Liste der Kulturdenkmale in Sigmaringen

Das stattliche Gebäude in prägnanter Ecklage unmittelbar neben dem Rathaus beherbergte seit dem 18. Jahrhundert eine Apotheke und zeugt damit von der durch den Hof der Grafen und späteren Fürsten von Hohenzollern-Sigmaringen geprägten Residenzfunktion der Stadt und der zugehörigen Infrastruktur. Das bestehende Gebäude entstand allerdings ursprünglich als Wohnhaus des Allgäuer Maurers Markus Loos, dessen Sohn Johann Jacob sich später hier als Chirurg und Apotheker niederließ. Von seinem Wohlstand und Repräsentationsanspruch zeugt ein Deckengemälde des Andreas Meinrad von Au (1712 bis 1792), eines der bedeutendsten Maler Oberschwabens im 18. Jahrhundert und hohenzollerischer Hofmaler. 1816 wurde Peter Loos mit dem Titel Hofapotheker bedacht. Eine Hofapotheke lässt sich dabei für Sigmaringen erstmals 1579 nachweisen. Das barockzeitliche Gebäude erhielt 1909 eine Aufwertung im Sinne der Heimatschutzarchitektur, als man dem Haus den malerisch wirkenden Erker mit umlaufendem Blumenbalkon anfügte. Das Gebäude belegt damit anschaulich vormoderne Wohn- und Lebensverhältnisse des gehobenen Bürgertums in der Vormoderne und hat Zeugniswert für die Stadtbau- und regionale Kunstgeschichte.

Das Gebäude dokumentiert die spätmittelalterliche Bebauung innerhalb der Stadtmauern und ist nicht nur Zeugnis der Stadtbaugeschichte, sondern auch der Wohn- und Lebensverhältnisse im vormodernen Sigmaringen.

Eine ganze Reihe von Privatgebäuden in Sigmaringen ist durch das Wappen der Fürsten von Hohenzollern-Sigmaringen ausgezeichnet. Diese Wappentafeln markierten die Hoflieferanten, also jene Geschäfte und Handwerksbetriebe, welche den fürstlichen Hof mit Waren und Produkten belieferten. Damit ist ein weithin einmaliges Zeugnis höfischer Infrastruktur überliefert, das die starke Prägung der kleinen Stadt an der oberen Donau durch die Funktion als Residenz eines bis 1849 regierenden und auch danach noch vor Ort präsenten Fürstenhauses belegt.

Das Gebäude besetzt eine markante Ecklage im Straßenbild. Die Zierelemente im Giebel und der mit einem gedrehten Stab geschnitzte Eckständer weisen auf einen ursprünglich reichen Zierfachwerkbau hin, der aber offenbar zu einem späteren Zeitpunkt - wohl im 19. Jahrhundert - durchgreifend umgebaut und verputzt wurde. Das belegen die Aufteilungen des Gefüges im Obergeschoss. Das Gebäude hat damit stadtbaugeschichtlichen Zeugniswert und dokumentiert als altes Gasthaus wirtschafts- und sozialgeschichtliche Aspekte für das Leben in der einstigen Residenzstadt.

Das Gebäude vertritt den für den schwäbischen Raum charakteristischen Typus des gestelztes Einhauses. Das teilweise sehr dünnstielige Fachwerk deutet auf eine Übernutzung der Wälder hin, so dass gutes Bauholz Mangelware war. Das Gebäude veranschaulicht bäuerliche Wohn- und Lebensverhältnisse der Vormoderne und hat ortsbaugeschichtlichen Zeugniswert.

• sog. Hedinger Kirche (§ 12), kath. Erlöserkirche, Klosterkirche der Franziskaner, ab 1818 Gymnasialkirche, seit 1847 Hohenzollerische Gruftkirche, massiver verputzter Saalbau mit kolossaler Pilastergliederung, Satteldach mit Dachreiter, eingezogenes Chorjoch, Volutengiebel mit Obeliskaufsätzen, südlich Marienkapelle mit geschweiftem Umriss und reicher Gliederung durch Kolossalpilaster, östlich anschließend Chorbau bzw. Gruftkapelle, Zentralbau in polychromem Sichtsteinmauerwerk mit drei Konchen und zentralem Kuppeltambour mit Laterne, nördlich Sakristei, Langhaus mit Stichkappengewölbe, Marienkapelle mit Kuppel, Stukkaturen von Nikolaus Schütz, Bildhauerarbeiten von Franz Magnus Hobs, Grabkapelle mit Apsismosaiken reiche Ausstattung aus Barock und Historismus; erbaut durch Hans Dürrheimer, Sigmaringen, 1680 bis 1682 (a), Anbau Marienkapelle 1715 (a), nach Brand erneuert von Hans Martin Schneider, 1747 (a), Kuppelbau anstelle des alten Chors von Baurat Johannes de Pay, 1889 (a), Innenausbau bis 1911 (a);
• Konventsgebäude (§ 2), Hufeisenanlage von zweigeschossigen verputzten Massivbauten mit Sattel- und Walmdächern, hofseitig Kreuzgangarkaden, Sonnenuhr, wohl 2. Hälfte 17. Jahrhundert;
• Kirch- und Klosterhof mit Ummauerung und Treppenanlage (§ 2), 18./19. Jahrhundert

Kloster Hedingen liegt am Südrand Sigmaringens und bildet mit der Kuppel der Kirche den städtebaulichen Abschluss der Karlstraße und einen wichtigen Point de Vue des Prinzengartens, ist also wichtiger Teil des Residenzstadtorganismus, wie er sich im 19. Jahrhundert ausgebildet hat. Das Kloster wurde in der 1. Hälfte des 14. Jahrhunderts als Niederlassung von Dominikaner-Terziarinnen gegründet und bestand als solche bis zur Aufhebung 1595 bis 1597 infolge völlig zerrütteter Zustände. Nach einer Nutzungsphase als städtisches Spital wurde es 1624 dem Franziskanerorden überlassen, der den Konvent bis 1816 nutzte und den frühbarocken Neubau der Klosterkirche errichten ließ. Innerhalb des Klosters kam es 1770 zur Gründung der ersten öffentlichen Lateinschule Sigmaringens, die 1776 zum Gymnasium ausgebaut wurde. Nach 1816 belegt das Gymnasium den gesamten Komplex, bis er 1939 zum Forstamt umgenutzt wurde. Die einfachen Klostergebäude dokumentieren baulich das Armutsgebot der Franziskaner, welche diese wohl in Zusammenhang mit dem Neubau der Kirche errichten ließen. Eine architektonische Kostbarkeit stellt die Marienkapelle dar. Ihre wertvollen Stukkaturen fertigte Nikolaus Schütz aus Landsberg am Lech. Die ehemalige Klosterkirche dient seit 1847 als Hohenzollerisches Erbbegräbnis. Um die Würde des Hauses Hohenzollern-Sigmaringen herauszustellen, kam es 1889 auf Wunsch Fürst Leopolds zu einem Neubau des Chors nach dem Vorbild von Zentralbauten der italienischen Hochrenaissance als würdiger Rahmen für das hochadelige Totengedenken, entworfen von Baurat de Pay (1844 bis 1899). Unter dem Kuppelbau befindet sich die fürstliche Gruft. Gleichzeitig mit dem Anbau erfolgte im späten 19. Jahrhundert eine Restaurierung des Langhauses. Die Stuckgliederungen des Tonnengewölbes, die veränderten Fensteröffnungen und die Pilastergliederungen resultieren aus dieser Zeit. Die Kirche hat eine reiche, wertvolle Ausstattung. Sie ist für Sigmaringen und die Region gleich in mehrerer Hinsicht ein herausragendes Geschichtszeugnis, einmal für die regionale Architektur- und Kunstgeschichte, zum anderen als Dokument der Kirchen- und Siedlungsgeschichte und nicht zuletzt als Ort fürstlicher Memorialkultur vom 19. Jahrhundert bis heute. So wurden doch zahlreiche Mitglieder des Hauses Hohenzollern-Sigmaringen umgebettet und seit dem 19. Jahrhundert hier neu bestattet; ebenso ruhen hier seit dem 20. Jahrhundert Angehörige der Wettiner. Darüber hinaus manifestieren sich in Kloster Hedingen zahlreiche Aspekte der Stadt- und Regionalgeschichte.

