Diplômé de la promotion 1946 de l'École polytechnique [ 6] ingénieurs civils de l'École nationale des ponts et chaussées [ 7] , [ 2] années 1950 des nouveaux critiques engagés aux Cahiers du cinéma André Bazin et Jacques Doniol-Valcroze . Entrant à la revue avec le numéro de Noël 1953, spécial « La Femme et le Cinéma », Demonsablon participe ensuite activement à l'établissement de la politique des auteurs par les « jeunes turcs » de la revue[ 4]
Il signe une cinquantaine de textes aux Cahiers , défendant Anthony Mann (Je suis un aventurier Fritz Lang (Désirs humains Le Tigre du Bengale Le Tombeau hindou Luchino Visconti (Nuits blanches Ingmar Bergman (L'Attente des femmes King Vidor , Kenji Mizoguchi , Nicholas Ray , le Jean Renoir tardif et le texte de Jacques Rivette sur Roberto Rossellini . Intéressé par le cinéma américain et proche des « jeunes turcs », Demonsablon se rapproche également des réflexions esthétiques d'Éric Rohmer , se démarquant par des inventions critiques comme un « lexique mythologique pour l'œuvre d'Alfred Hitchcock »[ 4]
À la fin de la décennie, alors qu'arrivent de nouveaux critiques (Luc Moullet , Jean Douchet , André S. Labarthe ), Demonsablon fait déjà partie des plus anciens de la rédaction avec Jean Domarchi ou Charles Bitsch [ 4] Nouvelle Vague , il suit la ligne du rédacteur en chef Éric Rohmer en continuant à écrire sur le classicisme cinématographique[ 5] mai 1960 , sur Soudain l'été dernier Joseph L. Mankiewicz [ 8] Cahiers , Demonsablon contribue à la revue de Labarthe L'Écran en 1958, puis à Présence du cinéma Otto Preminger en 1962[ 9]
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