Architecture à Vladivostok

Parmi les bâtiments de Vladivostok, on peut compter des représentants de jusqu'à 10 styles architecturaux. Les principaux styles sont considérés comme l'éclectisme (variétés principales : style brique, gothique extrême-oriental, style néo-russe, classicisme extrême-oriental), l'art nouveau (début du XIX^e siècle), le monumentalisme soviétique (première moitié du XIX^e siècle), le modernisme soviétique (seconde moitié du XIX^e siècle), etc.

Les motifs de l’architecture russe en bois ont été largement utilisés dans le développement de Vladivostok, en particulier au début du développement de la ville, à la fin du XIX^e siècle et au début du XIX^e siècle. Au début, Vladivostok était presque entièrement construite en bois de pin centenaire, qui recouvrait alors les pentes des collines de la péninsule de Mouraviov-Amourski^[40]. L’étude de Baklyskaïa indique que lors de la première étape du développement des colonies dans l’Extrême-Orient russe, l’architecture populaire rurale russe a eu une influence décisive. Les colons arrivés des régions de la Russie européenne et de l'Ukraine ont construit eux-mêmes leurs maisons, en utilisant des formes architecturales et de planification qui leur étaient familières. Dans la conception décorative, deux types d'architecture populaire russe en bois ont été distingués : le nord et le sud. Le type de la Russie du Nord se caractérisait par des formes géométriques, une proportionnalité et une simplicité. La seconde, celle du sud de la Russie, se caractérise par des techniques plus complexes, une utilisation généralisée de motifs zoomorphes et anthropomorphes, ainsi que des ornements de broderie folklorique et de tissage de dentelles^[41].

Au fil du temps, il y a eu une unification des traditions en matière de décoration intérieure et une perte des éléments de décoration nationaux les plus marquants. La raison en était le recours à des équipes de menuiseries embauchées, qui disposaient d'un ensemble de motifs unifiés de décor en bois. Déjà dans les années 1870 et 1980, il y eut une transition de l’architecture populaire en bois à l’architecture professionnelle. Depuis 1875, les œuvres de Ropet et de ses associés dans le style russe en bois ont commencé à être publiées dans de grandes éditions dans toute la Russie. Les « Motifs de l'architecture russe » contenaient des dessins d'églises et de maisons en bois, de datchas et bains, ainsi que d'autres éléments intérieurs^[42]. Les bâtiments résidentiels en bois, construits sous l'influence de l'œuvre de Ropet, étaient extrêmement courants à Vladivostok. En termes d'image et de composition, il s'agissait d'hôtels particuliers à deux étages, dont le premier était parfois en pierre. Il y avait des compositions symétriques et asymétriques de la façade principale^[43].

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  Immeuble résidentiel en bois.
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  Immeuble résidentiel de la rue Fontannaïa.
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  Immeuble résidentiel de la rue Pologaïa.
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  Immeuble résidentiel de la rue Ouborevitcha.
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  Immeuble résidentiel de la rue Fontannaïa.

Le style Ropet, approuvé au niveau de l'État, a permis d'utiliser activement les motifs de l'architecture russe en bois dans la construction de bâtiments publics : gymnaisums, hôtels, dépendances d'officiers, magasins, etc. Selon V. M. Markov, de nombreux bâtiments publics de Vladivostok, construits selon les plans du premier architecte de la ville, Iouri Rego, ont été réalisés dans le style de l'architecture russe en bois. L'un des bâtiments principaux était le bâtiment du théâtre de cirque public d'I. K. Boroviks sur la première rue Morskaïa, non loin de la gare. Le style du théâtre coïncidait avec le style grotesque des théâtres populaires et des pavillons d'exposition, construits selon les plans de Ropet et Viktor Hartmann, avec une combinaison arbitraire caractéristique de ce que « les contemporains percevaient comme des signes du russe »^[44]. L'architecture en bois a longtemps prévalu à Vladivostok. Dans les années 1960 et 1970, la plupart des maisons privées en bois du centre-ville ont été démolies et des bâtiments en panneaux standards sont apparus à la place. Actuellement, environ 25 monuments d'architecture en bois sont placés sous la protection de l'État. Parmi les zones historiques de bâtiments en bois, la zone autour des rues Makhalina (anciennement de Mandchourie), Abrekskaïa, Karl Liebknecht (anciennement japonaise), la soi-disant colonie des officiers, qui a le statut d'ensemble architectural, est relativement bien conservée. Au centre de la colonie se trouve la cathédrale Saint-Nicolas, qui constitue l'élément dominant, entourée de bâtiments immobiliers en bois de faible hauteur. Au 14 rue Makhalina, l'ensemble d'un domaine en bois de la fin du XIX^e siècle a été conservé. Il y a aussi des bâtiments résidentiels en bois restauré qui sont en bon état et qui sont des monuments d'architecture en bois sur la rue Fontannaïa^[40].

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  Manoir en bois sur la rue Makhalina.
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  Maison en pierre et en bois.
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  Maison en bois en colombage.
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  Un exemple d'Art Nouveau en bois dans la rue Gogol.
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  Une maison de la rue Karl Liebknecht.

Dans la seconde moitié du XIX^e siècle, l'éclectisme s'est établi dans l'architecture russe, un style architectural dans lequel le rétrospectivisme est devenu la principale méthode de recherche d'un langage moderne à cette époque. L'une des voies possibles pour trouver un langage formel pour la nouvelle architecture de l'époque a été formulée en 1839 par l'architecte I. I. Sviyazev : le langage moderne en architecture devrait unir « toutes les architectures du monde ». À l'ère de l'éclectisme, une approche unique du travail avec des prototypes historiques s'est développée : égalité des styles, d'une part, et sélectivité dans leur utilisation, d'autre part. Il a permis d'isoler des motifs individuels, des fragments et des détails des styles architecturaux et d'utiliser les plus significatifs d'entre eux pour former des styles secondaires, ou néo-styles. Conformément à l'éclectisme, plusieurs néo-styles se sont formés, de nouvelles modifications des systèmes artistiques de certaines époques ou régions historiques : la première place parmi les néo-styles de l'éclectisme russe était occupée par le style néogothique et néo-russe, suivi du néo-baroque, néo-italien (Renaissance, classique), les chinoiseries, le néo-mauresque, etc^[45].

La particularité des villes d'Extrême-Orient était qu'elles étaient construites sur de nouveaux territoires et n'avaient pas leur propre histoire, et donc le choix des styles prototypes lors de la construction n'était pas basé sur des racines historiques, mais était déterminé par les tendances générales de l'architecture russe. En conséquence, cela a conduit au fait que les bâtiments d’Extrême-Orient étaient décorés essentiellement avec les mêmes formes que celles utilisées dans l’architecture d’autres villes russes. L'originalité de l'éclectisme extrême-oriental provenait de la composition particulière de la population, qui comprenait divers groupes ethniques, de la migration active des populations russes et orientales, du statut économique particulier (porto-franco) et d'autres facteurs. Par exemple, certains chercheurs notent la présence d'un style oriental, ou néo-chinois, dans l'architecture de Vladivostok^[46].

