セレスティーヌ・ガリ＝マリエ

セレスティーヌ・マリエ・ド・リルは、1837年 3月15日に生まれた^{[注釈 1]}。

彼女は著名なテノール歌手、クロード＝マリー＝メセーヌ・マリエ・ド・リル（フランス語版）の娘だった^[3]。ストラスブールでデビューした後、トゥールーズで歌い、1862年にエミール・ペラン（フランス語版）によってオペラ・コミック座に採用された。

そこで彼女はアンブロワーズ・トマの『ミニョン』（1866年）のタイトルロール、ジャック・オッフェンバックの『ロビンソン・クルーソー（英語版）』（1867年）のヴァンドルディ（フライデー）役、そして特に1875年には、当時恋愛関係にあったジョルジュ・ビゼーのオペラ『カルメン』のカルメン役を創唱した^[4]。

1872年、画家のジャン＝ジョゼフ・ウェールツはサロンに彼女の肖像画を出品した^[5]。

彼女は1905年9月21日にヴァンスで亡くなった^[6]。ペール・ラシェーズ墓地には彼女の慰霊碑がある。

岸純信によれば、ガリ＝マリエはオペラ史上特筆すべき大歌手である。と言うのは、カルメン登場のエール（通作形式によるアリアのこと）が気に入らなかった彼女はビゼーに別の曲を作るよう要求した。世界一有名なオペラ・アリア〈ハバネラ〉「恋は野の鳥」の誕生につながった。彼女の一大功績である。－中略－元のエールは良く言えばリズミカルで親しみやすい一曲である。しかし、〈ハバネラ〉の魔力的な魅力とは比べようもないほどに旋律線は平板、これがそのまま『カルメン』に残っていたら、確かにオペラで一番弱い部分になっていただろうし、『カルメン』の知名度も著しく下がったに違いない。ガリ＝マリエの鋭い指摘がビゼーを屈服させた結果、あの名曲〈ハバネラ〉が誕生しと思うと、その直感力はいくら賞賛しても足りない。以上のように解説している^[7]。『カルメン』のリハーサルは困難を極めたが、その間もガリ＝マリエはビゼーを支えたと言う^[8]。

『オックスフォードオペラ大事典』によれば、1862年にアイルランドの作曲家のマイケル・ウィリアム・バルフのオペラ『ボヘミアの少女（英語版）』の主役をルーアンでのフランス初演でも主役を演じた。ガリ＝マリエはシャルル・グノー、ジュール・マスネ^{[注釈 3]}、ヴィクトル・マセ（英語版）らの作品もレパートリーにしていた^[8]。 1862年にロンドンのハー・マジェスティーズ・シアターに出演した際、ある批評家は「彼女は、小柄で、優美で猫のように動き回る」と書いたが、感動を呼ぶ演技をした。彼女の『カルメン』はピョートル・チャイコフスキーが大いに称賛し、弟のモデスト・チャイコフスキーも彼女の奔放な情熱と神秘的な諦観したような面を称賛した^[8]。

複数の作曲家が音楽を通して彼女に敬意を表している。

• エミール・デグランジュ作曲『ツバメのポルカ』（1867年）

• アルフォンス・デヴァン＝デュヴィヴィエ作曲『アラブの女主人との別れ』（1868年）

• ポール・ラコーム（フランス語版）作曲『ロンデッラ』（1877年）

• ジョルジュ・マルティ（フランス語版）作曲『子守唄』（1898年）

• エミール・パラディール作曲『マンドリン弾きの女』（Mandolinata）（1869年）

• ガブリエル・ピエルネ作曲『カディスの娘たち』（（Les Filles de Cadix、1883年）

• カミーユ・サン＝サーンス作曲『パラディルのマンドリナータによるパラフレーズ』（1869年）

• イザーク・ストロース作曲『ミニョンのポルカ』（Polka sur 'Mignon）と『ロビンソン・クルーソーのポルカ・マズルカ』（Polka-mazurka sur 'Robinson Crusoé）（1867年）

• デルフィーヌ・ユガルド（フランス語版）作曲『シュラミテ』（1878年）