Das Denkmal steht im Langen Garten, der ausgedehnten Parkanlage im Osten der einstigen Residenzstadt, und erinnert an den Fürsten Wilhelm von Hohenzollern (1864 bis 1927). Er hatte im Zuge der Revolution von 1918 auf die noch für sein Haus bestehenden Vorrechte und finanziellen Vorteile verzichtet. Er ließ nach dem Ersten Weltkrieg die Siedlung Wilhelmshöhe errichten und finanzierte beim Neubau des Rathauses die Ausstattung des Saales. Darüber hinaus setzte sich der Fürst schon vor dem Krieg für Natur- und Landschaftsschutzbelange ein und zeichnete für die Vollendung des Residenzschlosses wie auch der baulich-künstlerischen Ausgestaltung der Residenzstadt verantwortlich. Das Denkmal hat daher Zeugnischarakter für die Sigmaringer Geschichte wie auch für das Schaffen des aus Laiz gebürtigen Münchner Bildhauers Josef Henselmann (1898 bis 1987), an den im Laizer Siechenhaus ein Museum erinnert (s. Ablacher Straße 2).

• Bahnhofempfangsgebäude (Bahnhofstr. 7), eingeschossiger Massivbau mit zwei zweigeschossigen Seitenflügeln, Tuffsteinmauerwerk, von Bauinspektor Eulenstein und Baurat Schlierholz, 1872/73 (a, i);
• Bahnsteigdach auf dem Hausbahnsteig an Gleis 1, geschmiedete und genietete einstielige Binder, Dachfläche vor dem Hofwartesaal/Fürsten-Salon vorgezogen, 1908 (a)
• Stellwerksgebäude 2 (Flst. 2923/13), zweigeschossig, bretterverschalt, 1896
• Weichenwärtergebäude (Bahnhofstr. 1, heute Wohnhaus), zweigeschossig, verputzt, um 1873;
• Bediensteten-Wohngebäude/Betriebsinspektion (Bahnhofstr. 3), später Bahnmeisterei, zweigeschossig, Erdgeschoss Tuffstein, Obergeschoss verputzt, ausgeführt unter Bauinspektor Eulenstein 1873

Die einstige Residenzstadt Sigmaringen erhielt 1873 ihren Bahnanschluss. Der Bahnhof ist Endpunkt dreier Strecken aus Ulm, Tübingen und aus Kleinengstingen. Das Empfangsgebäude entspricht mit seinen historistischen Stilformen in italienischer Renaissance, den beiden zweigeschossigen Kopfpavillons und dem durch ein übergiebeltes Mezzanin ausgezeichneten Mittelteil jenem Bahnhofstypus, wie er bei wichtigeren Bahnhöfen bzw. in größeren Städten durch die König. Württembergischen Eisenbahnverwaltung zur Anwendung gelangte. Seine Größe und repräsentative Architektur entspricht dabei auch dem Anspruch an das Stationsgebäude einer fürstlichen Residenzstadt in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts, wurde das neue Verkehrsmittel der Bahn doch auch von den deutschen Fürsten als Verkehrsmittel genutzt (Hofzüge). Bahnhöfe avancierten zu wichtigen Empfangsorten bei Staatsbesuchen, in Sigmaringen z. B. des deutschen Kaisers und der preußischen Hohenzollernverwandstschaft. In seltener Geschlossenheit sind auch die zugehörigen, deutlich einfacher gehaltenen Funktionsbauten des Bahnhofs überliefert und veranschaulichen so das Gesamtbild einer gründerzeitlichen Bahnhofsanlage. Der Bahnhof ist, u. a. als Endpunkt der Bahnstrecke Tübingen–Sigmaringen, wichtiges Zeugnis der regionalen Verkehrs- und Eisenbahngeschichte wie auch für die wirtschaftliche und städtebauliche Entwicklung Sigmaringens im 19. Jahrhundert.

Der langgestreckte Bau am Fuße des Schlossbergs hat mit seinen Dimensionen und seinem Zierfachwerk stadtbildprägenden Charakter. Das Fachwerk zeigt für das spätere 17. Jahrhundert charakteristische Formen und tradiert dabei das Formengut der ersten Jahrhunderthälfte wie die langen gebogenen Fußstreben. Neben seinem haus- und stadtbaugeschichtlichen Wert ist es als historischer Sitz einer Zunft wie auch der 1907 bis 1946 bestehenden Museumsgesellschaft überdies von wirtschafts-, gesellschafts- und sozialgeschichtlicher Bedeutung für Sigmaringen.

Das stattliche Eckgebäude setzt mit seiner Kubatur, dem Dachreiter und den Erkern sowie der Fassadenbemalung in Jugendstilformen einen markanten Akzent im Stadtbild. Es galt lange als Geburtshaus des Hl. Fidelis von Sigmaringen, bürgerlich Markus Roy (1578 bis 1622), erster Märtyrer des gegenreformatorischen Kapuzinerordens. Nachdem der umtriebige Pfarrer Thomas Geiselhart (1811 bis 1891) das Gebäude 1855 erworben hatte, richtete er darin 1856 sein Seminarium Fidelianum ein, ein Seminar für Jungen, die das Gymnasium in Kloster Hedingen besuchten. In diesem Zusammenhang wurde im Haus eine Kapelle eingebaut, die Geiselhart mit Werken älterer Kirchenkunst ausstatten ließ und in welcher die Fideliskanzel aus Seewis in Graubünden ihren Platz fand, Diese hatte Geiselhart als Reliquie erworben, da sie an das Martyrium des Kapuzinerpaters 1622 bei Seewis erinnert. Das Gebäude, das mit seiner Größe die ursprüngliche Funktion als städtischer Gasthof erkennen lässt, hat damit zentralen Wert für die Kirchen-, Sozial- und Bildungsgeschichte der Residenzstadt Sigmaringen in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts und als Geburtsort des Hl. Fidelis auch wichtigen Gedächtniswert für die Geschichte der Stadt wie auch des Kapuzinerordens. Künstlerische Bedeutung kommt ihm durch die Fassadenmalerei und vor allem die Ausstattung der Kapelle mit teilweise sehr qualitätvollen Werken der Sakralkunst aus der Spätgotik und dem Barock zu.

Die Villa Laur erhält ortsgeschichtlichen Zeugniswert als Wohnsitz der regional und insbesondere für den Ausbau Sigmaringens im 19. und frühen 20. Jahrhundert bedeutenden Baumeisterfamilie Laur. Der Baumeister Wilhelm Laur (1820 bis 1901) prägte das Stadtbild mit seinen Bauten, sein Sohn Wilhelm Friedrich (1858 bis 1934), ebenfalls als Architekt in Sigmaringen und Oberschwaben tätig, erhielt 1878 den Auftrag zur Inventarisierung der Kunstdenkmäler in den preußischen Fürstentümern Hohenzollern, die er gemeinsam mit dem Sigmaringer Hofrat Karl Theodor Zingeler bis 1896 erarbeitete. Danach wurde er Landeskonservator in Hohenzollern. Den Wiederaufbau des 1906 durch Feuer beschädigten väterlichen Hauses entwarf er in Formen eines barockisierenden Jugendstils, wobei offenbar ältere Dekorelemente der Fassade wie die spätklassizistischen Reliefs beibehalten wurden. Das Gebäude spiegelt dabei den Repräsentationsanspruch zweier führender Baubeamter im preußischen Fürstentum Hohenzollern-Sigmaringen wider und hat überdies stadtbaugeschichtliche Bedeutung, bildet es doch den nordöstlichen Schlusspunkt der infolge des Eisenbahnbaus um 1870 nach Osten verlängerten Fürst-Wilhelm-Straße. Das Haus ist als zeitweilige Praxis des französischen Arztes und Schriftstellers Louis-Ferdinand Destouches (1894 bis 1961) auch von Bedeutung für die jüngere Landesgeschichte, als Sigmaringen 1944/45 Sitz der Exilregierung des Vichy-Regimes war.

