Park Sang-ryung

Bak Sang-ryung est né le 26 août 1940 à Jangsu, dans la province de Jeollabuk-do. Il est le cadet d'une famille de huit enfants, un de ses frères aînés est décédé quand il avait quatre ans. Sa mère disparaît alors qu'il n'a que seize ans^[4]. Il a commencé à composer ses poèmes à l'école primaire et n'est devenu romancier que lorsque la poésie ne lui rapportait plus de quoi vivre. En 1961, il s'inscrit l'Institut des arts Sorabol pour étudier l'écriture créative. Il fait ses débuts littéraires en 1963 quand sa nouvelle intitulée Akeldama fut publiée dans la revue littéraire Sasanggye. Le succès de son premier roman lui a permis de publier plus d'articles et de nouvelles dans cet organe. Il intègre ensuite l'université Kyung Hee en 1965 avec pour spécialité les sciences politiques et les études internationales ; cependant il n'a jamais pu assister aux cours dans la mesure où a été embauché par la revue Sasanggye en 1967. Durant la même année, il épouse Bae Yoo-ja qui travaillait alors comme infirmière depuis 1959^[5]. En 1969, il décide d'immigrer avec son épouse à Vancouver au Canada. Ses trois filles (Christina, Ondine, et Augustine) sont nées au cours de cette période. Pendant ce temps, il a continué à écrire et à publier en coréen. Il est retourné en Corée du Sud en 1998 avec l'intention de s'y établir de manière permanente tout en continuant à voyager entre le Canada et la Corée du Sud.

Il considère que son écriture se situe entre le roman et les textes religieux, dans la mesure où il cherche à travers l'écriture à atteindre le degré de spiritualité propre au moksha (dans le jaïnisme)^[6]. Il décrit son travail comme un traité sur le "Mwalm" (뫎) -- mot composé inventé par lui qui concentre les notions de corps, de parole et d'esprit^[7]. Il s'agit d'un thème important dans ses récits car il caractérise le chemin de l'univers du corps à travers l'univers du discours pour parvenir à l'univers de l'esprit. Ainsi, seuls les humains sont capables d'appartenir à ces trois univers (les animaux n'ont pas la parole, les dieux n'ont pas de corps physique, et la nature n'a pas l'esprit), ils sont les seuls qui peuvent échapper aux cycles de la vie et de la mort et ainsi mettre fin à leur souffrance^[8]. Le passage à travers ces univers est ce qui constitue l'évolution physique et spirituelle vers le statut de moksha.

Alors qu'il développe dans ses récits cette notion de "Mwalm", les œuvres de Bak s'aventurent sur des thèmes tels que le temps, la relation entre les dieux et les hommes, les rêves et la nature. Néanmoins, les notions de "Pravritti" et "Nivritti" sont les thèmes prédominants dans ses récits. Il définit ces deux notions par le progrès et le retrait (ou l'abandon), l'une étant une idée incarnée par le Samsara et l'autre un cadre incarnant le Nirvana. Dans les notions de "Pravritti" ou de "Rupa", on ne trouve pas la notion de temps, il n'y a ainsi pas de contrôle de la violence et de la lubricité du cycle du Samsara ; d'autre part, les notions de "Nivritti" ou de "Sunyata" constituent un univers immuable où la libération de l'âme peut se produire^[9].

Les influences qu'il a subies peuvent se comprendre facilement du fait que sa quête du salut l'a amené à incorporer dans son travail de nombreuses conceptions philosophiques, religieuses, mythiques et littéraires. Ses œuvres sont ainsi largement influencées par Nietzsche, Jung, Laozi, Zhuangzi, I Ching, Bardo Thödol, Platform Sutra, Prajnâpâramitâ, Diamond Sutra, Rig Veda, la Bible, Cheondoism, le jaïnisme, le chamanisme, les Upanishads, la mythologie grecque, la mythologie sumérienne, la mythologie indienne, le folklore coréen (y compris Dangun), Shan Hai-jing, la poésie coréenne, comme celle de Yi Sang et de Kim So-wol, le pansori coréen, Arbert Camus, Hesse, TS Eliot, Dante, Dostoïevski, le travail de Jessie Weston, Mircea Eliade etc^[10]. Ses œuvres incorporent ces influences soit par des citations directes (avec leurs sources) soit par des paraphrases insérées dans des conversations. Il a également déclaré que ses mentors spirituels étaient Milarepa, Nagarjuna, et Padmasambhava^[11].

Bak Sang-ryung est connu pour avoir écrit des récits complexes, avec de longues phrases ponctuées seulement par quelques virgules. Ces phrases s'étalent ainsi sur six à dix lignes, caractéristique peu commune en coréen. Les personnages de ses œuvres parlent souvent avec une forme modifiée du dialecte de la région Jeolla et prennent des libertés avec la grammaire coréenne, en particulier sur les terminaisons verbales. Par ailleurs, il utilise souvent des caractères chinois inexpliqués, des mots du coréen ancien, ou tout simplement des termes savants. Ces caractéristiques stylistiques sont interprétées comme une tentative de l'auteur pour transcender la langue coréenne^[12].

• 박상륭소설전집 1 Les romans de Park Sang-ryung (1971)
• 열명길 La route de l'au-delà (1973/1986)
• 죽음의 한 연구 Une étude sur la mort (1975/1986/1997)
  • De morte, Atelier des cahiers, Paris, 2017, traduit par Simon Kin (et Choi Yun-ju), 584 pages (ISBN 979-10-91555-39-5)
• 칠조어론 Chiljo-eoron (1990-1994)
• 아겔다마 Akeldama (1997)
• 평심 La paix de l'âme (1999)
• 산해기 Sanhaegi (1999)
• 잠의 열매를 매단 나무는 뿌리로 꿈을 꾼다 Les arbres produisant des fruits de sommeil rêvent par les racines (2002)
• 소설법 Procédés de roman (2005)
• 잡설품 Japseol-pum (2008)