Mode phrygien - Wikiwand

Le mode phrygien ou mode de mi peut se référer à l'une de ces trois notions : le nom s'applique à l'une des harmoniai ou tonoi de la Grèce antique, fondée sur un type d'octave particulier ou gamme ; à l'un des modes médiévaux ; à un mode musical ou gamme diatonique, relative au mode médiéval.

Construction

L'échelle d'origine commence sur le mi, ce qui est à l'origine de ses apellations mode de mi ou mi phrygien.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Mode de mi } f g a b c d e2 } }$

Le mode phrygien moderne est une gamme diatonique correspondant au schéma suivant :

½ton - Ton - Ton - Ton - ½ton - Ton - Ton

ou de façon abrégée :

½-1-1-1-½-1-1

Transposé en do, on peut constaté que par rapport à la gamme de do majeur naturel, ou mode ionien, les degrés 2,3,6 et 7 sont abaissés. Ce sont les notes caractéristiques de ce mode.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Mode phrygien moderne (en do) } des es f g aes bes c2 } }$

Au niveau harmonique on obtient donc les triades suivantes pour chaque degré de la gamme :

I mineur, II Majeur, III Majeur, IV mineur, V Diminué, VI Majeur, VII mineur.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \chordmode { c1:m des ees f:m g:dim aes bes:m c':m } } }$

Couleur

Ce mode commence par un demi-ton, tout comme le mode locrien. Il est très présent dans la musique espagnole ou tzigane.

Dans son ouvrage Della natura et operatione di tutti gli tuoni (Venise, 1525), le théoricien Pietro Aaron, écrit : « Parfois, l'animosité et la colère sont utiles : par exemple au général lorsque son armée et lui se mobilisent et souhaitent intimider l’ennemi. Dans ce cas, le chanteur se sert du mode phrygien, car celui-ci enflamme la colère et échauffe les esprits. ».

Liste des gammes en mode phrygien

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \key eis \phrygian \clef treble \time 7/4 eis4^\markup { Gamme de mi♯ en mode phrygien } fis gis ais bis cis dis eis dis cis bis ais gis fis eis } }$

${ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f elative c'' { key ais phrygian clef treble ime 7/4 ais4^markup { Gamme de la♯ en mode phrygien } b cis dis eis fis gis ais gis fis eis dis cis b ais } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \key dis \phrygian \clef treble \time 7/4 dis4^\markup { Gamme de ré♯ en mode phrygien } e fis gis ais b cis dis cis b ais gis fis e dis } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \key gis \phrygian \clef treble \time 7/4 gis4^\markup { Gamme de sol♯ en mode phrygien } a b cis dis e fis gis fis e dis cis b a gis } }$

${ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f elative c' { key cis phrygian clef treble ime 7/4 cis4^markup { Gamme de do♯ en mode phrygien } d e fis gis a b cis b a gis fis e d cis } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \key fis \phrygian \clef treble \time 7/4 fis4^\markup { Gamme de fa♯ en mode phrygien } g a b cis d e fis e d cis b a g fis } }$

${ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f elative c'' { key b phrygian clef treble ime 7/4 b4^markup { Gamme de si en mode phrygien } c d e fis g a b a g fis e d c b } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \key e \phrygian \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Gamme de mi en mode phrygien } f g a b c d e d c b a g f e } }$

${ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f elative c'' { key a phrygian clef treble ime 7/4 a4^markup { Gamme de la en mode phrygien } bes c d e f g a g f e d c bes a } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \key d \phrygian \clef treble \time 7/4 d4^\markup { Gamme de ré en mode phrygien } es f g a bes c d c bes a g f es d } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \key g \phrygian \clef treble \time 7/4 g4^\markup { Gamme de sol en mode phrygien } aes bes c d es f g f es d c bes aes g } }$

${ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f elative c' { key c phrygian clef treble ime 7/4 c4^markup { Gamme de do en mode phrygien } des es f g aes bes c bes aes g f es des c } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \key f \phrygian \clef treble \time 7/4 f4^\markup { Gamme de fa en mode phrygien } ges aes bes c des es f es des c bes aes ges f } }$

${ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f elative c'' { key bes phrygian clef treble ime 7/4 bes4^markup { Gamme de si♭ en mode phrygien } ces des es f ges aes bes aes ges f es des ces bes } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \key es \phrygian \clef treble \time 7/4 es4^\markup { Gamme de mi♭ en mode phrygien } fes ges aes bes ces des es des ces bes aes ges fes es } }$

Œuvres

Illustration de l’*Encyclopédie Biblica* (*Encyclopaedia Biblica*, 1903) : Fragment musical des soterias trouvés à Delphes en 1893. La musique est dans le mode dorien grec, qui correspond au mode phrygien moderne.

Jean-Sébastien Bach, Aus tiefer Not schrei’ ich zu dir, pour orgue, BWV 686 (Choralbearbeitungen, Clavierübung, vol. III) (1739)
Franz Liszt, Rhapsodie hongroise n^o 2 (1847)
Johannes Brahms, Symphonie n^o 4 (1885) — mouvement lent (thème)
Nikolaï Rimski-Korsakov, Shéhérazade (1888) — thème à la clarinette dans le premier mouvement
Léon Boëllmann, Rondel dans le mode phrygien pour voix et piano, sur un texte de J. Froissart (vers 1891)
Jehan Alain, Ballade en mode phrygien, pour orgue (1930)
Maurice Ravel : Chanson de la mariée (mode de mi sur sol) et Là-bas, vers l'église (mode de mi sur sol dièse) dans le recueil Cinq mélodies populaires grecques.
Philip Glass, Satyagraha : Evening Song (acte III, scène 3) (1979)
Gil Evans, Solea (album : Sketches of Spain, 1960)
Paco de Lucía, Solea

Notes et références

(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Phrygian mode » (voir la liste des auteurs).

Bibliographie

Michael Hewitt, Musical Scales of the World, The Note Tree, 2013, (ISBN 978-0957547001)

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