Céramique ibérique
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La céramique ibérique est le nom donné dans certains contextes de recherche archéologique à la production ibérique de poterie fabriquée sur le tour de potier, cuite à haute température dans des fours oxydants, et datée entre le VIe et le Ier siècle avant notre ère. Certaines études considèrent que ce concept - céramique ibérique - est encore imprécis et trop générique pour la grande variété de productions auxquelles il s'applique ; cependant, il se réfère généralement en premier lieu à la céramique ibérique peinte, un groupe de céramiques fines décorées de motifs géométriques, floraux ou humains de couleur lie-de-vin. Outre cette catégorie, qui est la plus courante et la plus répandue sur le territoire ibérique, il en existe d'autres de technologie et de distribution similaires, telles que la céramique ibérique unie (non décorée), la céramique ibérique brunie avec des incisions ou des impressions, très répandue sur la Meseta, et d'autres techniques comme la "céramique de cuisine", dont la pâte contient des agents dégraissants qui lui confèrent des propriétés réfractaires, ou les céramiques dites grises qui proviennent de cuissons réductrices, tout comme les céramiques grises, très répandues dans le nord-est de la péninsule ibérique, qui peuvent être unies ou peintes en blanc[1].
L'existence de différentes productions régionales a fait que les études sur la céramique ibérique se sont d'abord limitées à des collections spécifiques (comme celles de la vallée de l'Èbre[2], de la haute Andalousie[3], de la province d'Alicante[4] ou de la région de Murcie[5]), bien qu'il y ait d'autres propositions de synthèses générales[6][7].
En ce qui concerne l'origine de la céramique peinte ibérique, les matériaux trouvés révèlent une corrélation entre les importations phéniciennes du VIIe siècle av. J.-C. et les premières poteries ibériques sur tour, qui ont commencé par imiter ces prototypes, tant au niveau de la forme que de la décoration. J.-C. et la première poterie ibérique montée sur un tour de potier, qui a commencé par imiter ces prototypes, tant dans la forme que dans la décoration, pour ensuite consolider de véritables typologies qui intègrent également des formes traditionnelles de la période connue sous le nom d'âge du fer ancien et des formes d'inspiration grecque, quand elles ne les imitent pas directement.
L'urne à oreilles percées
Il existe un certain consensus sur l'origine phénicienne des sources d'inspiration qui ont donné naissance aux formes de la céramique ibérique. Tout au long du VIIe siècle av. J.-C., les amphores, jarres et autres poteries phéniciennes tournées au tour, unies ou peintes, introduites dans l'environnement péninsulaire autochtone depuis les colonies phéniciennes d'Andalousie, ont donné lieu à un flot d'imitations, d'abord grossières, mais qui, grâce au tour de potier et au four à chambre, ont rapidement atteint un niveau technologique élevé. Les formes les plus populaires de cette première phase sont l'amphore de type R1 (Rachgoun 1), la jarre pithoïde et l'urne de la Cruz del Negro. Ce processus d'acculturation, qui s'inscrit dans la dynamique de l'orientalisation, a été mis en évidence pour la première fois à Los Saladares (Orihuela[8]) et est mieux documenté dans le sud et le sud-est de la péninsule ibérique (de la côte de Huelva au bassin du Júcar), sans qu'il soit possible d'identifier un seul foyer de diffusion. Au Cerro de Los Infantes (Grenade), une poterie indigène a produit des amphores phéniciennes au début du VIe siècle av. J.-C.[9] De même, l'Alt de Benimaquia (Denia) offre des preuves d'une production vinicole indigène naissante à la même époque[10], dans un contexte où les amphores phéniciennes et leurs imitations indigènes fabriquées au tour, c'est-à-dire ibériques, abondent. Ces fouilles archéologiques permettent d'avancer l'hypothèse selon laquelle la production de vin, boisson exotique inconnue jusqu'à son introduction par les Phéniciens, et la nécessité de produire des amphores, récipient qui ne faisait pas partie du répertoire local, ont motivé le changement technologique (tour de potier, four à chambre) qui a donné naissance à la poterie ibérique. Ce processus s'est avéré éminemment méridional, car les contacts avec les Phéniciens n'ont pas entraîné de réactions d'acculturation similaires dans les communautés indigènes de l'est et du nord-est de la péninsule, comme l'ont montré les sites de Vinarragell (Borriana)[11] et d'Aldovesta (Benifallet)[12]. À partir de la seconde moitié du VIe siècle av. J.-C., ces communautés ont adopté, entre autres mutations arrondies, une nouvelle langue. J.-C., entre autres changements significatifs dans leur mode de vie, elles ont adopté une poterie ibérique déjà élaborée provenant du sud et du sud-est, comme on peut le voir à l'Illa d'En Reixach (Ullastret)[13].
