Les Aveugles de Jéricho

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Date
Matériau
Les Aveugles de Jéricho
Artiste
Date
Type
Matériau
Dimensions (H × L)
119 × 176 cmVoir et modifier les données sur Wikidata
Propriétaires
No d’inventaire
INV 7281, MR 2320Voir et modifier les données sur Wikidata
Localisation
Salle 826 (d)Voir et modifier les données sur Wikidata

Les Aveugles de Jéricho[1], appelé aussi Le Christ guérissant les aveugles[2], est un tableau réalisé vers 1650 par Nicolas Poussin. Il est conservé au musée du Louvre à Paris.

Réalisé pour le marchand lyonnais Bernardin Reynon en 1650, le tableau a appartenu au duc de Richelieu, grand collectionneur de tableaux de Poussin, puis est entré dans la collection de Louis XIV en 1665[3].

Les dimensions du tableau sont de 1,19 × 1,76 m. Conservé au musée du Louvre avec les numéros d'inventaire INV 7281 et MR 2320, il est exposé dans la salle 826[3].

Sujet du tableau

Le titre traditionnel du tableau se réfère à l'épisode de la guérison des aveugles de Jéricho, décrit dans l'évangile selon Matthieu, chapitre XX[4] : alors que Jésus sort de la ville de Jéricho, suivi d'une grande foule, deux aveugles l'interpellent et lui demande de les guérir ; Jésus touche leurs yeux et ils recouvrent immédiatement la vue. Dans l'évangile selon Marc, chapitre X[5], un seul aveugle est mentionné, nommé Bartimée.

L'évangile selon Matthieu décrit toutefois, au chapitre IX, un épisode similaire survenu dans la ville de Capharnaüm[6] : alors que Jésus vient de ressusciter la fille de Jaïre, il est suivi par deux aveugles jusqu'à sa maison ; les aveugles s'approchent de Jésus, celui-ci touche leurs yeux et les deux aveugles sont guéris.

Le titre du tableau au musée du Louvre fait référence au premier épisode[3]. Il en était de même, peu après la mort de Poussin, de Bellori et de Félibien dans leurs biographies du peintre[7], ainsi que du peintre Sébastien Bourdon dans une conférence donnée le [8]. Toutefois, un autre intervenant, lors de la même conférence, considère que les détails du tableau font plutôt penser à la guérison réalisée à Capharnaüm, thèse reprise à l'époque moderne par Elizabeth Cropper (en)[9].

Analyse et postérité du tableau

Notes et références

Voir aussi

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