2].
Au deuxième jour de tournage, Kinski demanda à Herzog de renvoyer sans raison certains membres de l'équipe. Le refus du réalisateur provoqua la colère de l'acteur et celui-ci menaça de quitter le plateau : Herzog le menaça alors de huit coups de pistolet dans la tête s'il partait, et promit de se réserver la neuvième balle pour lui. Kinski, terrorisé, hurla en vain « Police ! » au milieu de la jungle (il n'y a pas de village à moins de 650 km^[2]) et demeura sur le tournage.
Lors de la scène du débarquement où Kinski empêche ses compagnons de manger les fruits, ce dernier a frappé un comédien d'un coup d'épée, tellement fort qu'il a traversé le casque de l'acteur, engendrant un traumatisme crânien.
Herzog a embauché le comédien joueur de flûte en échange de ponchos tout neufs. Le comédien était tellement paranoïaque que, au début de chaque tournage, il allait les cacher dans la jungle. Ne les retrouvant plus à la fin de la journée, le joueur de flûte refusait de continuer le tournage. Herzog devait donc soudoyer ses techniciens pour qu'ils suivent le comédien lorsqu'il allait égarer ses habits et pour qu'ils l'aident à les retrouver par la suite.

Lieux de tournage

Récompenses et distinctions

César 1976 : nomination au César du meilleur film étranger
Prix Léon Moussinac du syndicat français de la critique de cinéma

Accueil critique

Alors qu'Aguirre, la colère de Dieu a reçu un accueil commercial modeste à sa sortie en Allemagne^[4], il est aujourd'hui considéré comme un film culte^[3]. Le site Rotten tomatoes lui attribue 98 % d'avis favorables, et une note moyenne de 9,2/10, basé sur 47 critiques^[5]. Il est noté à 8,0/10 sur la base de 37 482 critiques sur l'IMDd^[6].

En France, le film est présenté, en mai 1973, au Festival de Cannes, à la Quinzaine des Réalisateurs. Il sort confidentiellement, le 26 février 1975 à Paris, à l'UGC Marbœuf et au Studio des Ursulines^[7]. Le public étudiant fait un triomphe au film et lui permet d'être repris dans d'autres salles et d'allonger sa durée d'exploitation^[8].

Le film obtient une moyenne de 3,5/5 pour 1 196 critiques spectateurs et 5/5 pour 5 critiques presse sur le site Allociné^[9].

