Jules Royer

Jules Royer est l'un des promoteurs de l'Art nouveau à Nancy. En effet, s'il n'a jamais été jamais membre de l'École de Nancy, ce dernier fait appel au travail de certaines personnes qui vont plus tard, en 1901, en faire partie.

C'est le cas notamment de l'architecte Lucien Weissenburger à qui l'imprimeur demande de dessiner les plans de sa nouvelle usine en 1899. Cette requête est d'ailleurs suivie par celles de nombreux imprimeurs comme Albert Bergeret en 1901, Humblot, Simon et d'Helmlinger en 1904 qui font également appel à Lucien Weissenburger pour concevoir leur imprimerie^[8].

À la fin du XIX^e siècle se développe l'esthétique de l'Art nouveau et Nancy est un foyer majeur dans la création et la diffusion de cette conception artistique. Nombreux sont les industriels qui cherchent à renouveler la création artistique, à réduire le fossé entre art mineur et art majeur et à rendre leur production accessible au plus grand nombre. Les éditeurs et imprimeurs jouent un rôle important dans la diffusion de la production industrielle d'Émile Gallé, de Daum, de Majorelle, etc.

Ils sont sollicités par ces derniers pour éditer des catalogues et cartons commerciaux, mais aussi de la publicité, nouveaux supports qui permettent de multiplier les ventes de leur production. Ainsi, en 1900, Jules Royer fait éditer pour Émile Gallé un livret conçu pour l'Exposition universelle de 1900. Ce livret se présente sous la forme d'un petit catalogue qui peut être glissé dans une poche et il reproduit les œuvres exposées par l'industriel tout en précisant leur emplacement dans l'exposition^[10]. Dans sa conception iconographique, la couverture évoque le thème de la nature, motif caractéristique de l'Art nouveau. Des frises à décor floral et un dessin d'insecte appliqué à l'aide d'un pochoir ou d'un tampon rappellent les compositions des estampes japonaises, autre source d'influence de l'Art nouveau. Les textes en caractère d'imprimerie, quant à eux, s'accompagnent d'une série de dessins aux tonalités claires évoquant les insectes et les végétaux^[11].

Hormis Émile Gallé, Jules Royer compte parmi ses clients Eugène Corbin. Il édite pour lui des menus de banquets, des factures affichant l'architecture des Magasins réunis conçus par Lucien Weissenburger.

Sur ces représentations, le magasin apparaît très souvent plus grand qu'il ne l'est, témoignant du succès commercial et du symbole de modernité qu'incarne l'enseigne^[12]. En outre, ce sont des témoignages d'une architecture aujourd'hui disparue puisque le 16 janvier 1916, les Magasins réunis disparaissent dans un incendie^[12].

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  Verso de la facture de la Maison des Magasins Réunis imprimée par J.Royer
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  Verso de la facture de la Maison des Magasins Réunis imprimée par J.Royer
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  Exposition et grande mise en vente des dernières nouveautés de la saison aux Magasins imprimée par J. Royer

Jules Royer s’alloue les services d’artistes comme Henri Bergé qui collabore avec les imprimeries Royer.

• Louis Laffitte, Rapport sur l'Exposition internationale de l'Est de la France, Nancy 1909, Nancy, Berger et Levrault, 1912.
• Musée de l'École de Nancy, L'École de Nancy, Art nouveau et industrie d'art, Paris, Nancy, Somogy Éditions d'art, 2018.
• Musée des Beaux-arts de Nancy, L'École de Nancy 1889-1909, Art nouveau et industries d'art, Paris, Réunion des musées nationaux, 1999.

• Imprimerie Royer
• Art nouveau

• Émile Gallé
• Eugène Corbin
• Magasins Réunis
• École de Nancy
• Lucien Weissenburger

• Ressources relatives aux archives : Archives départementales des Vosges
• Notices dans des dictionnaires : Elec
• Exposition Universelle : Limédia

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