March to the Black Holocaust
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Embassy Productions (TE 002)
| Sortie | 1995 |
|---|---|
| Durée | 60 : 00 |
| Genre | Black metal |
| Label |
Embassy Productions (TE 002) |
| Critique |
The Metal Observer[1] (9.5/10) |
Albums par Vlad Tepes
Albums par Bèlkètre
March to the Black Holocaust est un album split par Vlad Tepes et Bèlkètre, deux groupes de black metal français appartenant au cercle des Légions Noires. L'album sera suivi l'année suivante par un deuxième split, Black Legions Metal, réunissant Vlad Tepes et Torgeist.
Philippe Galliano, qui dirige le label Embassy Productions basé à Amiens, est impressionné par la première démo de Bèlkètre sortie en automne 1994. En , un contrat est signé pour la sortie d'un CD. Après des négociations, cet album devient un split entre Bèlkètre et Vlad Tepes[2].
Il s'agit de la deuxième sortie sur Embassy Productions, faisant suite à l'album Pentagram du groupe norvégien Gorgoroth[3].
Accueil critique
En 2018, le journaliste Dayal Patterson a inclus cet album dans sa liste des « 40 meilleurs albums de black metal de tous les temps » pour le magazine Metal Hammer[4]. Selon Alexandre Guudrath, « ce premier split que partage Vlad Tepes avec Bèlkètre est devenu culte – à l’instar du second qu’il partage avec Torgeist »[5]. Chris Brokaw, qui découvre l'album en 2007, en apprécie le son « noisy » et punk, et la dimension épique des compositions[6].
Patterson rapproche les compositions de Vlad Tepes de Bathory et Darkthrone[4], avec des accents thrash et punk, et relève dans ces huit morceaux « un goût surprenant pour la mélodie, les solos et même le groove »[7]. Noctir perçoit dans ces morceaux une atmosphère à la fois triste et folklorique, avec un ancrage dans le heavy metal traditionnel[8]. Pretorius y voit un black metal brut aux accents « rock'n'roll », présentant un jeu de basse intéressant et de nombreux riffs de qualité [1]. Guudrath relève de la part de Vlad Tepes une production aux saturations omniprésentes et des ambiances « méticuleusement travaillées »[5].
Patterson désigne la partie de Bèlkètre comme « profondément haineuse et dérangeante »[4], et observe que sa qualité sonore « présente une brutalité glaciale et aiguë » qui « transperce l'inconscient »[9]. Guudrath décrit la musique de Bèlkètre comme « l'horreur humaine mise en musique », une muraille sonore aux ambiances noires et poisseuses[10]. Pretorius considère cette partie comme musicalement supérieure, et décrit la voix du chanteur de Belketre comme particulièrement « torturée » et « effrayante »[11].
