管弦楽のための協奏曲 (バルトーク)

改訂

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音楽・音声外部リンク
第5楽章コーダ結末部の比較
改訂版（通常こちらが演奏される）
初稿（あまり演奏されない） いずれもレオン・ボットスタイン指揮ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、Universal Music Group提供のYouTubeアートトラック。

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1946年にブージー・アンド・ホークス社から出版されたスコアは、バルトークが初演を聴いた際の反省やクーセヴィツキーの意見に基づいて、1945年2月に改訂した形で刊行された。初演からの大きな変更点には、補遺として終楽章のコーダの部分が長くなった、新しいバージョンが加えられたことがある。これは一部の小節の重複を含めて後のページに収録され、改訂前後の両方を確認できるようになっている。

この改訂については、バルトーク自身が手紙の中で「エンディングが唐突過ぎる感がある」と述べている初演の反省を元に書き加えたという経緯があることと、演奏効果的にも派手であることから、改訂後のバージョンを採用する演奏が圧倒的に多い。改訂前の版は小澤征爾^[10]などがレコーディングしている他、ナクソス・ヒストリカルからクーセヴィツキーによるライヴ録音（初演直後の1944年12月30日録音）も発売されている。

またブージー・アンド・ホークス社のスコアは、初版制作の途中でバルトークが他界し、途中からバルトークの遺した指示を基にシャーンドル・ジェルジが作業を引き継いだこともあり、後述する第2楽章の速度などにミスが生じていた。1997年に新版となる際、バルトークの次男ペーテルとその協力者のネルソン・デッラマジョーレによって校訂が行われ、これらの間違いの修正に加え、バルトークが「更なるいくつかの改訂」を反映しようとしていた版下を発見し、補足として記載している。

その後ヘンレ社から出版された批判校訂版や、ヘンレ版を踏まえて作られた全音楽譜出版社のスコアは、「更なるいくつかの改訂」を反映したものになった。特に全音のスコアは終楽章コーダについて、実際の演奏頻度を反映し、初演時のものを補遺とする、それまでと逆の形で作成されている。

初録音

1946年2月5日に、フリッツ・ライナー指揮ピッツバーグ交響楽団により、初録音（モノラル録音）が行われた。この録音は改訂版で演奏されている。

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演奏するのはかなり難しい部類に入る^[11]が、国際指揮コンクールの課題曲の常連と言われている作品であり、若手指揮者の試金石のような存在である。なおこの作品は作曲者自身の手によるピアノ独奏版があり、シャーンドル・ジェルジが世界初録音を果たしている。このことから指揮のレッスンにも即使え、指揮者の才能も測れて教育的にも効果がある。^[要出典]

第1楽章

標題: Introduzione（序章）

Andante non troppo - Allegro vivace　嬰ハ調 - へ調

序奏付きソナタ形式。ゆっくりとした嬰ハ（短）調の神秘的、かつ四度進行を特徴とするバルトーク的な序奏主題（譜例1）で始まる。続いてフルートに始まるメロディー（譜例2）が各楽器で展開され、スピードを速めて主部に入る。主部はフーガ風な激しい第1主題（譜例3　ヘ調）とオーボエがつむぎ出すどこか物悲しい第2主題（譜例4　ロ調）が中心となる。展開部は第1主題の素材を様々に変容させて用い、展開部の最後では第1主題と第2主題を繋ぐ推移主題（譜例5）を用いて、全金管楽器によるカノンが聴かれる。再現部は第2主題から始まるため、展開部を挟んで第1主題と第2主題が逆順に再現する、もしくはブラームスの交響曲等に見られる、展開部と再現部が一体化したと解釈できるスタイルを採用したと解釈される。結尾は第1主題の後、金管群が決然と推移主題を吹き鳴らして終わる。

譜例1

譜例2

譜例3

譜例4

譜例5

第2楽章

標題: Presentando le coppie（対の提示）

Allegro scherzando　ニ調

三部形式。最初と最後の小太鼓のリズムが特徴的。その間では、対になった木管楽器群が旋律を吹く。それぞれのパッセージで、対になっている二管のなす音程は異なる。たとえば、ファゴット（譜例6）は短六度、オーボエ（譜例7）は短三度、クラリネット（譜例8）は短七度、フルート（譜例9）は完全五度、トランペット（譜例10）は長二度といった具合である。スケルツォのような雰囲気を漂わせるが、中間部では一転して金管の静かなコラール（譜例11）が聞こえる。

譜例6

譜例7

譜例8

譜例9

譜例10

譜例11

初演時の標題はGiuoco delle coppie（対の遊び）。ゲオルク・ショルティが1980年にシカゴ交響楽団とこの作品を録音した際、ショルティはライナーノート（英語版）に、アメリカ議会図書館に所蔵されている自筆スコアを確認した結果、初版からの出版譜の発想記号Allegretto scherzandoとメトロノーム指定が実は誤植だったこと、そしてバルトークがタイトルを初演時と変更していたことを発見したことについて文章を寄せている。

第3楽章

標題: Elegia（悲歌）

Andante non troppo 嬰ハ調

バルトークの典型的な「夜の歌」。彼独特のアーチ形式（A-B-C-B-A）をとる。オペラ『青ひげ公の城』の「涙の湖」に似た動機で始まるAを過ぎると、Bでは第1楽章の序奏の主題（譜例2）が変奏されて再帰する（譜例12）。

譜例12

中間部（C）のヴィオラから始まる旋律（譜例13）には、バルカン民謡の特徴が垣間見られるとも言われる。

譜例13

Bが変形されて再現し、最後Aの部分が戻ってきて静かに終わる。

第4楽章

標題: Intermezzo interrotto（中断された間奏曲）

Allegretto

三部形式だが、バルトーク本人の初演プログラム時の解説に従えば「A-B-A-中断-B-A」となる。

タイトルの「中断」は曲の中盤で乱入してくるメロディ（譜例14）のことで、ショスタコーヴィチの交響曲第7番の第1楽章の展開部の主題（ナチスによるレニングラード侵攻を描いたもの。元々この旋律自体レハールの『メリー・ウィドウ』からの引用の可能性が高い^[12]）が引用されている。トロンボーンのグリッサンドによる「ブーイング」と、木管楽器の「嘲笑」が特徴的である。

譜例14

一方、第2主題に当たるヴィオラに始まる旋律は、非常に美しい。この旋律もシャーンドル・ジェルジの証言や近年の研究で、バルトークより7歳年上のハンガリーの作曲家ヴィンツェ・ジグモンド（英語版）（1874-1935）のオペレッタ『ハンブルクの花嫁』で歌われる有名なアリア「美しく、素晴らしいハンガリー（ハンガリー語版）」との類似が指摘されている。

第5楽章

標題: Finale（終曲）

Pesante - Presto　ヘ（長）調

三部形式ともとれるが、作曲者自身はソナタ形式と述べており、ロンドソナタ形式に近い。大きく動くホルンの印象的なユニゾンで始まり、ヴァイオリンが急速な、ジグザグに音階を行き来する無窮動風の旋律を奏するが、これが第1主題にあたり何度も再帰する。中間部は金管楽器のソロに現れた旋律^[13]を中心にフーガ風に構成。極上の対位法が編まれる華やかな終曲。

エンディングは先述のように初演時の「コーダの盛り上がりから急速に終結するもの」と、改訂時に追加された「全管弦楽による更なる盛り上がりを見せて終わるもの」がある。