フォリー・ベルジェールのバー

この絵は、発表直後から、多くの批評家を困惑させた。鏡の位置の不確かさ、バーメイドの後姿が右へずれていること、バーメイドが応対している紳士が手前には存在しないこと、カウンターに置かれたビンの位置と数に相違がある、等である^[4]。だが、2000年に復元された劇場で撮影された写真により、この絵が不自然ではないことが判明している。バーメイドは紳士とは向き合っておらず、紳士は画面の左側にいるために描かれていない。鑑賞者はバーメイドの正面ではなく、すこし離れた右側に立っている。したがって、バーメイドは少し左を向いている^[5]。

背中姿が描かれていない紳士の視線の先にいるのは、左から二人目のひときわ目立つ白い服の女性、すなわち、メリー・ローラン（フランス語版）である。メリー・ローランの右側の紳士が、視線の主と似ているのは偶然ではない。マネはメリー・ローランをモデルとする『秋』を前年に描いている。

左端の瓶のラベルにマネの署名（「Manet 1882」）が書かれており、こちら側と向こう側を混同する意図が感じられる。

この絵はマネの隣人の作曲家エマニュエル・シャブリエが所有していたが、現在はロンドンのコートールド・ギャラリーが所蔵している^[6]。

• THE COURTAULD INSTITUTE OF ART GALLERY

表 話 編 歴 エドゥアール・マネ
絵画	『老音楽師』（1862年） 『草上の昼食』（1863年） 『オランピア』（1863年） 『笛を吹く少年』（1866年） 『エミール・ゾラの肖像』（1868年） 『バルコニー』（1868-69年） 『皇帝マキシミリアンの処刑』（1869年） 『すみれの花束をつけたベルト・モリゾ』（1872年） 『嵐の海』（1873年） 『鉄道』（1873年） 『自殺』（1877-81年） 『春』（1881年） 『秋』（1882年） 『フォリー・ベルジェールのバー』（1882年）
モデル	ヴィクトリーヌ・ムーラン
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