テディ・ボーイ

マッカートニーは、ビートルズが1968年にインドを訪れた際に「テディ・ボーイ」を作曲した^[1][2]。1970年にマッカートニーは、本作について「インドで書き始めて、スコットランドやロンドンで完成させたもう1つの曲。映画『Get Back』のために録音したけど、結局使われなかった」と語っている^[3]。

「テディ・ボーイ」のキーはDメジャーで、アコースティック・ギターで演奏される4小節のイントロから始まる^[4]。1拍ごとにオープン・ポジションのDコードを鳴らし、次の小節に入る前のオフビートでAコードを弾いている^[4]。

1969年1月9日、マッカートニーは他のメンバーに初めて本作を聴かせた^[5][6]。1月24日に初めて本作がセッションで取り上げられ、幾度かテイクを重ねて録音している^{[注釈 1]}。

このセッションでは、ギターのフィードバック奏法が複数含まれている^[8]。また、あるテイクでは、ジョン・レノンが「ド-シ-ソ」とスクウェアダンスのステップを連呼しているが聴こえるが、これについて音楽学者のウォルター・エヴェレット（英語版）とビートルズの歴史家であるマーク・ルイソン（英語版）は「レノンがこの曲に飽きていたから」としている^[8][9]。音楽評論家のイアン・マクドナルド（英語版）は、本作のレコーディングを行おうとした試みについて「レノンの一連のパロディのしゃべりによって妨害された」と述べている^[10]。マクドナルドは、楽曲について「迷惑なほど気まぐれな小曲で、注目すべき点はDメジャーからF♯メジャーへの転調くらいだ」と評している^[10]。

その後、1月28日と29日のセッションで再びレコーディングが行われた^[11]。

マッカートニーは、キャベンディッシュ・アベニューにある自宅で、「テディ・ボーイ」のレコーディングを行った^[12]。マッカートニーは、1969年のクリスマス頃にアルバムの制作を開始^[13]。ミキシング・コンソロール^[14][15]やVUメーターもない中^[16]、届いたばかりのスチューダー（英語版）社の4トラック・テープ・レコーダーを使用してレコーディングを行った^[14][15]。マッカートニーは、自身のホーム・レコーディング時のセットアップを「スチューダーと1本のマイク、そして勇気」と説明している^[12]。

1970年2月12日にまでにベーシック・トラックの録音を終えたマッカートニーは、そのテープをモーガン・スタジオ（英語版）に持ち込んだ^[12]。このテープは4トラック・テープから8トラック・テープに移され、テープには雑音が入っていた。モーガン・スタジオで、マッカートニーはドラム、バスドラム、ハンドクラップ（英語版）をオーバー・ダビングして完成させた^[2]。

ビートルズは、レコーディング・エンジニアのグリン・ジョンズに1969年1月に録音したテープのミキシングを依頼^[17]。ジョンズは、アルバム『ゲット・バック』の最初のミキシングのために、1月24日に録音したテイク2を採用^[18]。ダグ・サリピーとレイ・シュヴァイクハートは、ジョンズのこの判断について「エンジニア側の悪い判断」と見ている^[19]。ジョンズは、1969年3月10日にオリンピック・スタジオで本作のステレオ・ミックスを作成した^[20]。この時のミックスは、『Hot as Sun』や『Kum Back』などの海賊盤で流通したが^[18]、2021年に発売された『レット・イット・ビー (スーパー・デラックス・エディション)』に公式な形で収録された^[21]。1969年10月、アーニー・サントスオッソはこのミックスを入手し、本作について『ボストン・グローブ』紙にレビューを寄稿し、「『Mama, Don't Worry, Your Teddy Boy's Here』は、スクウェアダンスの掛け声と巧みなギターのコード・チェンジを伴ったテーマを繰り返している」と書いている^[22]。映画『レット・イット・ビー』には、ビートルズが本作を演奏するシーンが含まれていないため、ジョンズは2回目のミキシングの際に本作を収録曲から外し、代わりに「アクロス・ザ・ユニバース」と「アイ・ミー・マイン」の2曲を加えた^[23][24]。ルイソンは、「1970年1月4日にマッカートニーが、自分のソロ・アルバムのために再録音しようとしていることをジョンズに伝えた可能性もある」と述べている^[23]。

2回におよぶジョンズのミキシングに対するビートルズの不満から、レノンは『ゲット・バック』のテープをフィル・スペクターに渡した^[24]。ジョンズはアルバム『ゲット・バック』の収録曲から「テディ・ボーイ」を外していたが、スペクターはエンジニアのピーター・ブラウン（英語版）とロジャー・フェリスの助けを借りて、1970年3月25日^[25]に未編集（演奏の短縮などをしていない）のままのミックス^[25]と、7分30秒もある演奏を3分10秒に短縮したミックス^{[25][26][注釈 2]}の2種類のミックスを作成した。このミックスについて、サリピーとシュヴァイクハートは「台無しになったバージョン」^[19]と評しているが、公式には未発表のままとなっている^[28]。1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』に収録された「テディ・ボーイ」は、1月28日に録音されたテイクに、1月24日のテイクの一部を組み合わせたミックスとなっている^[29]。

『シカゴ・トリビューン』紙でのアルバムのレビューで、ロブ・ベイカーは「『テディ・ボーイ』は、マッカートニーが普段うまくやっている物語調の楽曲の悪い例として存在している」と評している^[30]。『ザ・モーニング・コール』紙のジャレッド・ジョンソンは「海賊盤で聴いたビートルズの演奏には『実体、力強さ、説得力』があったが、完成品はより洗練されているものの、浅くて奥行きがなく忘れ去られてしまうおそれがある」と評している^[31]。サントスは、本作について「未亡人となった母親が再び恋に落ちるという親離れを描いている。繰り返されるリフレインがこの曲の根幹をなしている」と述べている^[32]。