Die große Büste erinnert an den Fürsten Karl von Hohenzollern-Sigmaringen (1785 bis 1853), unter dem das Fürstentum nicht nur 1833 eine konstitutionelle Verfassung erhielt, sondern unter dem auch die kleine Residenzstadt östlich um die nach Süden ausgerichtete, als Via Triumphalis angelegte Karlstraße mit dem Karlsplatz (heute Leopoldplatz) beträchtlich erweitert wurde und ihr klassizistisches Gepräge erhielt. 1844 dankte Karl infolge der Revolutionsereignisse zugunsten seines Sohnes ab. Das von den Sigmaringern gestiftete Denkmal stand 1869 bis 1910 auf dem Karlsplatz, der damals ein Denkmal für Fürst Leopold erhielt und umbenannt wurde, während die Grünanlage, in welcher die Büste ihren neuen Platz fand, nun Karlsplatz getauft wurde. Das Denkmal ist damit wichtiges Zeugnis bürgerlicher wie auch landesherrlicher Memorialkultur und der Ausgestaltung der Residenzstadt Sigmaringen.

Der Erbprinzliche Marstall mit der fürstlichen Reithalle bildet einen großen Baukomplex, der als Kopfbau den festlichen Auftakt für die als Via Triumphalis gestaltete Karlsstraße wie auch den Zugang in Richtung Innenstadt und Residenzschloss bildet. Das Gebäude entstand als Ergänzung des Erbprinzenpalais. Seine Errichtung steht dabei in engem Zusammenhang mit der Rückkehr der Hofhaltung der Fürsten von Hohenzollern-Sigmaringen nach Sigmaringen 1871 und dem darauf folgenden Ausbau der Stadt, u. a. auch im Zusammenhang mit der Anlage der Eisenbahn, welche zu einer Neugestaltung des östlichen Teils der Stadt führte. Planender Baumeister war Josef Laur (1817 bis 1886), der bis 1886 alle fürstlichen Repräsentationsbauten entwarf. Den Marstall gestaltete er in zeittypischer Weise im Stil der französischen Renaissance, in seiner reichen Gestaltung zeigt sich der Repräsentationscharakter der fürstlichen Stallungen mit ihren edlen Reittieren und der großen Reithalle im Zentrum. Der Marstall ist damit wichtiges Zeugnis der vom Hof geprägten Stadtbaugeschichte in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts wie auch hochadeliger Kultur und Lebensweise in der Gründerzeit.

Die Fassadenabwicklung der Villa besticht durch ihre vornehme Schlichtheit. Sie zeigt in zeittypischer Weise eine von der italienischen Renaissance beeinflusste Formensprache mit strikt symmetrischer Gliederung, wobei das erste Obergeschoss mit seinen aufwendig gestalteten, auf einem breiten Gurtsgesims und Sandsteinbalustraden aufsitzenden Fenstern als Beletage ausgebildet ist. Die von der strengen Symmetrie der Fassade abweichenden Grundrisse und die Innenausstattung der Wohnungen in Hochparterre und Obergeschoss sind überliefert. Die obere Wohnung hebt sich in der großzügigeren Raumaufteilung und Raumhöhe von der unteren ab und wird damit dem Anspruch einer Beletage gerecht. Die repräsentative Wirkung des Gebäudes kommt insbesondere durch den Distanz und Exklusivität schaffenden Garten zum Tragen, der zur Straße von einem schmiedeeisernen Zaun des 19. Jahrhunderts begrenzt wird. Als Wohnhaus des Leibarztes und Hofrates Dr. Koch ist das Gebäude wichtiges Zeugnis der vom Hof geprägten Gesellschaft der Residenzstadt und belegt dabei den Ausbau der Stadt nach der Rückkehr des Hofes und dem Eisenbahnanschluss in den 1870er-Jahren.

Bei dem sog. Volkweinhaus handelt es sich um einen zeittypischen Bau des späten Historismus in Formen einer italianisierenden Neurenaissance. Er belegt den Ausbau der Residenzstadt ab den frühen 1870er-Jahren östlich der Bahnlinie. Die Grundrisse der beiden Wohnungen in Hochparterre und Obergeschoss sind identisch, wobei die untere Wohnung eine qualitätvolle, fast vollständig überlieferte Ausstattung der Zeit um 1900 aufweist. Der Garten mit schmiedeeisernem Zaun schafft die für die repräsentative Wirkung des Wohnhauses notwendige Distanz. Das Gebäude ist anschauliches Zeugnis der gründerzeitlichen Stadtbaugeschichte Sigmaringens und der gehobenen Wohnkultur wie auch des Repräsentationsanspruches des akademisch gebildeten Bürgertums im späteren 19. Jahrhundert.

Das Gebäude, hervorgegangen aus einem älteren Bau im einstigen Hofgarten, der infolge des Eisenbahnbaus aufgegeben und bebaut wurde, diente als Sitz der Museumsgesellschaft, die ursprünglich als Lesegesellschaft gegründet worden war und schließlich als „Club“ der Sigmaringer Honoratioren fungierte, bis sie 1935 von den Nationalsozialisten aufgelöst wurde. Der Bau beherbergte im Obergeschoss einen Ball- und Festsaal, im Erdgeschoss Kegelbahn und Gastwirtschaft. Er ist wichtiges Zeugnis der Kultur und des Gesellschaftslebens in der Residenzstadt zu Ende des 19. Jahrhunderts. Ungewöhnlich früh ist die Gestaltung in Neubarockformen, die an Gartenpalais des 18. Jahrhunderts anknüpft und u. a. offenbar dem Standort im Areal des alten Hofgartens geschuldet ist. Der Bau hat damit auch architekturgeschichtliche Bedeutung für die Entwicklung des Späthistorismus in Sigmaringen.

Der stattliche traufständige Bau ist Ausdruck neuen bürgerlichen Selbstbewusstseins in Sigmaringen in der Weimarer Republik. Zwar finanzierte Fürst Wilhelm (1864 bis 1927) den Ausbau und die Einrichtung des Großen Sitzungssaales, doch zeigt sich in dem monumental wirkenden, den Marktplatz mit seiner Kubatur beherrschenden Gebäude der politische Umbruch. Das Rathaus entstand anstelle eines kleiner dimensionierten, giebelständigen, 1456 erstmals erwähnten Vorgängers. Dabei griff der Architekt, der Sigmaringer Friedrich Imbery (1888 bis 1962), bewusst auf althergebrachte Repräsentationsformen stadtbürgerlicher Rathausbauten zurück, so auf die Erdgeschossarkaden, Wappenschmuck, den obligatorischen Dachreiter und einen großen Verkündbalkon vor den Fenstertüren des Saales. Stilistisch orientierte er sich mit der Architektursprache an Formen des Frühbarocks. Mit der Eckfigur des Alemannenkriegers Sigmar, sagenhafter Gründer Sigmaringens, setzte die Stadt zugleich an prominentem Platz ihren Toten des Ersten Weltkriegs ein martialisches Denkmal, das zugleich die Geschichte des Ortes heraufbeschwört. Sie hat Bedeutung für das Schaffen des Sigmaringer Bildhauers Franz Xaver Marmon (1879 bis 1963), Mitinhaber der Kunstwerkstätten Marmon. Das Gebäude ist mit seiner konservativ-historisierenden Architektur baulicher Ausdruck kommunalen Selbstverständnisses im Sigmaringen der Zwischenkriegszeit und hat wichtigen stadtbau- und ortsgeschichtlichen Zeugniswert.

