Raymond Amade

Origines et formation

Raymond Amade naît le 15 mai 1915 à Tunis, alors sous le régime du Protectorat français de Tunisie^[2],[3],[4]. Les sources disponibles ne permettent pas de détailler ses conditions familiales ni les étapes précises de sa formation musicale initiale en Tunisie. Il s'installe en France métropolitaine et se consacre au chant lyrique, type vocal ténor, catégorie qui désigne une voix d'homme placée dans le registre aigu et associée à de nombreux rôles d'amoureux ou de héros dans le répertoire de l'opéra et de l'opérette française^[5].

Carrière à l'Opéra-Comique

Raymond Amade fait ses débuts sur la scène de la salle Favart du Théâtre national de l'Opéra-Comique, à Paris, le 17 février 1946, dans le rôle du comte Almaviva du Barbier de Séville de Gioachino Rossini^[6]. Ce rôle du jeune aristocrate séducteur, exigeant à la fois en agilité vocale et en verve comique, constitue une vitrine idéale pour son timbre souple et sa maîtrise du bel canto.

Amade reste associé à la troupe de l'Opéra-Comique pendant plus de deux décennies^[6]. Il y crée, le 18 janvier 1949, le rôle de Léandre dans l'opéra Guignol d'André Bloch^[6]. Il est également chargé du rôle d'Antonin dans les reprises de Ciboulette de Reynaldo Hahn, ainsi que du personnage de Don Carlos dans Le Oui des Jeunes Filles^[6].

Son répertoire à la salle Favart est vaste et couvre plusieurs siècles de création lyrique. Il interprète notamment :

La production de Falstaff reprise à la salle Favart le 16 mai 1952 sous la direction d'André Cluytens illustre bien la qualité de la distribution à laquelle il participe : aux côtés de Louis Musy dans le rôle-titre, de Janine Micheau en Nanette et de René Hérent en Bardolphe, Amade campe un Fenton juvénile et lyrique^[7].

Présence à l'écran

Parallèlement à sa carrière scénique, Raymond Amade participe à plusieurs productions cinématographiques et télévisuelles. En 1947, il tourne sous la direction de Jean Loubignac dans l'adaptation filmée du Barbier de Séville, qui sort en 1948. Il reprend le rôle du comte Almaviva qu'il incarne à la scène, aux côtés de Roger Bourdin (Basile), de Roger Bussonet (Figaro) et de Lucienne Jourfier (Rosine)^[8],[9]. Le film, tourné aux studios de Billancourt, transpose fidèlement la production de l'Opéra-Comique^[8],[9].

En 1951, il apparaît dans La Maison Bonnadieu, film de Carlo Rim produit par Les Films Marceau, dans lequel figurent également Danielle Darrieux et Bernard Blier^[10]. À partir de 1955, il intervient à plusieurs reprises dans Airs de France, série télévisée musicale produite pour la Radiodiffusion-télévision française, dans laquelle il interprète divers personnages d'opérettes sur un total de 8 épisodes^[11].

Réception critique

La presse parisienne souligne régulièrement l'adéquation de Raymond Amade au répertoire de l'Opéra-Comique. En 1948, Le Monde relève que ses qualités vocales et physiques conviennent particulièrement à Fortunio^[12]. En 1953, le même journal estime qu'il dépasse les espoirs placés en lui dans le rôle d'Antonin^[13]. La critique note ensuite, en 1955, une composition solide dans le rôle de Molyneux de Monsieur Beaucaire^[14]. En 1957, elle le dit excellent dans Antonin de Mourmelon^[15], puis en 1959 elle le mentionne dans une distribution jugée sans faiblesse pour Isabelle et Pantalon^[16].

Discographie

Raymond Amade participe à de nombreuses séances d'enregistrement au cours des années 1948–1963, principalement pour les labels de la RTF et les éditeurs phonographiques français associés aux grandes institutions lyriques parisiennes^[17]. Ces enregistrements constituent aujourd'hui des témoignages sonores importants de l'interprétation française d'après-guerre.

Dès 1948, il prend part à l'enregistrement de référence des Les Contes d'Hoffmann de Jacques Offenbach sous la direction d'André Cluytens, avec le chœur et l'orchestre du Théâtre national de l'Opéra-Comique, dans lequel Raoul Jobin tient le rôle-titre^[18]. En 1951, il est au pupitre de ténor dans l'enregistrement d'Hippolyte et Aricie de Jean-Philippe Rameau^[19].

En 1952, il interprète le rôle d'Antonin de Mourmelon dans l'enregistrement de l'opérette Ciboulette de Reynaldo Hahn, à la tête du chœur Raymond Saint-Paul et de l'orchestre de la Société des concerts du Conservatoire, sous la direction de Marcel Cariven, aux côtés de Géori Boué (Ciboulette) et de Roger Bourdin (Duparquet)^[20],[21].

La même année, il chante Gontran dans Les Mousquetaires au couvent de Louis Varney en compagnie de Nadine Renaux, Lina Dachary et Michel Dens, sous la direction de Marcel Cariven^[22].

En 1956, il tient le rôle de Paillasse dans Les Saltimbanques de Louis Ganne, sous la direction de Pierre Dervaux, avec Janine Micheau dans le rôle de Suzanne et Michel Roux en Grand Pingouin^[23].

Également, son nom figure sur l'enregistrement du Toréador d'Adolphe Adam avec Mady Mesplé et Charles Clavensy, sous la direction d'Eugène Bigot, avec l'orchestre lyrique de l'ORTF^[24].

En 1963, il participe à l'enregistrement des œuvres sacrées de Lili Boulanger, notamment les Psaumes (n^o 130, 24 et 129) et la Vieille prière bouddhique, sous la direction d'Igor Markevitch à la tête de l'Orchestre Lamoureux et des chœurs Élisabeth Brasseur^[25].

Le tableau suivant récapitule une sélection de ses enregistrements les plus significatifs :