L'apogée de l'architecture éclectique à Vladivostok a coïncidé avec la formation de la base de construction de la région d'Extrême-Orient, lorsque la brique est devenue le principal matériau de construction. Dans le même temps, Vladivostok se trouvait dans une position plus avantageuse par rapport aux autres villes de la région, car elle utilisait à la fois du calcaire, extrait sur les rives de la baie de l'Oussouri, dans les zones adjacentes à la baie de Lazournaïa, et des moellons, dont les gisements existaient. dans la ville (à Cooperovaïa Pad et dans le ravin Maltsevski). Des roches précieuses (granit et grès) ont été extraites sur les îles Rousski et Reineke. De plus, des matériaux de construction et de finition importés ont été utilisés à Vladivostok : briques sèches importées des pays asiatiques voisins, briques de parement, majolique et smalt fournis par voie maritime auprès d'entreprises étrangères^[47].

L'éclectisme de la brique s'est manifesté le plus clairement dans le style particulier de Porto-Franco^[f] qui a émergé à Vladivostok. Les principaux facteurs de formation de la ville étaient : premièrement, la construction de la forteresse de Vladivostok, et deuxièmement, le régime de port franc périodiquement introduit. Par conséquent, la ville a été construite à la fois par des ingénieurs militaires ayant une formation à Saint-Pétersbourg et par des entrepreneurs étrangers. La combinaison de ces facteurs forme un ensemble de rues principales de la ville, aux « façades volontairement bourgeoises », derrière lesquelles se cache une « jungle de briques »^[48].

La plupart des colonies d’Extrême-Orient ont été fondées comme postes militaires, et Vladivostok ne fait pas exception. La ville se caractérise également par une « architecture de garnison », tout comme Khabarovsk, Blagovechtchensk et d'autres villes d'Extrême-Orient. De nombreux bâtiments construits par le département militaire ont survécu jusqu'à ce jour sous une forme presque inchangée, à Vladivostok, des blocs entiers. L'architecture de garnison a eu une grande influence sur l'aménagement des façades du centre-ville. Un exemple frappant est ce qu'on appellela dépendance des officiers de l'architecte I. I. Seestrandt (1903), dont les façades sont une combinaison unique de brique et de style baroque^[49].

Au début du développement du Primorié, un style néo-médiéval s'est répandu ; des bâtiments de nature « médiévale » ont été construits à Spassk-Dalni, Oussouriïsk, Razdolny. À Vladivostok, le premier bâtiment de la gare a été construit dans ce style. Son exemple le plus frappant aujourd'hui est la construction de l'ancien consulat chinois par l'architecte Platon Bazilevski. Le bâtiment en brique, rectangulaire, élevé sur une terrasse à deux étages, était orné d'une tour massive à sommet crénelé et de pinacles aux angles, l'entrée est ornée de pylônes à sommet en forme de couronnes de tour^[50].

Une autre branche de l'éclectisme était le gothique extrême-oriental. En Extrême-Orient, les éléments néo-gothiques, organiquement intégrés dans le style de la brique, étaient largement utilisés dans l'architecture des garnisons et dans la conception des hôtels particuliers ; dans une moindre mesure, dans les bâtiments utilitaires : blockhaus, entrepôts, bâtiments frigorifiques, bâtiments industriels, châteaux d'eau de gare, etc. Parmi la clientèle des grands immeubles de la fin du XIX^e siècle et du début du, un rôle important était joué par les marchands allemands (par exemple Kunst et Albers), qui possédaient un grand nombre de bâtiments dans toutes les grandes villes d'Extrême-Orient. Selon la chercheuse A.P. Ivanova, les origines du gothique extrême-oriental peuvent être recherchées dans deux directions : le rétrospectivisme nostalgique de la diaspora allemande et à la manière métropolitaine, c'est-à-dire l'imitation des marchands vieux-croyants moscovites, en particulier de la famille Morozov, dont les représentants, qui avait fait leurs études à Oxford et Cambridge. De retour dans leur pays natal, ils commencèrent à construire des demeures victoriennes avec des intérieurs gothiques^[51].

A.P. Ivanova souligne que la maison de la Société marchande de Moscou (1882, architecte B.V. Freidenberg) a été conçue dans un style gothique laconique. À Vladivostok, un bâtiment typologiquement similaire a été érigé : l'assemblée des Greffiers (1907-1908, architecte P. Wagner). De plan rectangulaire, le bâtiment de trois étages a été érigé sur une terrasse taillée dans le versant d'une colline, en brique, avec des murs divisés verticalement par des pilastres. Le bâtiment a des pinacles avec des extrémités en croupe, des pilastres couronnants, des demi-frontons à gradins avec un toit en croupe au-dessus de l'entrée et des fenêtres à meurtrières hautes et étroites aux deuxième et troisième étages. Le chercheur a comparé la maison de commerce de Vladivostok « Waldener et Peppel » (1907, architecte V.K. Goldenchtedt) avec la maison de commerce « Mur et Meriliz » à Moscou (1907, architecte R.I. Klein). La silhouette conventionnellement gothique du bâtiment était donnée par sept tourelles pyramidales pointues avec des flèches couronnées de lucarnes, un toit trapézoïdal accentuant l'entrée principale et d'autres éléments décoratifs^[51].

L'essor de la production de briques à partir du milieu du XIX^e siècle a coïncidé avec la mode du style gothique en Allemagne. En Extrême-Orient, le gothique en brique de style néo s'incarne dans la construction d'une église luthérienne, construite avec l'argent de la communauté allemande, et dans un certain nombre de bâtiments appartenant à la haute direction de sociétés commerciales étrangères (Kunst und Albers, Langelite). Les maisons privées de I. Langelite et A. Dattan sont particulièrement révélatrices à cet égard. Le manoir rectangulaire en brique d'A.V. Dattan a été construit en 1891 selon les plans d'un architecte inconnu. L'angle du bâtiment est souligné par une baie vitrée hexagonale sous un toit en croupe ; la façade est ornée d'une profonde rustication. Les éléments gothiques du bâtiment sont des fenêtres à lancettes jumelées unies par des arcs communs et une corniche gothique. La maison de I. M. Langelite, construite en 1893 sur le flanc d'une colline, est perçue d'en bas comme une petite demeure gothique, puisque tous les coins du bâtiment sont couronnés de pinacles de différentes hauteurs. Les fenêtres ont également des contours en lancette. Le centre de composition de la façade est une grande double fenêtre encadrée par un arc brisé gothique^[51]. Le bâtiment frigorifique se distingue par sa fusion de styles en brique et néo-gothique^[52].

