Joachim Patinier

Assez répandu en Wallonie, le patronyme « Patinier » renvoie au métier de fabricant et vendeur de patins, sorte de socques en bois utilisés au Moyen Âge dans cette région pour surélever les pieds afin d'éviter la boue ou la poussière^[8] ; selon d'autres sources, le patronyme « Patinier », assez répandu dans le Dinantais, renvoie plutôt au premier mot latin patina (plat en métal, soit patène : le plat en métal à Dinant était l'industrie locale ; cf. dinanderie). Le patinier est ainsi le batteur de cuivre. Le nom se retrouve encore localement dans la région sous la forme Patigny ou Patinet^[9].

Les faits avérés concernant Joachim Patinier étant fort limités, les suppositions les plus hardies ternissent souvent ses biographies. Ainsi, certains commentateurs pensent que Henri Bles (Herri met de Bles), maître des paysages mosans, fut peut-être son élève ou son allié à un degré quelconque de parenté^[10], cependant cette hypothèse souvent évoquée n'a jamais pu être confirmée^[11]. De même, son supposé pèlerinage à la Sainte-Baume en Provence n’est attesté que par les représentations dans certaines de ses œuvres du site réputé avoir accueilli Marie Madeleine^[12].

Le portrait de Patinier (voir ci-contre) est tiré de l'ouvrage fameux de Dominique Lampson intitulé Les Effigies des peintres célèbres des Pays-Bas^[13].

Considéré comme l'un des initiateurs du genre « paysage » dans la peinture occidentale, Joachim Patinier est un peintre d'histoire. Il réalisa des peintures à l'huile sur panneaux de bois dans le genre pictural majeur qui s’inspire surtout de scènes issues de l’histoire chrétienne popularisée par La Légende dorée de Jacques de Voragine. Son style est caractérisé par l'utilisation fréquente de la perspective atmosphérique qui offre une vision panoramique en plongée. Ses compositions comportent généralement trois plans principaux distincts : un premier plan brun sur lequel sont disposés les figures principales et leurs accessoires ainsi que des éléments minéraux et végétaux (des rochers, des herbes, des fleurs, un arbre ou un arbuste presque mort), un plan moyen à dominante verte où sont représentés avec finesse et précision de nombreux personnages vaquant aux occupations les plus diverses, et un arrière-plan aux reliefs remarquables d'un bleu intense — on parle parfois de « bleu Patinir »^[14] —, qui rejoignent un ciel nuageux de même tonalité dans lequel semble surgir un orage menaçant.

« Il avait une façon particulière de traiter le paysage avec beaucoup de soin et de finesse, ses arbres étant comme pointillés. Il y introduisait de jolies petites figures, en sorte que ses œuvres étaient recherchées, se vendaient bien et qu’elles se sont répandues en divers pays.

Il avait pour coutume de placer quelque part dans ses œuvres un petit homme satisfaisant un besoin, d'où le surnom de ch[ieur]. qui lui fut donné. Il fallait parfois chercher ce petit bonhomme comme la chouette dans les œuvres de Henri de Bles. »

écrit Karel van Mander dans son Schilder-boeck^[15].

Joachim Patinier semble avoir eu recours à divers collaborateurs pour exécuter les figures de premier plan de bon nombre de ses tableaux. Ainsi, Quentin Metsys collabora avec Patinier pour l'exécution des Tentations de saint Antoine (Galerie : 3) du musée du Prado de Madrid^[16], et, probablement, pour le Paysage avec saint Christophe portant l'Enfant Jésus du musée de Flandre de Cassel^[17].

La manière de Joachim Patinier fut reprise par bon nombre de peintres de la même génération ou de la suivante, parmi lesquels on peut citer Joos van Cleve, Corneille Metsys, Lucas Gassel, Henri Bles et le Maître des demi-figures féminines. Les emprunts thématiques et stylistiques furent parfois si importants que de nombreuses œuvres de ces continuateurs furent confondues avec celles de Joachim Patinier lui-même (Galerie : 16-20).

• Joachim Patinier et atelier
• 
  1 : Paysage avec fuite en Égypte, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Anvers.
• 
  2 : Paysage avec saint Jérôme, Museo Nacional del Prado, Madrid.
• 
  3 : Joachim Patinier & Quentin Metsys, Tentation de saint Antoine, Museo Nacional del Prado, Madrid.
• 
  4 : Passage du Styx, Museo Nacional del Prado, Madrid.
• 
  5 : Paysage avec incendie de Sodome, Museum Boijmans, Rotterdam.
• 
  6 : Repos pendant la fuite en Égypte, Gemäldegalerie, Berlin.
• 
  7 : Repos pendant la fuite en Égypte, Museo Nacional del Prado, Madrid.
• 
  8 : Martyre de sainte Catherine, Kunsthistorisches Museum, Vienne.
• 
  9 : Triptyque avec saint Jérôme, le baptême du Christ et les tentations de Saint Antoine, Metropolitan Museum of Art, New York.
• 
  10 : Assomption de la vierge, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia.
• 
  11 : Paysage avec saint Jérôme, musée du Louvre^[23].
• 
  12 : Atelier de Joachim Patinier, Paysage avec repos pendant la fuite en Égypte, Museo Thyssen-Bornemisza.
• 
  13 : Atelier de Joachim Patinier, Paysage avec saint Jérôme (fragment), National Gallery.
• 
  14  : Atelier de Joachim Patinier, Paysage avec la prédication de saint Jean Baptiste, musées royaux, Bruxelles
• 
  15 : Paysage avec sainte Marie Madeleine en extase, Kunsthaus, Zurich.

• Les continuateurs de Joachim Patinier
• 
  16 : Joos van Cleve, Paysage avec repos pendant la fuite en Égypte, Musées royaux, Bruxelles, inv. 2928.
• 
  17 : Corneille Metsys, Saint Jérôme dans un paysage, 1547, musées royaux, Anvers, inv. 830.
• 
  18 : Lucas Gassel, Fuite en Égypte, 1541-1560, musée royal des beaux-arts d'Anvers, Anvers, inv. 5128.
• 
  19 : Henri Bles, Paysage avec sacrifice d'Isaac, 1535/1545, Cincinnati Art Museum, inv. 1944.44.
• 
  20 : Maître des demi-figures féminines, Repos pendant la fuite en Égypte, Kunsthistorisches Museum, inv. GG 950.