Der Marktbrunnen ist Zeugnis der historischen Wasserversorgung Sigmaringens, vor allem aber ein Dokument der Produktion künstlerisch anspruchsvoller Gusseisenobjekte der Fürstlichen Hütte Laucherthal und fürstlicher Repräsentation. Der 1826 von der Hütte gelieferte Brunnen wurde 1884 anlässlich der Goldenen Hochzeit des Fürsten Carl Anton und seiner Gemahlin Josephine vollständig umgebaut bzw. neu gefertigt. Er zeigt seither eine zeittypisch reiche Gestaltung in Formen der deutschen Renaissance, mit denen Bezug genommen wird auf die Lebens- und Regierungszeit des Grafen Johann von Hohenzollern-Sigmaringen, der als erster Träger des Fürstentitels (seit 1629) den Brunnen ziert. Auf diese Weise werden die lange Tradition des Hauses Hohenzollern-Sigmaringen und seine Geschichte im öffentlich-bürgerlichen Raum des Marktplatzes vor dem Rathaus heraufbeschworen. Der Brunnen ist damit ein Zeugnis der charakteristischen bürgerlichen Verehrung für das bis 1849 herrschende Fürstenhaus und die Identifikation mit dessen Geschichte. Er ist auch darin ein charakteristisches Dokument des Historismus.

Das stattliche Gebäude stellt im Kern ein adeliges Wohnhaus des Spätmittelters dar und zeugt von der Herrschaft der Grafen von Werdenberg über Sigmaringen in der Zeit zwischen 1459 und 1534. Es wurde von den Brüdern Christoph und Felix für Christophs erste Gemahlin Eleonora aus dem Hause der Gonzaga-Sabbioneta (gest. 1512) errichtet. Im 19. Jahrhundert wurde es mit einem Ladeneinbau versehen. Das Gebäude dokumentiert spätmittelalterliche Adelskultur und hat wichtigen stadtbau- und ortsgeschichtlichen Zeugniswert. Es dürfte zu den ältesten überlieferten Wohnbauten Sigmaringens gehören.

[s. Hoflieferantenwappen, Apothekergasse 1]

Das stattliche Gebäude ist wichtiger Bestandteil der weitgehend giebelständigen Bebauung im Altstadt-Abschnitt der Fürst-Wilhelm-Straße. Es zählt zu den großen alten Gasthäusern Sigmaringens und hat in dieser Hinsicht wirtschafts- und gesellschaftsgeschichtliche Bedeutung für die Stadt. Es veranschaulicht überdies einen großen bürgerlichen Hausbau der Barockzeit, das Erdgeschoss zeugt mit seinen eigentümlichen säulengerahmten Portalen und den charakteristischen Dekoren an den Fenstern vom Umbau im expressionistischen Stil 1928. Die Hausmadonna an der Ecke, qualitätvolles Beispiel barocker Plastik, setzt dabei einen wichtigen Akzent und dokumentiert die traditionell katholische Frömmigkeit in der einstigen Residenzstadt. Vorläufer des Gasthauses Zur Traube war der Adler, und damit ist wohl hier und nicht in der Fidelisstraße 1 das Geburtshaus des Hl. Fidelis zu suchen, dessen Vater der Stadtschultheiß Hans Roy, Adlerwirt war. Dies verleiht dem Gebäude zusätzlich stadtgeschichtliche Dimension.

[s. Hoflieferantenwappen, Apothekergasse 1]

Das giebelständige Gebäude zählt zum älteren Hausbestand Sigmaringens. Die Bezeichnung Alter Pfarrhof dürfte darauf verweisen, dass sich hier das ältere Pfarrhaus befand, im 17. und frühen 18. Jahrhundert diente der Bau als Spital. Er ist wichtiges Zeugnis der Stadtbaugeschichte und dokumentiert vormoderne Wohn- und Lebensverhältnisse. Als zeitweilige Fürsorgeinstitution hat das Haus darüber hinaus stadtgeschichtliche Bedeutung. Spätestens im 19. Jahrhundert befand sich hier ein Laden, darauf deutet das Wappenschild hin, welches einst einen Hoflieferanten auswies.

[s. Hoflieferantenwappen, Apothekergasse 1]

Der stattliche Bau ist wichtiges Element der giebelständigen Bebauung im Altstadt-Abschnitt der Fürst-Wilhelm-Straße. Er ist beispielhaft für die großen bürgerlichen Wohnbauten der Barockzeit. Das Hoflieferantenwappen an der Fassade kennzeichnet ihn als ein Geschäftshaus, dessen Inhaber im 19. Jahrhundert den fürstlichen Hof mit Waren belieferten und ist dabei als eine Art Qualitätssiegel zu sehen. Das Gebäude hat damit stadtbau- und wirtschaftsgeschichtlichen Zeugniswert und dokumentiert frühere Wohn- und Lebensverhältnisse in der hohenzollerischen Residenzstadt.

Theater und dazu benötigte Theaterbauten waren unabdingbarer Bestandteil landesherrlicher Selbstdarstellung im Sinne der Kunstförderung und damit zentraler Bestandteil der höfischen Kultur im frühneuzeitlichen Europa, vor allem aber im 19. Jahrhundert. Im Zuge des weiteren Ausbaus der Residenzstadt Sigmaringen nach Erlangung der Souveränität 1806 bzw. 1814/15 wurde unterhalb des Schlossberges, an der alten Hauptstraße Sigmaringens, ein großer, weitgehend in Fachwerk erstellter Bau, Nebengebäude des Gasthauses Zum Bären, durch Fürst Anton Aloys (1785 bis 1831) angekauft und zum Hoftheater umgebaut, nachdem dort schon zuvor Theateraufführungen stattgefunden hatten. Nach der Rückkehr des seit 1849 abwesenden Hofes nach Sigmaringen unter Karl Anton (1848 bis 1885) kam es 1873 bis 1877 zu einem Umbau und einer Modernisierung durch den vielbeschäftigten Baurat Josef Laur (1817 bis 1886) in zeittypischen Formen der Neurenaissance. Bereits ab 1928 diente der Bau auch als Lichtspielhaus, mit dem Umbau 1954 wandelte er sich zum reinen Kino, in dessen Erdgeschoss das Fürstliche Blumengeschäft eingerichtet war. Damit ist der Bau ein zentrales Zeugnis der Sigmaringer Hofkultur des 19. Jahrhunderts und ihrer Transformation im bürgerlichen 20. Jahrhundert. Er hat wichtigen dokumentarischen Wert für das vom Fürstenhaus geförderte Kulturleben der Stadt.

• Hauptgebäude mit zwei Schlachthallen und zwei Hintergebäuden mit Stallungen, Kaldaunenwäsche und Freibank, Backsteinbau mit Lisenengliederungen und flach geneigten Satteldächern;
• Krankenviehstall, zweigeschossiger Winkelhakenbau in Backstein und verputztem Fachwerk, Satteldach

Die stärkere Beachtung hygienischer Vorschriften führte gegen Ende des 19. Jahrhunderts in vielen Städten zum Neubau von Schlachthäusern. Diese lagen nun außerhalb an einem möglichst luftigen und trockenen Ort, der außerdem leicht mit Wasser zu versorgen und zu entwässern sein sollte und eine gute Verkehrsanbindung haben musste. Die bauliche Gestaltung dieser neuen Einrichtungen wurde in Preußen (wozu Sigmaringen seit 1849 gehörte) bereits 1855 geregelt. Das Sigmaringer Schlachthaus steht im Westen außerhalb der Altstadt. Die Mitte des langgestreckten Hauptgebäudes wird durch einen kräftig ausgebildeten und stark gegliederten Risalit betont. Große, teilweise zu Paaren zusammengefasste Rundbogenfenster und historisierende Details verleihen der Fassade Anspruch und Wirkung. Die Anlage vertritt in anschaulicher Weise mitsamt der überlieferten technischen Anlagen wie einer Kranbahn den kleinstädtischen Typ dieser Infrastruktureinrichtung. Zugleich belegt er die technische Stadtentwicklung unter preußischer Herrschaft, die beispielsweise den benachbarten württembergischen Gemeinden in vielen Bereichen weit voraus war. Der Schlachthof ist damit wichtiges Zeugnis der Stadtgeschichte Sigmaringens in der Gründerzeit.

