Guidetto
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| Guidetto | |
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| Présentation | |
|---|---|
| Naissance | XIIe siècle |
| Décès | XIIIe siècle |
| Nationalité | italienne |
| Mouvement | roman toscan |
| Activités | architecte et sculpteur |
| Œuvre | |
| Réalisations | façade de la Cathédrale Saint-Martin de Lucques |
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Guidetto est un architecte et un sculpteur, actif en Toscane entre la fin du XIIe siècle et 1220 environ.
C'est le premier artiste connu et pour lequel on possède des archives, qui appartint à la confraternité des « Guidi », originaires de Lombardie. Personnalité aux contours non encore complètement définis, Guidetto est le plus important représentant de la première génération de cette corporation, employé dans des ouvrages de grand prestige comme la décoration de la façade de la cathédrale Saint-Martin de Lucques[1]. Il n'a peut-être pas été assez souligné son rôle de créateur d'une nouvelle esthétique architecturale, fusion homogène des archétypes pisans, lucquois et lombards, véhiculée au moins par son école et qui dut lui valoir durant sa vie une solide notoriété ; sa présence sera fondamentale pour le développement de l'art roman en Toscane[2].
Le probable parcours de la formation de Guidetto peut être reconstruit à travers l'étude stylistique de ses œuvres ; celles pour lesquelles des documents prouvent sa paternité ainsi que celles qui sont le plus assurément attribuées à son intervention. Son style se reconnaît par une riche ornementation, une recherche constante de formes et effets décoratifs, un répertoire étendu de type végétal, géométrique, mais aussi zoomorphe et humain. Sa sculpture se distingue par son goût pour les surfaces lisses aux volumes bien marqués et définis, sa taille incisive et un usage fréquent de la perceuse, tous éléments qui sont des signes distinctifs du fondement lombard de l'éducation de Guidetto et donc de son origine comacina (de la région de Côme) ou ticinese (canton du Tessin). Ces considérations semblent irréfutables aux yeux de la critique, même en l'absence de référence documentaire[3]. Une autre caractéristique de Guidetto est l'ajout de compositions bicolores qui lui ont été inspirées par les réalisations pisanes. Ce nouveau style,
- parvint en quelques années à supplanter la linéarité calligraphique des artistes classiques de formation pisane qui se retrouve dans les réalisations de pleine maturité des sculpteurs de la fin du XIIe siècle comme Guglielmo (it) et Biduino,
- pourrait bien être la base à la formation des artistes lombards en Toscane de la première moitié du XIIIe siècle comme les Bigarelli,
- aurait eu une répercussion sur la sculpture de la totalité du siècle avec Giraldo da Como (it) et son école.
Cela laisse percevoir le rôle important d'innovateur et de chef de file que Guidetto devait revêtir. Il ne semble pas toutefois s'appuyer sur de grandes capacités introspectives ni de représentation des émotions humaines, mais reste toujours dans le domaine d'une froide narration[2].
Difficulté d'attribution
Il est impossible de délimiter avec certitude les œuvres dues à Guidetto ; à cela deux raisons :
- le mode d'organisation du travail de cette communauté de sculpteurs qui a systématiquement recours à une fréquente rotation des intervenants, favorisant une grande circulation des artistes et donc, une rapide et constante modification de l'organigramme des ateliers[4].
- Cela est encore compliqué par la coutume des familles d'artistes à transmettre le même nom du père au fils afin de constituer une unité identitaire de l'entreprise. Le nom le plus récurrent est celui de « Guido »[5] ; ainsi l'on constate la présence de nombreux artistes sur les chantiers du XIIIe siècle qui portent ce même nom[4].
Entre la fin du XIXe siècle et les années 1990, il s'est développé une longue et inextricable polémique concernant l'existence, la pertinence et le dénombrement des sculpteurs de ce nom dans le XIIIe siècle toscan[6] ; même si deux importants travaux basés sur des documents[7],[8] apportent quelques lumières sur la distinction entre Guidetto et les autres artistes homonymes successifs, en particulier Guido et Guidobono Bigarelli.
Nous ne connaissons ni les modalités ni l'époque précise de l'arrivée de Guidetto en Toscane et ceci rejoint une autre question concernant la problématique attribution de deux épigraphes qui pourraient être les témoins des premières activités de l'artiste :
- La première, perdue, dont la paternité est revendiquée par un Guido pour l'exécution d'une sculpture de la façade de la cathédrale de Pise, datée de 1183, s'appuie sur un document de la même époque concernant un artiste de ce nom. Il n'est malheureusement pas possible d'étayer davantage cette éventuelle attribution, mais elle ouvrirait une autre l'hypothèse sur la précocité de la présence à Pise de Guidetto et de son exécution des consoles intérieures du premier ordre du baptistère[2].
- La seconde inscription certifie la réalisation, de la part d'un sculpteur du nom de Guido, du portail latéral de l'église Santa Maria Corteorlandini (it) à Lucques en 1187-1188. Les lions de ce portail, en accord avec ce qui reste de la décoration archaïsante qui se trouve sur le côté méridional de la construction, s'opposent toutefois avec force à un rapprochement avec les claires et brillantes créations du maître[2].
Par contre, le Guido nommé en 1191 et en 1196 au service de l'Opera de la cathédrale de Lucques est clairement identifiable avec Guidetto dont la présence sur ce chantier est également attestée en 1204[8],[9].
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