Selon le projet de l'architecte allemand George Junghandel, l'église luthérienne en pierre Saint-Paul a été construite en 1907. Au début du développement de Vladivostok, la communauté luthérienne a joué un rôle important dans la vie de la ville : elle comprenait le gouverneur de l'oblast de Primorié Pavel Ounterberger, les entrepreneurs allemands Kunst et Albers, le mineur d'or Julius Brynner et d'autres citoyens influents, grâce à qui est apparue une église luthérienne dans la ville^[53]. Les murs et le revêtement de l'église étaient en brique rouge et la composition volumétrique et spatiale du bâtiment était réalisée dans le style gothique nord-allemand, caractéristique des églises luthériennes de la fin du XIX^e siècle. L'église est une église à nef unique avec un corps allongé et une voûte en ogive. Du côté est, elle se termine par une abside octogonale, du côté ouest se trouve un clocher tétraédrique avec un toit en croupe. L'entrée principale est un portail en ogive ; d'étroites fenêtres en ogive alternent avec des piliers renforcés de contreforts. Le bâtiment est entièrement décoré en style gothique^[54].

En 1909-1921, la construction de l'église catholique de la Mère-de-Dieu a été réalisée. L'église catholique a été construite dans le cadre du gothique est-européen du XVI^e siècle, dans le style dit en lancette. Situé dans l'un des endroits les plus élevés de Vladivostok, le bâtiment était décoré de hautes fenêtres à lancettes et de murs à contreforts, et sur sa façade se trouvaient deux tours massives, dont l'une abritait un clocher^[53].

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  Salle des greffiers.
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  Église Saint-Paul.
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  Manoir Dattan.
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  Hôtel Central.

Les recherches créatives dans l'architecture européenne et russe du XIX^e siècle étaient principalement associées à la naissance de la direction « nationale ». Si pour l'Europe occidentale le style gothique dominait parmi les modèles, alors en Russie, le concept s'incarnait dans les styles byzantin et russe^[55]. Le développement du style néo-russe en Extrême-Orient a été déterminé par plusieurs facteurs : il servait de moyen de propagande patriotique à la veille des guerres coloniales, il était un symbole culturel du patriotisme, rappelant les « racines russes » de la colonisation et était le symbole de connexion constante avec la Russie « intérieure ». Dans la région, le style russe a reçu plusieurs variétés : Romanov, né à l'occasion du 300^e anniversaire de la dynastie Romanov et de la visite de l'héritier du trône dans les villes d'Extrême-Orient ; russe, version commerciale et marchande du style ; néo-russe, la version nationale de la modernité ; style Ropet, en bois^[56].

Comparé à d'autres villes de Sibérie orientale et d'Extrême-Orient, le style néo-russe dans l'architecture de Vladivostok n'a pas gagné en popularité^[55]. Au début, l'Église orthodoxe a joué un rôle important dans sa promotion, en étant le principal client des concours pour la construction d'édifices religieux. Dans le cadre de la construction du temple, une image bien identifiée d'une église orthodoxe a émergé, dont la silhouette est devenue l'un des symboles de la présence russe dans la région, l'incarnation de l'idéologie d'État. Au moins 50 églises ont été construites dans la ville avant 1917. Le premier bâtiment en pierre de style néo-russe à Vladivostok fut la cathédrale de l'Assomption, construite selon les plans de l'architecte Miller en 1889. Le bâtiment a été construit dans les traditions du premier style russe, associé à l'incarnation du concept de nationalité de Nicolas I^er, reflété le plus fidèlement dans les œuvres de Constantin Thon et de son école. La cathédrale de l'Assomption, construite comme un « navire », c'est-à-dire avec un clocher fixé le long de l'axe du bâtiment, rappelait à bien des égards l'église de l'Annonciation de la Bienheureuse Vierge Marie à Saint-Pétersbourg, construite selon Constantin Thon en 1849^[57].

Les représentants éminents du style néo-russe dans le développement de Vladivostok comprennent également la construction du bureau des postes et télégraphes, l'Arc de Triomphe et la gare ferroviaire^[58]. Les trois bâtiments étaient associés à un ordre de l'État et remplissaient la fonction idéologique de relier l'est et le centre du pays : l'arc est la porte maritime de la ville, la poste est une connexion d'information continue, la gare est une voie de transport. L'histoire la plus révélatrice est la reconstruction de la gare, qui a été construite à l'origine dans un style éclectique, mais après la construction de la gare de Iaroslavl à Moscou, sa reconstruction a commencé dans le style néo-russe, dans des formes qui reproduisent l'architecture des bâtiments de la capitale, comme symbole du début et de la fin du Transsibérien, la principale artère de transport du pays^[55].

L'arc de triomphe de Nicolas, construit en l'honneur de l'arrivée du tsarévitch Nicolas dans la ville en 1891, était la seule commande privée à Vladivostok réalisée dans le style néo-russe. L'architecture du bâtiment reflétait le concept idéologique d'Alexandre III, qui se concentrait sur l'ère pré-Pétrine et prenait comme modèle architectural le style ouzorotché des XVI^e et XVII^e siècles. Le bâtiment du bureau des postes et télégraphes, érigé par l'architecte A. A. Gvozdziovski en 1899, faisait référence avec style à l'architecture de Saint-Pétersbourg, en particulier à l'immeuble d'appartements de N. P. Bassine, dont il a été question à plusieurs reprises dans les magazines et les journaux à une époque, construit en 1878-1879. Les bâtiments étaient similaires dans leur volume rectangulaire symétrique, la division des ouvertures de fenêtres, les bordures en dentelle moulée, les colonnes, les arcs et les kokochniks couronnant le toit. Dans l'architecture du bâtiment, la séparation de la structure et de la façade et la surcharge de cette dernière avec un décor caractéristique de l'éclectisme étaient évidentes^[57].

Les bâtiments de l'église de l'Intercession et de l'enceinte épiscopale se distinguent par leurs expériences avec les formes pré-pétriniennes. La cour, construite selon les plans de l'ingénieur militaire I.V. Mechkov en 1901, était une composition de trois volumes géométriquement corrects : une maison avec une chapelle, un clocher et un temple-chapelle d'Alexandre Nevski. Les bâtiments ont montré les principales tendances du développement de la dernière période du style russe : l'abandon de la fragmentation de la forme et de sa simplification, la construction de la composition de la façade par la répétition rythmique d'un élément. L'ensemble était décoré de plateaux, corniches, ceintures décoratives et colonnes en forme de tonneau stylisées dans l'esprit du XVII^e siècle^[57]. La façade du bâtiment de l'hôtel Sibirskoïe Podvorié (1908) a été décorée sur la base de l'architecture médiévale russe, avec des kokochniks cintrés et en forme de quille. Des éléments du style russe ont été utilisés dans la conception de l'immeuble de Jouklevitch (1911), en particulier des arcs voûtés à deux étages^[59].

