パンチラ
主に女性用の下着(パンティー)がチラリと見えてしまうことを意味する語句
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概要
パンチラは、昭和期に生まれた和製英語であり、「チラリズム」の一種とされる。元となる「チラリズム」は、1951年に女優の浅香光代が舞台での立ち回りの際に太股をチラリと見せたことから誕生した流行語であり、「偶然の露出によって想像力をかき立てる」という演出手法（広告表現におけるティーザー効果）を指す。転じてパンチラとは、あえて見せるのではなく「見せる意図がないにもかかわらず、動作や弾みで下着が一瞬見えてしまう状態」を意味するようになった。ただし、極端なミニスカートやローライズのジーンズなど、露出を意識した装いとの明確な境界線を引くのは難しい。
一方で、一瞬見える程度にとどまらず、下着が完全露出している状態は「パンモロ」と呼ばれる。これは主にスカートの裾が大きくめくれて下着が直接見える状況を指し、ズボンから下着がはみ出している状態には用いられない。
さらに派生した概念として、ギリギリの露出を行いながらも下着を描かず、着用しているかどうかを不鮮明にする「はいてない」という、二次元表現特有の演出手法も存在する。
歴史的背景
1986年版『現代用語の基礎知識』で初掲載された。しかし、実際は1970年代より以前に使われている。日本では、和服の時代には基本的に下着は着用しないものであり、裾がまくれた場合にはパンティーではなく性器が見える状況であった。
当時の露出に対する羞恥心の変遷を研究した井上章一によれば、当時は見えてしまうこと自体がさほど一大事ではなく、日常的な出来事であったとされる（井上はこうした視点から、有名な「白木屋百貨店火災における下着普及説」にも否定的な見解を示している）。
洋装化とスポーツ用インナー
洋装に切り替わって女性が下着を着用するようになり、次第にパンティーが見えることが受け止められるようになった。
ただし、少なくとも1960年代にはアンダースコートなどのスポーツ用インナーに対し、「見せても差し支えない下着」としての社会的合意が形成されていた。
演出の変遷
1930年代のアメリカでは、既にマックス・フライシャーが手掛けたキャラクターベティ・ブープが、風によってパンティが見える演出が出来上がっていた。
1950年代のハリウッドを代表する女優マリリン・モンローの出演した映画『七年目の浮気』（1955年）において、スカートが風で大きくめくれ上がるシーンが世界的な話題となった。
日本国内では、1969年、小川ローザが出演して「オー!モーレツ」のキャッチコピーを用いた丸善石油（現：コスモ石油）のテレビCMにおいて、ミニスカートがめくれる演出が一世を風靡した。
また、1968年から連載が始まった永井豪の漫画『ハレンチ学園』の影響で全国的に「スカートめくり」が流行するなど、遅くとも1960年代末には「パンチラ」という概念や関心が社会的に定着していたと考えられる。
メディア表現としての消費
1970年代から1980年代にはパンチラが人々の関心を集める効果が注目され、青少年向け雑誌のグラビアだけでなくテレビCMの常套手段となり、テレビドラマなどにもしばしば登場した。
しかしその後、グラビア表現自体がより過激な露出（ヌード等）へシフトしたことや、ミニスカートの流行に伴い「見えても良いインナー（見せパン等）」を重ね穿きする習慣が一般的になったことで、演出手法としてのパンチラに対する希少性や注目度は一時落ち着くこととなった。
法規制・盗撮事件と現代の認識
漫画・アニメなど
漫画においては、パンチラは健康的なエロティシズムの象徴として多くの漫画家が作中で使用された。中でも金井たつおはその作品『ホールインワン』において漫画におけるパンチラ描写をほぼ完成させた人物として『サルまん』等で高く評価されている。
アニメにおいては、その視聴者層も意識してパンチラが性的な意味で使用されることは抑えられてきた。小学生またはその前後に相当する年齢の女児に関するパンチラやパンモロは、その女児の「元気の良さ」の象徴として一般的な演出方法であり、類例は多かった。アニメーション映画の『ミッキー・マウスシリーズ』（1928年～）のヒロインミニーマウスや、『パンダコパンダ』（1972年・1973年）の主人公のミミ子、テレビアニメ『ムーミン』（1969年・1972年）のミイなどが例として挙げられる。また、『サザエさん』（1969年 - ）のワカメ（原作の描写にもよる）なども同様である。
