Barbara Ployer était la fille de Franz Kajetan Ployer, commerçant et collecteur d'impôts. À la mort de sa mère en 1779, la jeune Barbara est allée à Vienne pour vivre avec son oncle, le Conseiller de la Cour Gottfried Ignaz von Ployer, qui était le représentant du prince-archevêque de Salzbourg auprès de la cour impériale, ce qui a favorisé le contact de Barbara avec Mozart, qui lui a donné non seulement des leçons de piano, mais aussi de contrepoint et d'harmonie. On possède aujourd'hui un cahier d'étude de Barbara Ployer, daté de 1784, sur lequel un propriétaire postérieur a mis le titre de Mozarts Unterricht in der Komposition (Leçons de composition de Mozart) et qui contient une série d'exercices d'harmonie à quatre parties, qui vont de simples exemples pour le clavier jusqu'à des mouvements complets pour quatuor à cordes, avec quelques études de contrepoint[1].
Mozart a écrit pour Barbara Ployer ses concertos pour piano no14 (KV. 449) et no17 (KV. 453), qu'elle a créés elle-même, ou au moins interprétés publiquement, en 1784, année de leur composition[2]. Sur la base d'un manuscrit de la partition qui contient des ornements développés autographes de Ployer dans le mouvement central, le musicologue Robert D. Levin soutient qu'également le concerto no23 (KV. 488) a été écrit par Mozart pour son élève et a été interprété par elle[3],[4].
Barbara Ployer, selon le musicologue Dexter Edge, a pu être également l'interprète pour la création du dernier concerto pour piano de Mozart, le no27 (KV. 595), qui selon cette version aurait eu lieu dans un concert public dans le palais d'Auersperg en [5], bien que l'opinion générale est que la création a été faite par Mozart lui-même deux mois plus tard, mais sans preuves à l'appui.
Barbara Ployer s'est mariée avec Cornelius Bujánovics von Agg-Telek (1770-1844) et est allée vivre à Kreutz, l'actuelle ville de Križevci, en Croatie, où son mari avait ses biens. Elle est morte à Križevci, en Croatie, à une date inconnue avant .
La qualité et la difficulté des deux concertos que Mozart a écrit pour Barbara Ployer suggèrent qu'elle était une interprète très douée à la fois techniquement et musicalement. On ne conserve aucun portrait d'elle, mais une caricature ou croquis que Mozart lui-même a griffonné en marge d'une partition, la montre sous un jour peu favorable, avec un front très grand sous une coiffure élevée, un nez crochu et un menton proéminent[4].
↑Alfred Mann & Mario M. Mercado: "Mozart as a Teacher", MadAminA, Music Associates of America, 1991, consulté le 22-8-2017.
↑La date de la création du concerto no17 est discutée. Il est sûr que Barbara Ployer l'a interprété, avec le no14, le , lors d'un concert auquel Mozart avait invité Giovanni Paisiello. Mais on discute pour savoir si c'était la première exécution publique, parce que cela supposerait que Mozart avait attendu deux mois pour créer l'œuvre. Bien que manquant de preuves écrites, certains croient que le concert qu'a donné Mozart avec la violoniste Regina Strinasacchi le au Kärntnertortheater a pu être l'occasion lors de laquelle on a joué l'œuvre. Pour plus détails voir Lorenz, p. 314.
↑Cf. Robert D. Levin, "KV. 488: Mozart's Third Concerto for Barbara Ployer?", en Mozartiana, The Festschrift for the Seventieth Birthday of Professor Ebisawa Bin, 2001, pp. 555-570.
12Maev Kennedy, "Embellished Mozart manuscript uncovered. Solo parts suggests that Piano Concerto no23 was composed for his favourite pupil, researcher says", The Guardian, 30-9-2011, consulté le 22-8-2017. Avec la reproduction de la caricature faite en marge du manuscrit.
↑Dexter Edge, "Mozart's Reception in Vienna 1787-1791, dans Wolfgang Amadé Mozart: Essays on his Life and his Music, (Oxford, Clarendon 1996), p. 90.
(en) Michael Lorenz, «New and old Documents concerning Mozart's Pupils Barbara Ployer and Josepha Auernhammer», dans Eighteenth-century Music, vol.3, Cambridge University Press, , chap.2, p.311–322.