La gare de Vladivostok appartient à la période de transition du style russe à la version néo-russe du modernisme romantique. Le bâtiment présente des caractéristiques des deux styles : malgré la similitude avec la gare de Iaroslavl, dont le style remonte à l'architecture du nord de la Russie, la gare de Vladivostok est restée dans le cadre du système figuratif de la structuration russe des XVI^e et XVII^e siècles. Par rapport à la gare de Iaroslavl, elle a été conçue de manière plus détaillée et était surchargée de décor. En même temps, son architecture contenait des éléments modernistes : grandes divisions de la façade et de l'entrée, grands vitraux, facilité de combiner des volumes clairs, combinaison de symétrie et d'asymétrie. Sur le plan de la composition, la station incarnait l'image d'une « ville forteresse », qui faisait référence à l'image de la ville de Kitej, la Cité du Ciel, l'une des images mythifiées du style néo-russe. Une image similaire était intégrée dans l'architecture de l'immeuble de la Société pour l'étude de la région de l'Amour^[57]. Le bâtiment du consistoire spirituel du diocèse de Vladivostok-Kamtchatka (1910-1912 par l'architecte N. Konovalov) a été construit dans le style moderne romantique néo-russe^[55].

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  Gare de Vladivostok.
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  Bureau de poste.

Les chercheurs ont noté l'absence en Extrême-Orient d'architecture d'ordre classique, inhérente aux colonies de la partie européenne du pays, cependant, la région a formé son propre type d'architecture d'ordre. À Vladivostok, deux de ses directions principales sont représentées avec de nombreux sous-types : le néo-baroque (comprend des sous-types tels que le style Second Empire, le baroque romantique, le baroque commercial) et le classicisme extrême-oriental (comprend le néoclassicisme, le néo-empire, le néogrec et néo-renaissance)^[60].

Les traits caractéristiques du style néoclassique étaient : une façade principale symétrique, généralement avec l'entrée principale le long de l'axe de symétrie ; portique à colonnes s'étendant sur toute la hauteur de la façade ; fronton triangulaire ; décoration de l'entrée avec des pilastres ; corniche de couronnement; grandes fenêtres rectangulaires; balustrade de toit ou grenier. Contrairement au néoclassicisme russe du début du siècle, le néoclassicisme ici était plus formel et monumental, s'appuyant sur des détails des premiers classiques grecs^[61]. L'exemple le plus significatif du style néoclassique extrême-oriental est la construction de l'hôtel Versailles (1908, architecte I.V. Mechkov). L'histoire de la construction du bâtiment remonte à février 1906, lorsque le gouvernement de la ville a attribué un terrain dans la rue Svetlanskaïa à l'entrepreneur L. S. Radomychelski pour la construction d'un hôtel. L'auteur du projet était l'architecte Mechkov, qui à cette époque était déjà connu pour ses bâtiments remarquables dans la ville. L'hôtel est un bâtiment de trois étages avec un étage mansardé, surmonté d'un toit en croupe. La façade principale est conçue avec une symétrie prononcée. La composition de la façade est basée sur la mise en valeur de la partie centrale avec une avant-corps faiblement exprimée. Le caractère classique du bâtiment est donné par des demi-colonnes et des pilastres appariés de l'ordre ionique, des sommets triangulaires pour les fenêtres, des coins et des lames bossagés^[62].

Les traits caractéristiques du style néo-empire étaient des sections de colonnades, généralement doriques romaines, inscrites dans l'arc ; une grande fenêtre semi-circulaire au-dessus du portique ; des colonnes attachées à l'avant-corps, reliées par une archivolte ; ordre dorique et ionique prédominant ; composition souvent asymétrique de la façade. Les chercheurs considèrent le bâtiment de l'administration ferroviaire d'Oussouri (fin du XIX^e siècle) et le consulat général du Japon (1916, architecte Fedorov) comme des exemples du style néo-empire extrême-oriental à Vladivostok. Mais ce dernier peut aussi être interprété comme un exemple du style néo-grec^[63]. Des motifs néo-Renaissance ont été utilisés dans la conception architecturale de la propre maison d’A. Albers, dite « Anadyr » (rue Amiral Fokine, 24, 1898). Le classicisme de la brique à Vladivostok est représenté par les bâtiments de la Maison du Peuple Pouchkine (1907, architecte P. A. Mikouline) et l'ancien bâtiment de l'Institut oriental^[64].

Le style néo-baroque s'est surtout répandu dans la construction de maisons de commerce. Le premier signe du style était le dôme, qui accentuait l'entrée d'angle du bâtiment. Par exemple, un dôme de forme elliptique accentuait l'angle de l'immeuble de V. P. Babintsev (1902-1905, architecte I. V. Mechkov), et les bâtiments construits pour la société Kunst und Albers selon les plans de G. R. Junghandel avaient des sommets en croupe de formes curvilignes., faisant référence aux traditions du baroque allemand^[65]. Le deuxième signe était le décor spécial et le design sculptural. Des pots de fleurs, des urnes et des sphères de pierre ont été utilisés pour décorer les parapets et accentuer les zones d'entrée. Les pots de fleurs couronnant les portes des magasins Kunst und Albers (rue Svetlansaïa, maisons 35 et 104) sont bien conservés. Dans le décor néo-baroque, les éléments importants étaient le stuc (guirlandes, modillons, mascarons), les cariatides et la sculpture ronde. L'exemple le plus frappant du néo-baroque commercial à Vladivostok était l'immeuble monumental des frères M.P. et V.P. Piankov (1903, architecte I.V. Mechkov)^[66].

Le bâtiment du complexe « Dépendances des officiers » au 76 Svetlanskaïa (1910, architecte I.A. Zaborovski) est attribué au style Napoléon III, notant que « le style créé pour les hôtels bourgeois a été choisi pour la décoration d'un établissement militaire ». Le dortoir des officiers ressemble à un petit palais, avec une structure classique en trois parties de la façade principale^[67]. La maison de S. N. Matveïevitch (1903) et le bâtiment du gymnasium ministériel des femmes (1903, architecte I. V. Mechkov) ont également été construits dans l'ordre des traditions du classicisme extrême-oriental^[68].

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  Hôtel Versailles.
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  Consulat général du Japon.
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  Maison de la dépendance des officiers.

