シェイクン・アンド・スタード

バック・バンドのメンバーの大部分は、前2作『11時の肖像』（1982年）、『ザ・プリンシプル・オブ・モーメンツ』（1983年）と同じ顔ぶれだが、本作では新メンバーのリッチー・ヘイワードがドラムスを担当した^[10]。また、後にカーヴのメンバーとして活動するトニ・ハリデイがボーカルで参加しており、ハリデイはプラントの次作『ナウ・アンド・ゼン』（1988年）にも参加した^[11]。

音楽的には、プラントの意向によりキーボードを強調した作風となった^[12]。ヘイワードは本作の制作時の状況に関して「ロバートは、1980年代中期において現代的であろうとすることで頭が一杯だった。当時のイングランドの音楽は、不幸なことに、電子的で無機的な方向性に捻じ曲がっていた。ロバートもそれを望んでいたけど、彼のバンドには俺と同世代の、本物の楽器を演奏して育ってきた連中がたくさんいたから、ロバートのためにモダンな音を作ろうってことで妥協したのさ」「俺はシモンズのパッドも5つ、自分のキットに取り入れたけど、本来のキットを撤収する気にはならなかった」と語っている^[13]。

全英アルバムチャートでは19位に終わり、プラントのソロ・アルバムとしては初めて全英トップ10入りを逃す結果となった^[2]。全英シングルチャートでは「ピンク・アンド・ブラック」が95位、「リトル・バイ・リトル」が83位を記録した^[14]。

アメリカでは本作がBillboard 200で20位を記録し^[3]（ラジオ&レコーズでは1985年5月17日付から5週間連続1位を記録）、1985年7月18日にはRIAAによってゴールドディスクに認定された^[9]。「リトル・バイ・リトル」はBillboard Hot 100で36位に達して、プラントのソロ・シングルとしては3度目の全米トップ40入りを果たした^[3]。また、『ビルボード』のメインストリーム・ロック・チャートでは「リトル・バイ・リトル」が1位、「シクシーズ・アンド・セヴンズ」が18位を記録した^[3]。

Mike DeGagneはオールミュージックにおいて5点満点中3点を付け「典型的なキーボード・ポップ/ロックを含む化粧を施した部分もあるが、ボーカル及びその他のいずれも多様性を保っており、このアルバムが埋もれてしまうことを防いでいる」と評している^[15]。また、『ピープル』誌のレビューでは「『ザ・プリンシプル・オブ・モーメンツ』では、ブルースのリフを個性的な形で再生させていたが、『シェイクン・アンド・スタード』はプラント流のダンス・パーティーを表現している」と評されている^[10]。