Quatuor à cordes no 5 de Bacewicz

Grażyna Bacewicz compose son Quatuor à cordes n^o 5 en 1955, alors qu'elle laisse derrière elle la période néo-classique^[1]. Très différent du quatuor à cordes n^o 4, la compositrice retourne au formalisme beethovenien avec une esthétique très ancrée dans le xx^e siècle^[1].

L'œuvre comprend quatre mouvements :

1. Moderato
2. Scherzo (Fuga) : Giocoso
3. Corale : Largo
4. Variazioni : Allegro

La durée d'exécution est d'environ vingt-neuf minutes.

Le premier mouvement, de forme sonate est bithématique^[1]. Le premier thème est fondé sur un intervalle de seconde mineure et de tierce et ce motif draîne l'entièreté du mouvement^[1]. Le second thème contraste avec le premier, avec un phrasé plus régulier, d'aspect plus folklorique et amène des modes de jeu aussi différents que le jeu à l'arc, en pizzicato ou des harmoniques sur une pédale de basse^[1]. Le premier sujet est strictement répété dans la récapitulation^[1].

Le scherzo du deuxième mouvement est un tour de force compositionnel puisqu'il présente deux fugues^[1]. La première, dans une métrique à
se clôt par une série de glissandos avant l'arrivée de la seconde et un changement de métrique passant à
^[1]. Les deux se combinent enfin en une double fugue dans la section finale, où la différence de métrique induit une confusion rythmique que la compositrice tient avec assurance^[1].

Le troisième mouvement continue d'explorer l'intervalle de seconde mineure et de tierce qui a baigné le premier mouvement^[1]. De même que le premier mouvement, il en résulte un mouvement atonal^[1]. La section centrale de cette forme ABA' est légèrement plus animée, mais non moins dissonante^[1].

Le quatrième et dernier mouvement se fait sous la forme de variations sur un thème qui ne semble pas en être un^[1]. Chacune des six variations sont de caractère différents, explorant la texture musicale et l'ambiance sonore^[1]. On distingue seulement la présence d'une tierce mineure, qui ramène encore au travail motivique des premiers et troisième mouvements^[1]. Le violoncelle seul amène à la coda, la cadence finale est rythmiquement semblable à celle des cadences des autres quatuors de la compositrice, mais, ici, elle n'apporte pas de résolution tonale^[1].

• Lutosławski Quartet, String Quartets (Complete), Vol. 2 - Nos. 2, 4, 5, Naxos, 2015.