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

(en) Eric Ames, Aguirre, the Wrath of God, BFI Publishing, coll. « BFI Film Classics », 2016, 96 p. (ISBN 978-1-84457-753-8, présentation en ligne).
(en) Eric Ames ( éd.), Werner Herzog : Interviews, University of Mississippi Press, 2015, 208 p. (ISBN 978-1-4968-0251-4, présentation en ligne), [« Re-staging History : Werner Herzog's Aguirre, the Wrath of God », extrait d'un entretien en ligne].
(es) Carmen Becerra Suárez, « La figura mítica de Lope de Aguirre en las versiones de W. Herzog y C. Saura », Hispanística XX, n^o 15,‎ 1997, p. 331-340 (ISSN 0765-5681, lire en ligne).
(en) Patricio Boyer, « Fantasy and Imperial Discourse in Herzog's Aguirre, the Wrath of God », Journal of Latin American Cultural Studies, vol. 20, n^o 3,‎ 2011, p. 261-279 (DOI 10.1080/13569325.2011.617361).
(en) Stephen Brockmann, « Aguirre, der Zorn Gottes (1972): Film and the Sublime », dans A Critical History of German Film, série Studies in German literature, linguistics, and culture, Rochester, NY, Camden House, 2010, p. 329-341 (ISBN 978-1-57113-468-4)
(es) Nina Bruni, « Crónica, novela y transposición filmica : la figura de Lope de Aguirre en Abel Posse y Werner Herzog », Voz y Escritura. Revista de Estudios Literarios, n^o 13,‎ 2003, p. 105-116 (ISSN 1315-8392, lire en ligne).
Valérie Carré, La quête anthropologique de Werner Herzog : documentaires et fictions en regard, Presses universitaires de Strasbourg, coll. « Faustus / Études germaniques », 2008, 346 p.
(en) John E. Davidson, « As Others Put Plays upon the Stage : Aguirre, Neocolonialism, and the New German Cinema », New German Critique, Duke University Press, n^o 60 « Special Issue on German Film History »,‎ automne 1993, p. 101-130 (DOI 10.2307/488668, JSTOR 488668).
(en) Ronald Fritze, « Werner Herzog's Adaptation of History in Aguirre, The Wrath of God », Film & History : An Interdisciplinary Journal of Film and Television Studies, vol. 15, n^o 4,‎ décembre 1985, p. 74-86.
(en) Matthew Gandy, « Visions of Darkness : the Representation of Nature in the Films of Werner Herzog », Ecumene, vol. 3, n^o 1,‎ 1996, p. 1-21 (DOI 10.1177/147447409600300101).
(es) Teresa J. Kirschner et Enrique Manchón, « Lope de Aguirre como signo político polivalente », Revista Canadiense de Estudios Hispánicos, vol. 18, n^o 3 « Los dos nuevos mundos hoy : construcciones de la realidad en España y Latinoamérica »,‎ printemps 1994, p. 405-416 (JSTOR 27763135).
(en) Lutz P. Koepnick, « Colonial Forestry : Sylvan Politics in Werner Herzog's Aguirre and Fitzcarraldo », New German Critique, Duke University Press, n^o 60 « Special Issue on German Film History »,‎ automne 1993, p. 133-159 (DOI 10.2307/488669, JSTOR 488669).
Sébastien Layerle, « L'oubli de nos métamorphoses : vulgarisation de l'histoire par l'image cinématographique dans Aguirre, la colère de Dieu (1972) et El Dorado (1987) », 1895, Paris, Association française de recherche sur l'histoire du cinéma (AFRHC), n^o 37 « Les images aussi ont une histoire »,‎ 2002, p. 45-67 (lire en ligne).
(en) Aarti Smith Madan, « Werner Herzog as Double Translator : Thinking From Subalternity in Aguirre, the Wrath of God », Dissidences. Hispanic Journal of Theory and Criticism, vol. 5, n^o 9, article 3,‎ 2013 (lire en ligne).
(es) María Dolores Pérez Murillo, « Dos visiones de Lope de Aguirre a través del cine europeo : Werner Herzog y Carlos Saura », Trocadero, n^o 23,‎ 2011, p. 261-275 (lire en ligne).
Brad Prager, « Aux limites du cadre : Werner Herzog n’est pas Alfred Hitchcock », Décadrages, Lausanne, n^o 25 « Werner Herzog »,‎ 2013, p. 8-20 (lire en ligne).
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(en) Holly Rogers, « Fitzcarraldo's Search for Aguirre : Music and Text in the Amazonian Films of Werner Herzog », Journal of the Royal Musical Association, vol. 129, n^o 1,‎ 2004, p. 77-99 (JSTOR 3557489).
(es) Sabine Schlickers, « La reinvención de América en el cine : 1492 La conquista del paraíso (Scott, 1992), Aguirre, la ira de Dios (Herzog, 1972) y El Dorado (Saura, 1988) », dans Ana Luengo (dir.), La reinvención de Latinoamérica : enfoques interdisciplinarios desde las dos orillas, 2012, (ISBN 978-3-631-63577-3), p. 77-92.
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(en) Gundula M. Sharman, « The jungle strikes back : European defeat at the hands of the South American landscape in the films of Werner Herzog », Journal of Transatlantic Studies, vol. 2, n^o 1,‎ 2004, p. 96-109 (DOI 10.1080/14794010408656809).
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(en) Cynthia L. Stone, « Aguirre Goes to the Movies : Twentieth-Century Visions of Colonial-Era « Relaciones » », Chasqui, vol. 34, n^o 2 « Cinematic and Literary Representations of Spanish and Latin American Themes »,‎ 2005, p. 24-35 (JSTOR 29742041).
(en) William Verrone, « Transgression and Transcendence in the Films of Werner Herzog », Film-Philosophy, vol. 15, n^o 1,‎ 2011, p. 179-203 (lire en ligne).
(en) Gregory A. Waller, « Aguirre, The Wrath of God : History, Theater, and the Camera », South Atlantic Review, South Atlantic Modern Language Association, vol. 46, n^o 2,‎ mai 1981, p. 55-69 (DOI 10.2307/3199461, JSTOR 3199461).

Articles connexes

Fitzcarraldo (1982), du même Werner Herzog ; si l'époque retracée par le film est différente, on y retrouve le même environnement de jungle, Kinski et les mêmes difficiles conditions de tournage.
El Dorado (1988), film de Carlos Saura, est consacré également à l'épopée de Lope de Aguirre.

Liens externes

Ressources relatives à l'audiovisuel :
Critique du film sur le site avoir-alire.com
(en) Alkan Chipperfield, « Murmurs from a Shadowless Land : Fragmentary Reflections on the Cinema of Werner Herzog », Senses of Cinema, juillet 2001, lire en ligne.
(en) Jacques de Villiers, « Myth, Environment and Ideology in the German Jungle of Aguirre, the Wrath of God », Senses of Cinema, n° 63, juillet 2012, lire en ligne.

Bibliographie

Articles connexes

Liens externes

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