• Wohnhaus mit Atelier- und Werkräumen (Gorheimer Straße 20, 22), mehrteiliger Gebäudekomplex, zweigeschossige verputzte Bauten mit Satteldächern, Fachwerkerker, geschnitzte Fensterrahmen, Laubengang und Schwebegiebel mit Laubsägedekor, im Kern 18. Jahrhundert, mit Anbauten 2. Hälfte 19. Jahrhundert;
• separate Werkstatt (Gorheimer Straße 19), eingeschossiger verputzter Bau mit verbrettertem Kniestock und flach geneigtem Satteldach, erbaut für Franz Xaver Marmon d. Ä., 1876 (i)

Der Gebäudekomplex, der um ein Wohngebäude des 18. Jahrhunderts entstand, war Sitz der Bildhauerfamilie Marmon und ihrer Künstlerwerkstätte Marmon, welche im 19. und frühen 20. Jahrhundert Oberschwaben vor allem mit katholischer Kirchenkunst belieferte. Gegründet wurde sie 1857 durch den Bildhauer Franz Xaver Marmon d. Ä. (1832 bis 1878) als Werkstatt für kirchliche Kunstarbeiten in Hechingen, allerdings schon im Jahr darauf nach Gorheim bei Sigmaringen verlegt. Nach dem Tod Marmons führte seine Witwe mit Hilfe der Meister Franz Joseph Simmler, Anton Warth und A. Schädler die Werkstatt fort bis die beiden Söhne Alfons (1873 bis 1928) und Franz Xaver d. J. (1879 bis 1963) den Betrieb übernahmen. Die Kunstwerkstätte Marmon zählte zu den drei führenden Produktionsstätten katholischer Sakralkunst im 19. und frühen 20. Jahrhundert und beschäftigte zeitweilige bis zu 40 Kunsthandwerker und Künstler verschiedenster Fachrichtungen. Nach dem Tod Franz Xaver Marmons d. J. übernahm der Bildhauer Ernst Lorch (1935 bis 2018) den Betrieb, der bis heute als Restaurierungswerkstatt fortgesetzt wird. Die Bauten des 19. Jahrhunderts vermitteln anschaulich einen Eindruck einer großen Kunstproduktionsstätte im 19. Jahrhundert. Ihr teilweise malerisches Erscheinungsbild war dabei auch Aushängeschild der Firma; das Ateliergebäude erinnert dabei sicher nicht zufällig an einen Kapellenbau. Als überregional wichtige Kunstanstalt hat die Kunstwerkstätte Marmon nicht zuletzt stadtgeschichtliche Bedeutung für Sigmaringen und ist überdies ein Zeugnis der oberschwäbischen Kunst- und Wirtschaftsgeschichte.

Schon vergleichsweise früh erhielt Sigmaringen dank seiner Zugehörigkeit zum preußischen Staat seit 1849 eine moderne Infrastruktur. So wurde 1868 eine Wasserversorgung für die Stadt eingerichtet und belieferte die Stadt mit sauberem Trinkwasser. Das Wasserwerk zeugt von dieser Pionierleistung in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts und ist wichtiges Zeugnis der städtischen Infrastrukturgeschichte.

Der Komplex des Klosters Gorheim erhebt sich malerisch gruppiert landschaftsprägend am Hang über der Donau. Gegründet wurde das Kloster wohl im Zuge der Beginenbewegung vielleicht schon 1303, kurze Zeit später wurden die Schwestern Franziskaner-Terziarinnen. 1683 kam es zu einem frühbarocken Neubau. Nach der Säkularisation des Konvents im Zuge der josephinischen Reformen 1787 (Gorheim war bis 1806 offiziell österreichisches Lehen) beherbergte der Komplex u. a. eine Kaserne und nahm schließlich 1853 bis 1872 auf Betreiben des umtriebigen Pfarrers Thomas Geiselhart eine Jesuitenniederlassung auf, die mit dem Kulturkampf aufgelöst wurde. 1892 bezogen Franziskaner die barocken Konventbauten und ließen diese schließlich für die hier 1894 eingerichtete theologische Hochschule zur Ausbildung des Ordensnachwuchses erweitern. Dabei entstand die neue Klosterkirche Herz Jesu, ein äußerlich nach malerischen Gesichtspunkten komponierter Bau, der sich mit seinem Inneren an frühchristliche bzw. romanische Vorbilder anlehnt. Kloster Gorheim ist wichtiges bauliches Zeugnis katholischer Religiosität und des Ordenslebens seit dem Mittelalter. Es hat Bedeutung für die Geschichte des Franziskaner- wie auch des Jesuitenordens im 19. und 20. Jahrhundert und deren Ausbildungswesen.

• Hauptbau, dreigeschossig, verputzt, mit Mittelrisalit, Treppenhaus mit Porträtbüste des Fürsten Karl, Hauskapelle, von Baumeister Joseph Kremer, Würzburg, 1844 bis 1847 (a);
• Josephsbau, dreigeschossig, verputzt, Oberbaurat Josef Laur, 1868/69 (a);
• Engelsburg, ehemaliges „Isolirgebäude unruhige Weiber“, eingeschossig, verputzt, von Landesbaurat Max Leibbrand, 1888 (a);
• Maria Hilf, ehemalige chirurgische Baracke, eingeschossig, 1895/96 (a);
• St. Vincentius-Haus, ehemaliges „Isolirgebäude für ruhige geisteskranke Männer“, zweigeschossig, verputzt, mit Mittel- und Eckrisaliten, von Landesbaurat Leibbrand, 1895 (a);
• St. Johann-Bau, ehemaliges „Isolirgebäude für unruhige geisteskranke Männer“, zweigeschossig, verputzt, von Landesbaurat Leibbrand, 1897;
• Wirtschaftsgebäude, zweigeschossiger Backsteinbau, 1901/02 (a);
• St. Anna-Haus, ehemaliges „Isolirgebäude für ruhige geisteskranke Frauen“, zweigeschossig, verputzt, mit Mittel- und Eckrisalit, von Landesbaurat Leibbrand und Baumeister Deutschmann, 1906 (a)

Das einstige Landeskrankenhaus ist eine charakteristische landesherrliche Gründung des 19. Jahrhunderts, die von der sozialen Fürsorge der fürstlichen Familie zeugt. Vor allem der Erbprinz und spätere Fürst Karl unterstützte Einrichtung und Bau finanziell. Kern ist ein großer Bau im zeittypischen Rundbogenstil mit Hauskapelle, der sich in landschaftsbeherrschender Lage am unteren Westhang des Mühlbergs über der Donau erhebt. Er war Multifunktionsbau und beherbergte anfänglich auch die „Landesirrenanstalt“. Daraus entwickelte sich schließlich ein großer psychiatrischer Zweig des Krankenhauses. Der Komplex wurde bis 1906 mehrfach erweitert, vor allem für die Psychiatrie. War der Ursprungsbau noch ein kompaktes Gebäude, so entstanden in der Folge locker über das Areal verteilte längsrechteckige und pavillonartige Bauten, die für die Entwicklungen im Krankenhausbau der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts durchaus zeittypisch sind und das Pavillonsystem mit dem Kompaktbausystem mischen. Zum Krankenhaus zählten verschiedene Stationen, anfänglich auch ein Pfründnerhaus als Altenheim. Das einstige, nach dem Stifter Erbprinz/Fürst Karl benannte Landeskrankenhaus ist wichtiger Bestandteil des Residenzausbaus Sigmaringens im 19. Jahrhundert, das auch nach dem Übergang an Preußen 1849/50 wichtige Zentralfunktionen für die nun preußische Provinz behielt. Es dokumentiert darüber hinaus anschaulich die Entwicklungen im Krankenhausbau- und Krankenwesen seit der Mitte des 19. Jahrhunderts.