ただし、これらの作品において見えるパンツは俗に「かぼちゃパンツ」と呼ばれるもので、露骨に性欲を煽るものでなかったのに対し、マックス・フライシャーのベティ・ブープや、『ドラえもん』（1979年 -）の源しずかは身体のラインを想起させるものもあった。バトルアニメにおいても、ミニスカート姿の女性キャラクターがバトルで身体を激しく動かすシーンであれば、パンチラ描写は当然のように存在している（『科学忍者隊ガッチャマン』の白鳥のジュンなど）。1997年にOVA『AIKa』が制作されると、それまでは受動的であったパンチラを能動的にパンツを見せるという演出手法が取られると同時に、臀部における肉感やパンツの皺などの精密な描写が用いられている。『ゴリラーマン』11巻では、高校の女子テニス部の部員が、白のポロシャツの上にジャンパーを着込み、白のスコート、白のソックスに運動靴の恰好で登場。女子テニス部員のひとりがおしゃべりしている最中にベンチから立ち上がって、白のスコートを自ら捲り上げて、自分の白のアンダースコートを見せている姿が描写されたケースもある。
2000年代に入り、テレビアニメでのパンチラ表現は『サザエさん』や『クレヨンしんちゃん』を除くと、あまり見られなくなった。これには「未成年者による犯罪の増加」や（実際の犯罪発生率はほぼ横這い、メディア効果論も参照）日本のアニメが海外でも数多く放映されるようになり、自主規制が高まったことなどが背景にあるとされる。初期にはパンチラが存在し、商品化された人形やぬいぐるみでもパンツ丸見えだった『ちびまる子ちゃん』や『ブラック・ジャック』のピノコなどからも、その種の表現がなくなっている。
2019年現在では、アニメにおけるパンチラは最初から視聴者に見せることを意図した、深夜アニメ[3]や商品化されたテレビアニメおよびOVA[4]、有料の有線・衛星放送に限られつつある（『いちご100%』など）。劇場公開作品ではイベントとして大胆なパンチラやパンモロが描かれることも少なくなく、地上波放送時に編集や削除を施されることはまずない（ただし、「ドラえもん のび太のひみつ道具博物館」では規制が行われた）が、2015年後期からは地上波の深夜帯でもパンチラを描くことは難しくなっている。
倫理コードによりパンチラ描写が難しくなった代わりに、上節に記載されている「はいてない」描写でカバーするところも増えているが、当然ながら平面作画でのみ通用する方法であり、立体のフィギュアではスカートの中を描写しないことは不可能であるため、作中で明かされなかったスカートの中がフィギュア発売によって明らかになる流れが出来上がっている[注 1]。
実写作品
実写作品では、描画上の表現として露出を意図的に省く（描かない）ことが困難である。そのため、スカート姿で激しい動きを行わない展開に調整するか、やむを得ない場合はアングルや編集の工夫、あるいは衣装自体に露出防止策が施される。
特に、一目でそれと分かる「見せパン（オーバーパンツ）」を着用させる方法である。一方で、サービスショット演出として、一見すると本物の下着に見えるような見せパンを着用させるケースもある。
たとえば、2012年に放送されたテレビドラマ『メグたんって魔法つかえるの?』では、主人公がスカートをたくし上げて下着を見せることがストーリー展開上の重要な要素（魔法の条件）となっていたため、劇中で意図的かつ大胆なパンモロ演出が取り入れられた。
コンピュータゲーム
コンピュータゲームにおいて、パンチラなどの描写はアダルトゲーム（PC向け18禁ゲーム等）では日常的に見られたものの、かつての家庭用ゲームではあまり描かれることがなかった。ただし例外として、1990年代半ばのセガサターンでは「X指定（18才以上対象）」や「推奨年齢18才以上」といった区分において、パンチラや半裸程度の表現が容認されていた時期（『下級生』など）が存在した。
その後、2002年に家庭用ゲームソフトの表現審査を行う業界団体「コンピュータエンターテインメントレーティング機構（CERO）」が設立された。これにより、それまでゲームハードメーカー（任天堂、セガ、ソニー・インタラクティブエンタテインメント、マイクロソフトなど）ごとに異なっていた表現規制が統一されるとともに、パンチラもCEROの審査対象となった。その結果、倫理規定の枠組みの中で表現の基準が明確化され、家庭用ゲームでもCEROの年齢区分に応じてパンチラ等の描写が見られるようになった。
※一般的に、軽微なパンチラや性的な暗示が含まれる場合は「B（12才以上対象）」や「C（15才以上対象）」、より露骨・直接的な描写が含まれる場合は「D（17才以上対象）」などに区分される[注 2]。
