Le Grand Canal à Venise (Bellotto)
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Cet article est une ébauche concernant la peinture.
| Artiste | |
|---|---|
| Date |
vers 1736-1740 |
| Type | |
| Dimensions (H × L) |
79 × 121 cm |
| No d’inventaire |
B 472 |
| Localisation |
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Le Grand Canal à Venise est un tableau réalisé par Bernardo Bellotto vers 1736 et 1740. De dimensions 79 × 121 cm, il est conservé au musée des Beaux-Arts de Lyon à Lyon.
Ce tableau fait partie de séries composées pour être vendu à des touristes, anglais le plus souvent, qui souhaitaient ramener un souvenir de leur séjour [1]. Il existe un dessin préparatoire conservé au Hessiches Landesmuseum de Darmstadt[2].
Il est daté généralement des années 1736 à 1740[3]
Le tableau (une veduta) est acquis par la ville de Lyon par une décision de et un acte de ; il porte le no d'inventaire B 472[2]. Il est acquis à l'antiquaire Jean-Baptiste Lannoy pour 6080 francs[4].
Primitivement, il a été attribué à Michele Marieschi, ou Canaletto[5].
En 1995, il bénéficie d'une restauration par Nathalie de Becdelièvre[4].
Il est mis en avant lors des illuminations de la place des Terreaux à l'occasion de la Fête des lumières de 2014.
Description
Le tableau est peint depuis l'amont du Grand canal, à la hauteur du campo San Samuele[6].
A droite du tableau, un ensemble de maisons disparates qui n'existent plus de nos jours, ayant été détruites pour laisser la place au Palais Grassi[6].
Au fond de la toile, le palais Balbi est visible, bien reconnaissable grâce à ses deux obélisques sur le toit. Sur cette vue, il est encadré de manière quasi-symétrique par, d'un côté, le campanile de l'église des Frari et de l'autre le clocher de l'église San Tomà[6].
En retour à gauche, la Ca' Rezzonico est montrée en cours de construction, avec uniquement le rez-de-chaussée et son premier étage. On distingue une couverture provisoire en bois pour protéger l'édifice[6].
Le palais Balbi
Le Ca' Rezzonico
Analyse
Avec cette toile, nous constatons que Bellotto pousse plus loin encore le souci de vérité topographique que son oncle Canaletto. Mais cette volonté de vraisemblance n'empêche pas une réelle expression poétique. « La beauté de la lumière atmosphérique illumine aussi bien les bâtisses aux murs rongés par les eaux que les palais rutilants »[6].
Bellotto recompose certains bâtiments en modifiant leurs dimensions pour améliorer l'effet d'ensemble. La vue présentée n'est pas une stricte réalité topographique [1].
Bellotto n'oublie pas de peupler sa toile de nombreux personnages et gondoles pittoresques pour donner de la vie à sa peinture d'architecture[6]. Bellotto a un style caractéristique, visible dès cette toile, qui est de réaliser des figures aux proportions allongées avec de toutes petites têtes[3].