Der Brunnen besetzt wirkungsvoll einen kleinen Platzraum innerhalb der nördlich der Altstadt gelegenen Laizer Vorstadt. Er ist Zeugnis der historischen Wasserversorgung Sigmaringens und belegt die Produktion von schmuckvoll gestalteten Funktionsobjekte in Gusseisen nach künstlerischen Vorlagen in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts. Brunnensäule und Trogplatten dürften dabei aus dem fürstlich-hohenzollerischen Hüttenwerk in Laucherthal stammen.

Die Büste wurde in Erinnerung an die Fürstin Josephine Friederike Louise (1813 bis 1900) aufgestellt, eine geborene Prinzessin von Baden, die seit 1834 mit Fürst Karl Anton von Hohenzollern-Sigmaringen vermählt war. Sie war auch Namensgeberin der Straße, in welcher das Denkmal anlässlich ihres 100. Geburtstages aufgestellt wurde. Das Denkmal ist damit ein charakteristisches Zeugnis der zeittypischen Durchdringung der fürstlichen Residenzstadt mit Erinnerungsorten an Angehörige des Fürstenhauses und der damaligen Monarchien- und Adelsverehrung - hier für die verstorbene Fürstin in Erinnerung an die ihr zugewiesene Rolle als „Landesmutter“.

Das Gebäude liegt in einem locker bebauten Viertel südlich der Altstadt zwischen Josefsberg und Karlstraße, das seit dem späteren 19. Jahrhundert aufgesiedelt wurde und so die städtebauliche Entwicklung Sigmaringens in preußischer Zeit widerspiegelt. Es war bevorzugtes Quartier preußischer Staatsbeamter und gehobener Hofbediensteter. Im Kern handelt es sich um ein Haus von 1884, das allerdings durch den Hofwerkmeister Emil Steidle zu Anfang des 20. Jahrhunderts komplett umgebaut wurde und mit Eck- und Standerker sowie der Loggia eine deutliche Akzentuierung erhielt, welche auf die städtebauliche Situation reagiert. Stilistisch orientiert sich der Bau noch am malerischen Gebäudeaufbau des späten Historismus, mit den glatten Putzfassaden und den in Werkstein gestaltete Jugendstilornamenten folgt er aber bereits deutlich den zeittypischen Idealen der Stilbewegung und Reformarchitektur. Als Wohnhaus des Hofwerkmeisters Steidle hat das Gebäude darüber hinaus mit seinem Bezugsrahmen zur Residenz orts- und sozialgeschichtlichen Zeugniswert und veranschaulicht Wohn- und Lebensverhältnisse eines Baumeisters in den Jahren um 1900.

Die Villa erhebt sich in einem locker bebauten Viertel südlich der Altstadt am östlichen Abhang des Josefsberges. Dieses entstand ab dem späteren 19. Jahrhundert und war bevorzugtes Quartier preußischer Staatsbeamter und gehobener Hofbediensteter. Das Wohngebäude ist ein für seine Entstehungszeit charakteristischer späthistoristischer Bau, der vor allem durch seine kunstvollen Schwebegiebel und das große, farbige Treppenhausfenster besticht. Das Gebäude spiegelt anschaulich großbürgerliche Wohn- und Lebensverhältnisse der Jahre um 1900 wider und hat Zeugniswert für die Entwicklung der Residenz- und preußischen Verwaltungsstadt Sigmaringen. Orts- und landesgeschichtliche Bedeutung erhält der das Gebäude durch seinen Bauherrn Dr. Emil Belzer (1860 bis 1930), den zeitweiligen Regierungspräsidenten des Preußischen Regierungsbezirkes der Hohenzollerischen Lande, der für die Geschichte der preußischen Provinz im Kaiserreich wie auch für die politische Entwicklung Hohenzollerns nach der Revolution von 1918/19 eine wichtige Rolle spielte.

Das klassizistische Jagdschloss Josefslust seht inmitten eines seit dem Spätmittelalter existenten Wildparks bzw. Tiergartens, der als Jagddistrikt den Grafen von Werdenberg und den Herren von Zimmern als Revier diente und zwischen beiden geteilt war. Der werdenbergische Anteil gelangte mit der Herrschaft Sigmaringen 1535 an die Hohenzollern. Der Name Josefslust geht auf den Fürsten Joseph Friedrich von Hohenzollern zurück, der in mitten des Reviers ein erstes Jagdschloss Josefslust errichten ließ. An seiner Stelle entstand nach Entwürfen des Fürstlich Hohenzollerischen Baurats Rudolf Burnitz (1788 bis 1849) ein Neubau aus zwei Flügeln, die über einen Bogengang miteinander verbunden sind. Das Gebäude ist wichtiges Zeugnis der Jagdkultur am Sigmaringer Hof in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts und belegt die Durchdringung der Landschaft um die Residenzstadt mit Bauten für die Repräsentations- wie auch Erholungsbedürfnisse der Landesherrschaft. Es hat damit auch herrschaftsgeschichtliche Bedeutung, zumal die Jagd landesherrliches Hoheitsrecht war, das sich in solchen Anlagen baulich manifestierte.

Die auf dem Josefsberg gelegene Kapelle beherrscht durch ihre Lage weithin sichtbar die Sigmaringer Stadtlandschaft und das Donautal und bildet durch ihre Lage das Gegengewicht zum Schloss. Sie wurde 1629 anstelle einer älteren Kapelle erbaut. Hans Alberthal aus Dillingen, der damals gleichzeitig die Umbauten im Schloss leitete, war der Architekt. Sie ist - gerade hinsichtlich ihrer Entstehungszeit - ein Zeugnis des katholischen Bekenntnisses des ersten Fürsten von Hohenzollern-Sigmaringen während des Dreißigjährigen Krieges und damit der Gegenreformation. Die Kapelle wurde mehrfach umgebaut, zuletzt im Auftrag des Fürsten Joseph Friedrich (1701 bis 1769) 1739 zu Ehren seines Namenspatrons. Damals stuckierte Nikolaus Schütz aus Landsberg am Lech den Innenraum. Im selben Jahr malte Josef Ignaz Wegscheider das prächtige Deckengemälde in der Kuppel des achteckigen Baus. Dargestellt ist in barocker Illusionsmalerei die Apotheose des heiligen Josefs, ein sehr seltenes Motiv der Malerei und vermutlich in Deutschland einzigartig. Die Josefskapelle in Sigmaringen ist daher ein hervorragendes und äußerst qualitätvolles Zeugnis einer Renaissancearchitektur mit wertvoller barocker Ausmalung und Stuckierung und hat somit hoher Bedeutung für die Kunstgeschichte Oberschwabens und das Schaffen und Werk der an der Ausstattung im 18. Jahrhundert beteiligten Künstler. Darüber hinaus hat sie stadtbau- und ortsgeschichtliche Bedeutung. Nicht zuletzt ist sie wichtiger Point de Vue der Residenzlandschaft und wurde als solche auch im 19. Jahrhundert durch Anlage von Spazierwegen und Pflanzungen unter Fürst Anton Aloys inszeniert.