Les influences orientales dans l'architecture de Vladivostok ont été déterminées par le fait qu'une partie importante de la population de la ville venait des pays voisins de l'Extrême-Orient. Au début du XIX^e siècle, la ville comptait des rues et des quartiers habités par eux : Pologaïa, où vivaient principalement les Japonais, les Chinois à Millionka et la colonie coréenne. Parmi les édifices religieux de Vladivostok se trouvaient un sanctuaire japonais, un sanctuaire chinois et un lieu de prière coréen. La tradition architecturale la plus vivante de l'Orient s'incarnait dans l'apparence d'une chapelle bouddhiste chinoise, avec des proportions, un système de revêtement structurel et des détails décoratifs caractéristiques des bâtiments du Sud-Est. Le bâtiment rectangulaire allongé était recouvert d'un toit à pignon en tuiles avec un grand surplomb et des angles surélevés. Un exemple frappant de l'architecture orientale était le lieu de culte japonais, dans lequel l'influence de l'architecture des temples japonais traditionnels était clairement visible^[69].

Cependant, les citations aussi directes de l’architecture orientale étaient rares. Dans la plupart des cas, les éléments orientaux de l'architecture de la ville étaient mélangés à la structure classique de la façade, adjacente et faisant écho aux détails du classicisme et du baroque^[70]. Ces éléments comprennent le dougong, un ordre architectural classique oriental unique. Dans l'architecture de Vladivostok, les stylisations des dougongs, un système complexe de supports de toit, ont été préservées jusqu'à ce jour^[71]. Un autre élément oriental (chinois) important dans l'architecture de Vladivostok était le paylou. Le chercheur V.M. Markov trouve dans l'architecture de la ville des caractéristiques du style des paylou, qui est « caractérisé par le verticalisme aigu des projections extrêmes de la façade, complétées par des acrotères particuliers, et le contour curviligne (à la fois convexe et concave) du fronton »^[72].

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  Immeuble Katchan.
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  Théâtre Lotus.
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  Maison de Teletsky.

L'éclectisme qui prévalait dans le développement de Vladivostok à la fin du XIX^e siècle a été remplacé au début du XIX^e siècle par le style Art nouveau, apparu en Extrême-Orient presque simultanément avec son émergence dans toutes les grandes villes de la Russie centrale. Déjà dans les années 1900, l'ampleur des activités d'urbanisme a stimulé la diffusion active d'un nouveau style architectural, dont la source était la Mandchourie (les villes de Harbin, Dalny et Port-Arthur), où les architectes de la capitale l'ont pris comme style de programme principal. pour le développement^[73]. L'Art nouveau d'Extrême-Orient se caractérise par la présence de caractéristiques de l'Art nouveau du Nord, puisque la plupart des architectes de la région ont reçu une formation professionnelle dans des établissements d'enseignement de Saint-Pétersbourg. La similitude s'exprimait dans un engagement envers les formes curvilignes, la clarté de la structure volumétrique, une combinaison de différentes textures de matériaux, des options décoratives pour les colombages, une variété de fenêtres et des toits hauts. La similitude avec celui du Nord était clairement évidente dans l'architecture de Vladivostok^[74].

Dans la conception des façades, des décorations appliquées sous forme de motifs floraux en stuc, de mascarons et de motifs d'échecs créés par des carreaux de majolique, ont été activement utilisées. Un phénomène caractéristique de l'Art nouveau d'Extrême-Orient était son mélange éclectique avec des motifs néo-Renaissance, des éléments du baroque et du néoclassicisme^[75]. Le modernisme a été utilisé dans la construction de différents types de bâtiments : hôtels particuliers, bâtiments industriels, hôtels, banques, clubs, cinémas, immeubles de bureaux. Cependant, le nouveau style s'incarnait le plus clairement dans l'architecture des immeubles d'habitation et des immeubles commerciaux^[76]. La croissance rapide de la ville a mis en évidence le problème de la pénurie de logements, dont la solution a été la construction active d'immeubles d'habitation de 3 à 5 étages, qui sont devenus des accents architecturaux du développement urbain. L'immeuble d'appartements de Demby (1909-1910, architecte A.K. Goldenchtedt), l'immeuble d'appartements d'A.B. Filipchenko (1910), l'immeuble d'appartements de M.I. Juklevitch (1911, architecte G.L. Faerman) ont été construits dans le style Art Nouveau^[77].

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  Immeuble Filiptchenko (1910).
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  Immeuble Demby (1909-1910).
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  Ensemble d'immeubles d'habitation de L. Skidelski (1908).

L'architecte de Vladivostok Vladimir Goldenchtedt, célèbre au début du XIX^e siècle, a travaillé dans le style Art Nouveau. En 1906-1907 il a construit le bâtiment de l'Hôtel Central sur la rue Svetlanskaïa, qui avant la révolution était souvent appelé la Maison Goldenstedt, construite dans le style du « modernisme rationnel ». Ses autres projets ont également été réalisés dans le style Art Nouveau. En 1908, le bâtiment de l'hôtel allemand a été construit sur l'avenue de l'Océan; la même année, l'architecte a reçu une commande du grand magnat Léonty Skidelski pour la construction de deux bâtiments d'un immeuble d'appartements sur la rue de Chine (aujourd'hui avenue de l'Océan, 30). Un autre projet de 1908 pour Goldenstedt était la construction du théâtre cabaret « Lotus », dont la conception utilisait des motifs orientaux et des traits caractéristiques du style Art nouveau oriental. Depuis 1912, l'architecte s'occupait de la construction du complexe de l'Assemblée ferroviaire (un club pour les employés de la branche Oussouri du CER), dans la conception des façades dont il utilisa les traits caractéristiques de l'Art nouveau^[78].

Un autre architecte célèbre de Vladivostok a travaillé dans le style Art Nouveau : Gueorgui Junghandel. Le bâtiment administratif de la maison de commerce Kunst und Albers, construit selon ses plans en 1903, a été réalisé dans le style romantique et moderne, et en 1912-1915. Selon sa conception, quatre bâtiments en pierre ont été érigés à partir de l'ensemble des bâtiments commerciaux et résidentiels de la maison de commerce des frères Sinkevitch. En général, l'ensemble constitue le complexe architectural le plus représentatif du style Art Nouveau romantique de Vladivostok. Les façades des bâtiments présentent des silhouettes et une plasticité expressives, basées sur l'identification de grandes formes sous forme de balcons, baies vitrées, demi-tours, risalits, dômes, réalisées dans des formes caractéristiques du style Art Nouveau. Les façades des bâtiments sont décorées de tiges horizontales et verticales, de moulures en stuc et de grilles en acier à motifs. Les intérieurs, la cheminée, les meubles, les portes et fenêtres d'origine, les rampes d'escalier en fer forgé et le carrelage au sol sont bien conservés^[79]. En 1907, selon le projet de Junghandel, l'un des bâtiments Art nouveau les plus précieux du territoire du Primorié a été construit, la construction d'un grand magasin de la maison de commerce Kunst und Albers dans la rue Svetlanskaïa (le GUM de Vladivostok)^[80].

