Computer Suite for Little Boy

« Risset réalise un glissando sans fin en dosant soigneusement l’enveloppe spectrale de sorte que les composantes centrales soient renforcées et que les composantes graves et aiguës soient introduites ou éliminées très progressivement. […] la chute est suggérée non seulement par un glissando sans fin qui descend lentement dans les graves (enchevêtrement de courbes hyperboliques dans la zone 0-1 000 Hz) mais aussi par une dizaine de glissandi rapides et isolés (lignes descendantes presque verticales). Dans la seconde partie, le glissando infini, qui est plus lent, est superposé à la gamme chromatique sans fin de Shepard dont les composantes spectrales se confondent avec les lignes du glissando dans le grave mais apparaissent clairement sous forme de points au-delà de 500 Hz. […] Dans « Contre-Apothéose », le troisième mouvement de sa Computer Suite for Little Boy (1968), le compositeur met en scène un glissando qui monte dans les aigus mais qui est finalement plus grave à la fin qu’au début^[3] ».

L'œuvre « met en pratique une trouvaille de Jean-Claude Risset : la possibilité grâce à un travail sur la composition des sons de créer des hauteurs qui descendent ou montent à l’infini », elle est ainsi connue pour son effet d'illusion auditive : « Dans la Suite Little Boy, on imagine avec effroi la bombe atomique qui n’en finit pas de tomber sur Hiroshima^[4] ».

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