Das Denkmal erhebt sich auf dem nach dem Fürsten benannten Platz und erinnert an Karl Anton von Hohenzollern-Sigmaringen (1811 bis 1885), der nach dem Aussterben der Hechinger Linien 1869 Oberhaupt des Gesamthauses der schwäbischen Hohenzollern wurde. Er verlegte 1871 die Hofhaltung zurück nach Sigmaringen, was in der Folge zu einem Aufschwung der Stadt führte und eine rege Bautätigkeit von Seiten des Hofes mit sich brachte. Karl Anton war überdies letzter regierender Fürst von Hohenzollern-Sigmaringen, der sein Land 1849 an Preußen abtrat, und zeitweilig preußischer Ministerpräsident. Seinem Sohn Karl wurde die spanische Krone angetragen, was in der Folge 1870 zum Ausbruch des Deutsch-Französischen Krieges, des letzten europäischen Erbfolgekrieges führte und damit verbunden in die deutsche Reichseinigung unter preußischer Führung durch Bismarck mündete. Das Denkmal für den über Sigmaringen und die engere Geschichte des Fürstentums hinaus wichtigen Karl Anton ist zeittypischer Ausdruck des Denkmalkultes wie auch der Verehrung von Monarchen und Mitgliedern des Hochadels und macht den Fürsten über seinen Tod hinaus präsent im Bild seiner Residenzstadt. Es belegt dabei auch das Schaffen des seinerzeit bekannten und gefragten Bildhauers und Stuttgarter Akademieprofessor Adolf von Donndorf (1835 bis 1916).

• Kernschloss um Schlosshof mit Fürst-Josephsbau, von Rundtürmen flankiertes Eingangstor, Hochschloss und portugiesischer Galerie, Bergfried mit achteckigem Abschluss und spitzem Steinhelm, reich ausgestattete Räume, um 1200 bis 1906;
• Verbindungsbogen zum Museumsbau, 1862 bis 1867 (a);
• Bibliotheksbau, viergeschossiger verputzter Massivbau mit Dachterrasse und Pavillonaufbau, umgebaut Anfang 20. Jahrhundert;
• Bräuhaus, dreigeschossiger verputzter Massivbau mit Satteldach, Treppengiebel und Zwerchhäusern, umgebaut Anfang 20. Jahrhundert;
• Wilhelmsbau, gestaffelter vier- bis fünfgeschossiger verputzter Massivbau mit Dachterrassen, im Kern Fruchtkasten, Ausbau zum Kavaliersbau 1815 bis 1817 (a), Umbau und Dachterrasse 1908 (a);
• Hof- und Freiflächen

Das fürstliche Residenzschloss der Hohenzollern zu Sigmaringen erhebt sich dominierend als malerisch gruppierter Baukomplex auf einem Felsen hoch über der Donau und ist von bewusst inszenierter, landschafts- wie stadtbildprägender Wirkung. Es ist nicht nur zentrales Zeugnis der Sigmaringer Siedlungs- und Stadtgeschichte, sondern hat auch herausragende Bedeutung für die südwestdeutsche Landesgeschichte: einmal seit 1535 als Residenz der Grafen und Fürsten von Hohenzollern-Sigmaringen, zum anderen als Exilsitz des französischen Vichy-Regimes unter Marschall Pétain 1944/45. Seine äußere Baugestalt geht im Wesentlichen auf den infolge des teilweisen Schlossbrandes von 1893 vorgenommenen Um- und Ausbau zurück, den zuerst Johannes de Pay (1844 bis 1899) und dann vor allem der bekannte Münchner Architekt Emanuel von Seidl (1856 bis 1919) plante. Damals erhielt der Bau seine markante Silhouette mit den Neurenaissancegiebeln und dem Bergfriedaufsatz, während die älteren Wirtschafts- und Verwaltungstrakte im Südosten als gestaffelte Baugruppe optisch geschickt von der Stadt mit dem Karl-Anton-Platz zum Schloss auf dem Felsen überleiten. Von Seidl schuf hier eines seiner Hauptwerke und eine der letzten großen Fürstenresidenzen vor dem Ende der Monarchie in Deutschland 1918. Seine Raumschöpfungen, u. a. die Portugiesische Galerie, zählen mit zum Besten der Raumkunst des Späthistorismus, wobei sowohl in der Architektur wie der Ausstattung Einflüsse des Reform- und des Jugendstils sichtbar werden. Im Kern bildet das Schloss allerdings ein bauhistorisches bemerkenswertes Konglomerat aus verschiedensten Epochen. Älteste Teile sind die Buckelquadermauern, u. a. des Bergfrieds, einer stauferzeitlichen Anlage, welche eine frühe Adelsburg des 11. Jahrhunderts ablöste. Unter den Grafen von Werdenberg entstand um 1500 der wehrhafte Torbau, Fürst Johann von Hohenzollern ließ den Komplex zu einem Renaissanceschloss ausbauen, das 19. Jahrhundert suchte die äußerlich einfachen Gebäudekubaturen durch neugotische Verschönerungen aufzuwerten und somit die pittoreske Wirkung der Silhouette zu steigern, die mit dem Ausbau um 1900 ihren Höhepunkt fand. Das Schloss Sigmaringen zählt damit zu den besonders anschaulich überlieferten Fürstensitzen in Südwestdeutschland und dokumentiert in künstlerisch äußerst qualitätvoller Weise hochadelige Wohn- und Lebensverhältnisse vom Mittelalter bis ins frühe 20. Jahrhundert. Es ist mit seinen Raumfolgen nicht nur überragendes Zeugnis später höfischer Kultur im Deutschen Kaiserreich, sondern auch in seiner Gesamtheit hochbedeutendes Dokument der Herrschaftsgeschichte im Raum der Schwäbischen Alb und Oberschwabens. Mit seiner exponierten Lage inmitten des Tals der oberen Donau ist Schloss Sigmaringen ein in höchstem Maße raumwirksames Kulturdenkmal.

Das Gebäude, südlich dem Schloss gegenübergelegen, nahm die Verwaltung der Hofökonomie auf und ist damit Zeugnis der höfischen Infrastruktur der fürstlichen Residenz Sigmaringen. In seiner heutigen Form stellt sich das Gebäude als Umbau von 1906 dar, der im Sinne der Heimatschutzarchitektur gestaltet ist und sich mit seinen einfachen Putzfassaden dem Schloss deutlich unterordnet. Das Gebäude ist wichtiger Bestandteil der funktional zur Residenz gehörigen Bebauung auf dem Schlossberg.

Der Marstall zählt zu den wichtigen Infrastrukturbauten der einstigen Hohenzollernresidenz und zeugt von deren Ausbau in der Barockzeit unter Fürst Joseph Friedrich. Marställe bildeten wichtige höfische Repräsentationsbauten, standen hier doch die besonders wertvollen fürstlichen Reittiere. 1866 wurde das Gebäude renoviert und erhielt das markante Zwerchhaus im Neurenaissancestil über der östlichen Schmalseite, die durch ein reich gestaltetes Portal ausgezeichnet ist. Das Gebäude ist damit anschauliches Dokument der Hofkultur und Herrschaftsgeschichte Sigmaringens im 18. und 19. Jahrhundert.

Das in seiner Kubatur spätklassizistische Gebäude des Löwen ist Teil des Ausbaus der Karlstraße, der ab 1837 begann. Es wurde 1887 und 1896 zum Hotel erweitert und galt in den 1930er-Jahren als das erste Haus am Platz. Während des Exils der französischen Vichy-Regierung unter Marschall Pétain waren die Hotelzimmer zur Unterbringung wichtiger Persönlichkeiten beschlagnahmt, u. a. wohnten hier Kulturschaffende wie der Arzt und Schriftsteller Louis-Ferdinand Destuches (1804 bis 1961) oder die Schauspielerin Corinne Luchaire (1921 bis 1950), überdies auf gleich zwei Etagen der vormalige Gestapo-Chef von Paris, der SS-Obersturmbannführer Karl Bömelberg. Nach der Besetzung Sigmaringens durch französische Truppen 1945 diente der Löwen als Quartier des Kommandeurs Major Vallin. Das Gebäude hat damit nicht nur Bedeutung für die Baugeschichte der Residenzstadt Sigmaringen im 19. Jahrhundert, sondern ist auch wichtiges Zeugnis historischer Ereignisse während des Zweiten Weltkriegs.