En 1910-1913. Le bâtiment de l'école de commerce de Vladivostok a été construit dans le style rationaliste-moderniste. Le gagnant du concours pour le meilleur projet de l'institution était l'architecte de Saint-Pétersbourg Sergueï Vincent^[81]. Avec la participation de Vincent, d'après le projet de l'architecte Fiodor Postnikov, en 1906-1908. Dans le style moderniste rationaliste, le bâtiment du gymnasium pour femmes Alexeï a été construit^[82].

À partir d’exemples du modernisme ultérieur des années 1920. les plus marquants sont : la construction des bains de boue de la station thermale de Sadgorod (1924-1926, architecte A.I. Boulgakov), la construction du cinéma Primorié (1918-1924, architecte A.I. Boulgakov)^[83].

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  Immeuble des frères Sinkevitch (1912-1915).
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  Le bâtiment du grand magasin « Maison de commerce Kunst und Albers » (1907).
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  Bâtiment administratif de la maison de commerce Kunst und Albers (1903)..

Dans l’historiographie russe, le milieu des années 1890 est considéré comme le début du « mouvement social paneuropéen pour la ville idéale » en Russie. Pour la première fois, une proposition aussi innovante a été avancée par l'architecte de Saint-Pétersbourg D. A. Lebedev lors du développement du concept de développement urbain de la Sibérie et de l'Extrême-Orient dans la zone de gravité de la Grande Route de Sibérie. Dans les années 1910, au moment de la construction du chemin de fer de l'Amour, la théorie de la cité-jardin s'était déjà répandue dans le pays. Dans le cadre de la théorie, l'idéal d'un nouveau type de ville était considéré comme un établissement où la vie est proche de la nature, et en même temps doté d'équipements techniques et d'équipements urbains. L'idée d'une cité-jardin est née dans le contexte de la culture Art Nouveau et a essentiellement agi comme sa version urbanistique, « imprégnée du panesthésisme caractéristique de l'Art Nouveau »^[20].

La théorie de la cité-jardin, qui a été activement mise en œuvre au début du XIX^e siècle lors de la construction de villes d'Extrême-Orient, a ensuite été transformée à Vladivostok en l'idée de la datcha et du village-jardin de villégiature de Sadgorod. La colonie de datcha unique a été fondée en 1916 dans la zone de la gare Okeanskaïa du chemin de fer de l'Oussouri et s'appelait à l'origine la banlieue de datcha Anioutinski. L'idée a été incarnée par le gouverneur général Nikolaï Lvovitch Gondatti, un partisan actif de la théorie de la cité-jardin. La banlieue datcha a été officiellement fondée par le ministère de l'Agriculture. En 1912, le premier plan fut élaboré et approuvé et le territoire fut divisé dans la zone de la 26^e verste du chemin de fer de l'Oussouri. Le tracé était la grille régulière habituelle de blocs rectangulaires de 52 sections^[20].

Les organisateurs de la banlieue datcha d'Anioutinski l'ont délibérément créée sous la forme d'une « petite ville d'une certaine taille avec une vaste préservation de la végétation, semblable aux soi-disant cités-jardins construites en Europe occidentale et en Amérique ». Membre du comité d'amélioration de la banlieue et propriétaire de la datcha, l'architecte A. I. Boulgakov a élaboré en 1914-1915 un projet de plan directeur pour Sadgorod (il a également conçu le premier bain de boue de la station balnéaire de Sadgorod en 1926). Le plan a été élaboré sur la base de nouveaux principes d'organisation de l'espace, dont le principal était le lien avec l'environnement naturel. La taille, la forme des blocs et l'ensemble du schéma de composition et d'aménagement du village étaient corrélés au relief, les limites du développement étaient subordonnées à la ligne de la côte maritime, au cours de la rivière Lanchikhe et à la ligne de chemin de fer. Pour garantir que la région ne perde pas son paysage naturel, le plan comprenait de nombreux parcs et places, grands et petits. Les massifs de verdure naturelle ont été conservés dans leur forme originale. Selon le projet, la zone de construction des parcelles était limitée : pas plus d'un tiers de la parcelle pouvait être alloué à des locaux résidentiels et non résidentiels. Il était prévu de disposer d'un grand nombre de bâtiments publics et d'assurer pleinement le confort technique au niveau de la ville^[20].

Actuellement, Sadgorod est reconnu comme monument naturel d'importance régionale. Elle a conservé sa structure urbanistique, mais a complètement perdu sa composante architecturale : avant la révolution, des datchas en bois étaient implantées sur son territoire, elle possédait sa propre place et son église, un parc de manèges, un marché et une gare à la 26^e verste. En 2018, la dernière bastide en bois construite avant la révolution dans le village a été démolie^[84].

La direction avant-gardiste du constructivisme, née dans les années 1920 et la première moitié des années 1930 en URSS, n'a en réalité pas connu de développement particulier dans le kraï du Primorié. Dans les années 1920, des bâtiments de styles éclectique et moderniste étaient encore construits à Vladivostok, la mode du constructivisme a atteint la ville tardivement et dans les années 1930, le monumentalisme soviétique a commencé à se développer. Les quelques bâtiments constructivistes construits dans la ville dans les années 1930 ont ensuite été reconstruits, perdant ainsi leur aspect historique d'origine. Actuellement, quelquesmonuments architecturaux de la période constructiviste ont été conservés à Vladivostok : certains dans leur forme originale, d'autres reconstruits d'une manière ou d'une autre.

Le bâtiment de la maison communale de la rue Svetlanskaïa est resté presque inchangé^[85]. La Maison des Officiers de la Flotte a été entièrement reconstruite. Initialement, le bâtiment, construit en 1892-1895 selon les plans de l'ingénieur-colonel V. G. Mooro, servait de résidence au commandant du port de Vladivostok. En 1928-1930, il a été entièrement reconstruit dans le style constructiviste selon le projet de l'architecte A. L. Zassedatelev. Le bâtiment abritait dès 1933, la Maison des officiers de la flotte rouge du Pacifique. Dans les années 1970, le bâtiment fut de nouveau reconstruit et acquit un aspect moderne^[86]. En 1935, selon le projet de Piotr Nikolaev, le Palais de la Culture des Cheminots a été érigé. Actuellement, le bâtiment a été reconstruit, partiellement reconstruit, et les façades ont été modifiées^[87].

En 1934-1936, selon les plans de l'architecte N. S. Riabov, au 47, rue Fontannaïa, un immeuble résidentiel de style constructiviste a été construit. Le bâtiment faisait partie intégrante du projet « Grand Vladivostok », développé sous la direction de l'architecte I. A. Vassiliev^[88]. En 1935-1938, le bâtiment de la principale route maritime du Nord a été construit, le centre des opérations dans l'Arctique dans les années 1930, le quartier général de sauvetage. Le style architectural est le constructivisme des années 1930. L'auteur du projet était l'architecte A. L. Medynski. Le monument architectural, situé à l'angle d'un bloc triangulaire entre les rues Aleoutskaïa, Fontannaïa et Mordovtseva, est devenu l'accent architectural du carrefour^[89].