En bref, à partir de la fin du VIIe siècle av. J.-C. et pendant une grande partie du VIe siècle av. J.-C., les premières céramiques ibériques peintes et unies du sud et du sud-est de la péninsule ibérique montrent des répertoires phéniciens évidents. J.-C., les premières céramiques peintes et unies ibériques du sud et du sud-est de la péninsule Ibérique montrent des répertoires d'appartenance phénicienne évidente, surtout en ce qui concerne les grands récipients tels que les amphores ou les jarres, qui ont progressivement incorporé des formes nées de la créativité indigène.
En raison de sa typologie, de sa fonctionnalité et de sa diffusion, l'urne à oreilles perforées est la forme la plus emblématique de la poterie peinte ibérique du début de la période ibérique. Le prototype n'est pas le fruit de l'ingéniosité indigène, mais d'une forme d'origine orientale[14][15] qui était extrêmement populaire sur le territoire ibérique[16]. La fermeture hermétique de son couvercle en faisait un récipient idéal pour l'utilisation d'une urne funéraire. D'El Molar, dans le Bas-Ségura (Alicante), à Saint-Julien (Pézenas), sur les rives de l'Hérault, la plupart des nécropoles ibériques des VIe et Ve siècles avant J.-C. intègrent l'urne à cornet perforé dans certaines de leurs tombes. Solveig Nordström a décrit la technique de fabrication qui permettait au couvercle de s'adapter exactement et hermétiquement à l'urne[4] : celle-ci était fabriquée en une seule pièce, y compris les oreilles, puis le couvercle était découpé sur le tour du potier, alors que l'argile était encore molle. Les anses sont les appendices diamétralement opposés du récipient et du couvercle, percés transversalement d'un orifice qui pouvait être fermé pour assurer le verrouillage du couvercle.
L'importance de l'urne à oreilles perforées réside dans un triple motif. Bien que préexistante, cette forme n'est devenue populaire que dans le cadre de la culture ibérique ; en effet, sa popularisation marque la fin de l'époque orientalisante orientalisante de filiation phénicienne palpable et le début de ce qui est authentiquement ibérique. Sa chronologie en fait un directeur fossile de l'époque ibérique ancienne, puisqu'il apparaît vers le milieu du VIe siècle av. J.-C. et tombe en désuétude au milieu du Ve siècle av. J.-C. Enfin, sa distribution du fleuve Segura à l'Hérault indique que, contrairement à la période précédente, tous les peuples de cette bande côtière constituaient un koinè, une communauté d'intérêts[17], éventuellement commerciaux et, pourquoi pas, culturels, dont le facteur de cohésion et d'identification était déjà au VIe siècle av. J.-C. la culture ibérique.
Céramique ibérique de la période plénière
Miquel Tarradell et Enric Sanmartí (1980) avaient noté l'uniformité typologique de la période ancienne, puisque les mêmes formes et décorations étaient distribuées sur tout le territoire ibérique ; cependant, à partir du IVe siècle av. J.-C., on a constaté une diversification des répertoires formels et décoratifs, ce qui a conduit à la fragmentation des études sur la céramique ibérique à partir de leurs sphères régionales. Il existe sans aucun doute des différences marquées entre le nord-est de la péninsule, où la céramique ibérique peinte est tombée en désuétude et a été remplacée par des productions monochromes grises, et le sud-est, où les typologies de formes ont consolidé les prototypes et où les arts décoratifs ont atteint un certain degré de créativité et de sophistication.
Céramique de cuisine ibérique
La tradition céramique ibérique a atteint la sphère culinaire dès l'époque ibérique ancienne, de sorte que dans une grande partie du territoire ibérique, la production modelée à la main a progressivement disparu au cours des VIe et Ve siècles avant J.-C. Dans la province de Castellón, la rivière Mijares marque la frontière entre la tradition de la poterie ibérique fabriquée au tour et à la main, puisqu'au nord de cette rivière, dans toute la Catalogne et le Languedoc, la tradition de la céramique culinaire fabriquée à la main a perduré jusqu'à l'Empire romain. La poterie culinaire ibérique possède un petit répertoire de formes, dont la plus remarquable est le pot globulaire, au profil à double pointe, au bord saillant et à la base concave, et le couvercle hémisphérique avec un bouton annelé. Ce "service" est disponible dans une grande variété de tailles, avec peu de variations typologiques. La technique de fabrication de la vaisselle de cuisine est un peu plus complexe que celle de la vaisselle fine en raison de l'inclusion délibérée d'un agent dégraissant dans l'argile, qu'il ne faut pas confondre avec les fines particules, par exemple de mica doré, naturellement contenues dans le matériau argileux utilisé par les potiers. L'agent dégraissant avait pour but de conférer à la poterie des propriétés réfractaires, car sans lui, la différence de température entre l'intérieur et l'extérieur des pots de poterie cuits aurait provoqué leur fissuration. Dans l'environnement d'Edetan, l'agent de dégraissage des poteries de cuisson comprend du quartz broyé assez grossièrement, avec une taille de grain importante. D'autres inclusions, comme la calcite, se sont dissoutes avec le temps et ont laissé des pores à la surface des récipients. Enfin, la cuisson de cette catégorie de poterie est une technique réductrice, c'est-à-dire que sa gamme de couleurs comprend le gris, le jaunâtre, le brun et le noir. La vocation domestique et culinaire de ces céramiques est incontestable, car nombre d'entre elles portent sur leur base les traces indubitables d'un passage dans un foyer. Cependant, leur utilisation comme urnes funéraires ou récipients de stockage est documentée.