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  Immeuble résidentiel sur la rue Fontannaïa, 47 (1936).
• 
  Maison des officiers de la flotte du Pacifique (1930).
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  Palais de la Culture des Cheminots (1935).

Depuis 1932 environ, le constructivisme novateur, en tant que style théoriquement et idéologiquement déterminé, a disparu de l’arène architecturale. Certes, un certain nombre de bâtiments de cette période et des périodes ultérieures peuvent être conditionnellement classés comme constructivistes. D'autres bâtiments de cette époque, dans lesquels on peut retracer un certain style, ont créé une belle vitrine du nouveau système socio-économique, aujourd'hui appelé architecture stalinienne. Cependant, ce style est difficile à attribuer à la prochaine incarnation du classicisme ou de la Renaissance, ne serait-ce que parce que de nombreux bâtiments manquaient de traits caractéristiques des classiques tels que les ordres. Ce style est souvent appelé éclectisme en Russie, contrairement à l'éclectisme antérieur, et est clairement daté : entre 1932 et 1955, avec une pause pendant la Seconde Guerre mondiale.

La période des années 1930-1950 est un épisode marquant de l'histoire de l'architecture de Vladivostok au XIX^e siècle. À l'époque soviétique, la conception de la ville était réalisée par des architectes ayant reçu une formation universitaire en architecture à la fois à l'Université d'État d'architecture et de génie civil de Saint-Pétersbourg et dans les universités de Moscou^[90]. L'architecture soviétique de Vladivostok était un développement organique du rétro-romantisme pré-révolutionnaire. Cette architecture soviétique du Primorié a imité le classicisme historiquement absent de l'ère Nicolas. Un trait caractéristique du monumentalisme de Vladivostok était une polychromie joyeuse : les bâtiments des forces de l'ordre et des universités étaient peints de couleurs pastel, les détails décoratifs étaient recouverts d'or ou d'argent^[91].

En 1934-1936, l'architecte Ievgueni Alexandrovitch Vassiliev a élaboré le plan directeur « Grand Vladivostok », l'un des travaux de développement urbain les plus importants de la ville pendant la période de l'architecture stalinienne. Vassiliev est arrivé à Vladivostok le 12 août 1931 dans le cadre du groupe extrême-oriental du GIPROGOR (institut d'État d'urbanisme) créé à Moscou. Un groupe dirigé par l'architecte D. E. Babejkov est arrivé pour étudier et concevoir davantage les villes d'Extrême-Orient. Vassiliev fut bientôt détaché auprès du conseil municipal de Vladivostok et nommé au poste d'architecte en chef de la ville. Sous son mandat d'architecte en chef, un atelier d'architecture et de planification a été créé. L'atelier comprenait l'architecte-artiste M.F. Afanassiev (diplômé de l'École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou). Par décision du Conseil des commissaires du peuple, le projet « Grand Vladivostok » était censé transformer la capitale du kraï du Primorié en un « avant-poste sur l'océan Pacifique ». La première édition du projet fut achevée en 1936 et le plan général fut entièrement achevé et approuvé en 1938. Sur la base des matériaux de la première édition du projet, Vassiliev a écrit et publié la même année le livre « Le Grand Vladivostok », qui a joué un rôle important dans la vulgarisation de l'urbanisme soviétique^[90].

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  Quartier général du district frontalier du Pacifique (1944).
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  Le bâtiment de l'hôtel Vladivostok Rouge (1937).
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  Bâtiment Le Grand Vladivostok, ou Cheval gris.

Le projet du « Grand Vladivostok » est resté en grande partie non réalisé, mais a été partiellement réalisé en tant que plan général de la ville dans les projets des architectes Alexander Poretskov, Nikolaï Bigtachiov et Lev Rabinovitch. Les premières « maisons de spécialistes » résidentielles ont été construites dans les rues Soukhanov n^o 6, 6a et 6b en 1934, selon les plans de Poretskov, avec la participation de N.S. Riabov. Les bâtiments richement décorés sont ornés de bas-reliefs et de panneaux décoratifs du sculpteur Olga Taïojnaïa^[90]. Il convient de noter la construction d'un immeuble résidentiel pour les lieutenants de la flotte du Pacifique, construit en 1935 dans un style de transition du constructivisme à l'architecture stalinienne selon le projet de l'architecte I. P. Koziouline, qui a démontré des techniques intéressantes pour repenser les formes classiques, avec une façade ayant une forme strictement symétrique donnant sur la rue Svetlanskaïa, un large avant-corps et des images en relief du soleil se levant à l'horizon et des navires^[92].

Un autre des premiers projets mis en œuvre dans le « Grand Vladivostok » a été la construction de deux immeubles de huit étages dans la rue Aleoutskaïa (le soi-disant ensemble de bâtiments résidentiels « Grand Vladivostok »). La première maison au numéro 17 était destinée aux cheminots militaires et était surnommée la maison « du chemin de fer ». Le bâtiment était à l’origine de couleur rose en raison de l’utilisation d’éclats de marbre dans le plâtre. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il a été repeint en gris à des fins de camouflage, ce qui a probablement motivé le changement de nom, « Cheval gris ». La maison n^o 19 a été construite à l'origine pour les officiers et employés du NKVD, des troupes frontalières et de la police, et était communément surnommée « maison de police ». Dans le traitement décoratif des façades de bâtiments, les détails décoratifs caractéristiques du néoclassicisme ont été largement utilisés^[90].

En 1948, selon le projet de l'architecte Poretskov, un ensemble de bâtiments résidentiels de l'usine Primorskugol a été construit dans la rue Pouchkine. Lors de la conception, l'architecte a convaincu le client qu'il était nécessaire de maintenir le lien visuel de la rue avec la baie de la Corne d'Or, ce qui a permis de construire trois bâtiments au lieu d'un long bâtiment : deux à deux étages et un d'un seul étage, avec des façades dans le style de l'architecture stalinienne^[54]. Un autre bâtiment mettant en œuvre le plan général de Vassiliev est l'école d'art, construite en 1947-1948 selon les plans de Poretskov. Il est décoré d'une balustrade, d'une clôture en fer forgé des balcons et de cadres de fenêtres avec des clés de voûte ornementales. Une autre partie du projet « Grand Vladivostok » qui a pris vie est le bâtiment du Conseil économique au 3 rue Soukhanov, de l'architecte Lev Rabinovitch. La maison est décorée de symboles soviétiques, un bouclier avec une faucille, un marteau et des épis de blé, des feuilles de chêne et de laurier sur les côtés du bouclier, et une étoile à cinq branches au-dessus d'eux^[90].

• 
  Quartier général du district frontalier du Pacifique (1944).
• 
  Collège d'art (1948).
• 
  Bâtiment du Conseil économique (1961).