Céramique brunie avec décor imprimé
La période ibérique plénière a vu la consolidation de certaines productions qui avaient commencé à être produites au siècle précédent, comme les céramiques à décor imprimé, dont les caractéristiques permettent aujourd'hui de différencier les zones de fabrication. La céramique à décor imprimé s'est également intégrée à l'ensemble de la production ibérique. Cura Morera[18] a été le premier à constituer une collection sur cette technique décorative pour la Catalogne, suivie par la Meseta orientale[19], Murcie[20][21], l'Andalousie orientale[22] et Valence[23],[24]. Sur le territoire de la ville de Kelin (Caudete de Las Fuentes, Valence), une production spécifique a été définie avec des décorations d'ovales, de pointes, de fleurs, de volutes, etc. qui perdureront tout au long du XXe siècle. En Murcie, les céramiques avec des impressions de style autochtone ont été différenciées de celles qui imitent les sceaux classiques, certains auteurs proposant même l'utilisation de matrices importées ; tandis qu'en Oretania, nous pouvons distinguer les productions du Nord, avec Cerro de las Cabezas (Valdepeñas) comme centre le plus important (Fernández Maroto et alii, 2007), et celles du Haut Guadalquivir ; en Catalogne, il y a également des décorations imprimées sur des céramiques grises.
Céramique ibérique à glaçure rouge
Les céramiques à engobe ou à glaçure rouge sont situées dans des zones géographiques plus spécifiques, ce qui facilite leur identification. Emeterio Cuadrado a été le premier à caractériser les productions de Murcie et d'Albacete[25], en utilisant souvent le terme de céramique ibéro-turdétane. Plus tard, il a différencié les productions des Ilergetes[26],[27], de l'Oretan, avec ou sans décor imprimé[28], et celles du territoire de Kelin[29], dont l'étude n'en est encore qu'à ses débuts.
Les imitations
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L'une des caractéristiques de la céramique ibérique est qu'au fil du temps, son répertoire de formes a été incorporé en réinterprétant certains des prototypes les plus populaires des productions phéniciennes, puniques, grecques et enfin romaines. Le phénomène d'imitation s'est produit le plus souvent dans les productions dites de prestige, avec une prédilection particulière pour les céramiques attiques à figures rouges et à glaçure noire, les céramiques hellénistiques et romaines à glaçure noire, reflétant la valeur idéologique que leur accordaient les indigènes.
La céramique monochrome grise du nord-est de la péninsule ibérique
Au cours de la plénière période ibérique, la céramique ibérique peinte, qui constituait la grande majorité de la production ibérique, est tombée en désuétude dans le nord-est de la péninsule ibérique, où s'est implantée la céramique grise, dont l'usage s'était consolidé au cours de la période précédente et qui était attribuée à la tradition phocéenne des colonies grecques voisines d'Emporion, de Rhode et d'Agathe. Les productions les mieux définies de cette période sont donc les céramiques dites "monochromes grises" ou "grises de la côte catalane", dont les formes sont principalement destinées à la vaisselle[30][31]. Parmi les types les plus caractéristiques, citons les petites cruches, les tasses, les assiettes, les pichets, les askos et les kántharos. Dans ce répertoire, la cruche biconique à anse verticale a connu une grande popularité tant dans la péninsule ibérique que dans le reste du bassin méditerranéen occidental, où elle apparaît avec le "Sombrero de Copa" à partir de la fin du IIIe siècle av. J.-C. La région d'Indigeta a également produit un type très particulier de poterie décorée à la peinture blanche, dont la poterie aurait été localisée dans les environs immédiats du Puig de Sant Andreu de Ullastret[32][33] et qui produisait même des décorations figuratives de guerriers et de cavaliers à l'imitation des styles levantins. Elle est datée entre la seconde moitié du IVe siècle av. J.-C. et la totalité du IIIe siècle av. J.-C., mais avec une aire de diffusion très limitée.
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