Dans le cadre de la mise en œuvre de la résolution du Conseil des ministres de l'URSS du 18 janvier 1960 « Sur le développement de Vladivostok », de vastes travaux de construction ont été lancés. La ville commence à construire activement des bâtiments en plattenbau à plusieurs étages, quelques logements de luxe en briques et des tours. Contrairement au parc immobilier ascétique et sans fioritures, les bâtiments administratifs des années 1960-1980 sont un peu plus décorés. À cette époque, la ville développa un style extrême-oriental unique de modernisme soviétique. Ses exemples les plus frappants sont : la gare maritime (1965), le cinéma Océan (1969), le Nouveau Cirque (1973), le Palais des Pionniers (1980) et la Maison des Soviets (1983)^[93].

En 1965-1966, l'architecte d'avant-garde allemand et soviétique Philipp Tolziner, diplômé de la célèbre école d'architecture allemande du Bauhaus, a travaillé à la conception de zones résidentielles pour Vladivostok. Travaillant à l'époque à l'Institut central de recherche sur le développement urbain, il a développé un projet pour le quartier résidentiel de la Deuxième Rivière et a construit un centre public et commercial pour le microdistrict n^o 2^[94]. À première vue, le quartier de la Deuxième Rivière ne diffère pas du développement de masse soviétique typique de l'époque, dont l'emplacement inhabituel peut s'expliquer par la topographie complexe. Cependant, la critique d'art Tatyana Ephroussi souligne que les bâtiments du quartier forment un ensemble composé de « bâtiments résidentiels de neuf étages situés le long du périmètre de la pente, d'une chaîne continue de magasins d'un étage et de maisons à panneaux interconnectées de cinq étages, séparées par des passages voûtés »^[95].

En 1969, le cinéma Océan a été érigé, qui était une structure unique construite selon un projet individuel développé pour Vladivostok par l'Institut de design Giprotheatr de Moscou. Les auteurs du projet sont l'architecte en chef G. K. Machulski, l'architecte B. I. Levtchine et le designer G. Rabinovitch. Le cinéma est devenu le premier bâtiment du pays dont la partie elliptique était recouverte de câbles (cordes d'acier)^[96].

Parmi les nouveaux bâtiments des années 1970, se distingue le bâtiment du Palais des Pionniers et des Écoliers, qui est devenu un exemple frappant d'un ensemble d'art et d'architecture monumentaux et décoratifs. Le projet du palais a été développé en 1972 par l'architecte moscovite d'origine espagnole Antonio Mikhe en collaboration avec l'équipe de l'Institut TsNIIEP^[g]. La mise en œuvre du projet a duré près de neuf ans (1974-1983), est devenue un événement pour Vladivostok et a été largement couverte par la presse. Les meilleurs artistes de la ville ont travaillé à la décoration du palais : P.K. Fedotov, V.A. Sannikov, A.I. Krotov, N.M. Chaïmordanova, V.F. Kossenko, A.V. Katsouk. Le palais était décoré de panneaux de mosaïque et d'objets décoratifs (cornes, horloges à personnages, salle des contes de fées). Une piscine-fontaine ronde a été installée devant l'entrée, décorée d'une mosaïque sur le thème « La vie de la mer » de l'artiste Venali Sannikov. L'horloge décorative « Signes du zodiaque », située au-dessus de l'entrée principale, a été créée par l'artiste Pavel Kirillovitch Fedotov^[97]. En 2018, la fontaine de la place a été démolie^[98].

• 
  Le bâtiment du Théâtre Gorki (1975).
• 
  Cinéma Océan (1969).
• 
  Maison des Soviets (1983).

De 1991 à nos jours, divers sous-types du nouvel historicisme ont commencé à prévaloir dans l'architecture de Vladivostok. Le postmodernisme extrême-oriental a traversé quatre étapes de développement : l’historicisme brutal (1991-1998), l’historicisme commercial (1998-2004), l’historicisme d’État (2004-2008) et le postmodernisme d’entreprise (2008-2018). Le postmodernisme brutal des années 1990 est devenu le reflet architectural et spatial du « capitalisme sauvage ». À Vladivostok, durant cette période, le gothique est devenu le plus répandu. Dans la zone suburbaine, des demeures ont été construites avec des pinacles, des gables, des pignons et des fenêtres à lancettes décorées de vitraux, avec le style typique des détails bruts et de l'indulgence du goût du client^[99].

Les styles de la deuxième vague du postmodernisme se sont répandus à Vladivostok : le baroque commercial et le nouveau gothique rouge, car la ville avait historiquement une forte école architecturale dans le cadre de l'esthétique « Renaissance-Baroque-Classique »^[100]. Dans le cadre du style, des soi-disant « simulacres » sont apparus dans la ville, des objets qui n'imitent pas un style spécifique, mais seulement une idée générale de ce à quoi devrait ressembler un bâtiment historique. Des exemples d'un tel « simulacre » incluent le bâtiment à arcades de la rue Svetlanskaïa, 39, qui bloquait la vue sur le complexe résidentiel de la société Kunst und Albers (historiquement, il n'y avait pas de galeries marchandes ni d'arcades en Extrême-Orient)^[101].

La reconstruction de l'héritage soviétique du modernisme conformément au style historique conventionnel est devenue un phénomène de masse, donnant naissance au phénomène d'un environnement urbain discret, lorsque des bâtiments pseudo-historiques sont introduits dans le développement des années 1960 et 1880. Un exemple de ce phénomène est le bâtiment situé au 13 avenue de l'Océan, qui, à la suite de plusieurs reconstructions avec une augmentation du nombre d'étages, est devenu le point central du carrefour. L'expressivité figurative du bâtiment a été assurée par la stylisation de l'environnement historique et le contraste dans la synthèse du nouveau et de l'historique. L'angle du bâtiment était accentué par un élément en forme de tour avec une horloge. La conception a utilisé un style audacieux avec la projection des structures porteuses de la tour d'angle et de l'escalier de secours en métal sur la façade, de couleur contrastée pour correspondre à la palette de la façade^[102].

À l'ère du postmodernisme corporatif, des bâtiments de taille considérable apparaissent dans la ville, avec des corniches hypertrophiées, et les socles sont décorés d'éléments d'ordre réduit ou d'arcades. L’influence du postmodernisme et de l’hyperclassicisme « miroir » transnationaux est visible dans les bâtiments en construction^[99].

• 
  Complexe résidentiel "Magnum", un exemple de postmodernisme dans le développement de Vladivostok.
• 
  Le bâtiment situé au 13 avenue de l'Océan est un exemple de reconstruction de l'héritage du modernisme soviétique selon les modèles de l'historicisme postmoderne.
• 
  Bâtiment pseudohistorique sur la rue Svetlanskaïa, 37a.

• (ru) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en russe intitulé « Архитектура Владивостока » (voir la liste des auteurs).

 : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

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