Das Wohnhaus wurde genau im Jahr der Herausgabe des Stadtbauplans von 1837 für den Fürstlichen Beamten Michael Buck unweit der bereits 1830 erbauten Hofkammer (dem späteren Prinzessinnenpalais, Karlstraße 13) erstellt, wo er in Diensten stand. Das Gebäude dokumentiert zwei Phasen des Ausbaus Sigmaringens zu einer Fürstlichen Residenz des 19. Jahrhunderts: Als eines der ältesten Beamtenhäuser an der Karlstraße ist es bauliches Zeugnis der ersten Stadterweiterung Sigmaringens Richtung Hedingen, die 1822 mit dem Alten Prinzenbau, der Projektierung der Karlstraße mit traufständiger Randbebauung und der Neuanlage des Karlsplatzes (heute Leopoldplatz) 1838 begann. In die Phase des wieder aufgenommenen Stadtausbaus unter Fürst Karl Anton ab 1871 gehört die Erweiterung des Wohnhauses 1893. Oberforstrat August Buck nahm diese Baumaßnahme sicher nicht nur aus einem Bedürfnis nach mehr Wohnraum vor, sondern auch, um dem Gebäude ein stattlicheres Aussehen zu verleihen, damit es neben den neuen oder gestalterisch aufgewerteten Bauten in der direkten Nachbarschaft bestehen konnte. Darüber hinaus ist das Gebäude mit seiner zurückhaltenden, klassizistischen Architektur, seiner qualitätvollen Innenausstattung und dem zugehörigen Garten ein anschauliches Beispiel für den Lebensstil hohenzollerischer Beamter des 19. Jahrhunderts - und zwar sowohl während der konstitutionellen Modernisierung der fürstlichen Herrschaft unter Fürst Karl vor 1848 wie auch in preußischer Zeit unter Fürst Leopold.

Unter Fürst Karl begann in den 1830er-Jahren die städtebauliche Ausgestaltung der Residenzstadt Sigmaringen. Mit Anlage der Karlstraße wurde eine für deutsche Residenzen in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts obligatorische Via Triumphalis geschaffen, an der sich die Verwaltungs- und Repräsentationsbauten des souveränen, konstitutionellen Staates aufreihten, darunter auch der Sitz der mit der Verwaltungsreform des Fürsten Karl neu geschaffenen Hofkammer. Entworfen wurde der Bau durch Rudolf Burnitz (1788 bis 1849), seit 1824 Baurat in Hohenzollern-Sigmaringen. Seit den 1860er/70er-Jahren diente das Gebäude zunehmend Angehörigen der fürstlichen Familie als Wohnung und schließlich Fürstin Karoline als Witwensitz. Für sie wurde der Bau durch Johannes de Pay (1844 bis 1899) überformt und erhielt seine monumentale späthistoristische Fassade in Formen des Neubarock. Das Gebäude ist wichtiger Bestandteil des Ensembles der Karlstraße und hat Zeugniswert für die Reformpolitik des Fürsten Karl und der damit verbundenen städtebaulichen Entwicklung Sigmaringens wie auch für die Wohn- und Repräsentationskultur einer hochadeligen Familie im späten 19. Jahrhundert. Das Palais dokumentiert darüber hinaus die architekturgeschichtliche Entwicklung Sigmaringens im 19. Jahrhundert wie auch das Schaffen der hierfür wichtigen Baumeister Burnitz und de Pay.

Unter Fürst Karl begann in den 1830er-Jahren die städtebauliche Ausgestaltung der Residenzstadt Sigmaringen nach einem 1836/37 aufgestellten Bauplan. Mit Anlage der Karlstraße in Richtung Süden wurde eine für deutsche Residenzen in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts obligatorische Via Triumphalis geschaffen, an der sich die Verwaltungs- und Repräsentationsbauten des souveränen Staates aufreihten. Erster großer Bau war das neue Regierungsgebäude am höchsten Punkt der Straße. Es unterstreicht die Reformpolitik und Neuorganisation der Staatsverwaltung unter dem Fürsten Karl, der 1833 eine konstitutionelle Verfassung erließ. Der spätklassizistische Bau besticht durch seine klare Formensprache und ist wichtiges Werk im Sigmaringer Schaffen des Architekten Rudolf Burnitz (1788 bis 1849), seit 1824 fürstlicher Baurat am Hohenzollernhof. Burnitz zählt zu den bedeutenderen Vertretern des Spätklassizismus und des Rundbogenstils in Süddeutschland. Das Regierungsgebäude ist damit ein zentrales Bauzeugnis für den konstitutionellen Staatsausbau in Hohenzollern-Sigmaringen wie auch für die architektur- und stadtbaugeschichtliche Entwicklung der Residenzstadt in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts.

• Alter Prinzenbau, zweieinhalbgeschossiger verputzter Massivbau, flach geneigtes Walm- und Pyramidendach mit Belvedere, Eckrustizierung, Erdgeschoss mit Bandrustika, Mezzanin mit Lisenengliederung, im Kern Palais der Fürstin Amalie Zephyrine, erbaut nach Plänen des fürstlichen Bauinspektors Uhl, 1822 bis 1825 (a), mit dem 1832 errichteten Küchenbau zu einem Gebäude vereinigt, 1896 bis 1898;
• Neuer Prinzenbau, zweieinhalbgeschossiger verputzter Massivbau mit flach geneigtem Walmdach, straßen- und parkseitig übergiebelte Mittelrisalite, vor südöstlicher Schmalseite Standerker mit Balkon und Loggienaufbau, Erdgeschoss mit Bandrustika, Obergeschoss und Mezzanin durch Kolossalpilastergliederung zusammengefasst, im Inneren reich ausgestattete Räume, erbaut für Erbprinz Karl Anton nach Plänen von Baurat Gottfried Bröm, 1842 bis 1847 (a), Umgestaltung nach Entwurf von Josef Laur, 1877/78 (a), südöstlicher Anbau 1921 (a);
• Verbindungstrakt, dreigeschossiger verputzter Massivbau mit flach geneigtem Satteldach, Erdgeschoss Bandrustika, 2. Obergeschoss Lisenengliederung, im Kern 1842 bis 1847 (a), um ein Geschoss erhöht, 1896/97;
• Prinzengarten o. a. Langer Garten, Parkanlage im gemischten Stil, mit geometrischer Terrassenanlage auf Stützmauer von 1877/78, Landschaftsgarten mit Teich, stattliches Parktor mit zwei Pfeilern am südlichen Ausgang, Entwurf Johannes de Pay, angelegt durch Hofgärtner Fidel Schnell, 1845 (a), weitere Ausgestaltung durch Gartenbaudrektor Heinrich Grube, 1869 bis 1879 (a), und Gartendirektor Dreher, Ende 19. Jahrhundert; umfasst ältere Elemente wie Reste der Aumauer des 17. Jahrhunderts entlang der Karlstraße und die Hedinger Allee, angelegt im 18. Jahrhundert

Prinzenbau und Prinzengarten haben einen hohen exemplarischen und dokumentarischen Wert für die Geschichte des herrschaftlichen Bauens und der fürstlichen Selbstdarstellung im 19. Jahrhundert, nicht nur in Sigmaringen. Sie bilden überdies den Auftakt zur Karlstraße, dem ab 1837 begonnenen großen klassizistischen Stadterweiterungsprojekt im Südosten Sigmaringens. Gebäude und Park führen daher die baugeschichtliche Entwicklung Sigmaringens eindrücklich vor Augen, in der die Stadt zu einem repräsentativen Regierungssitz umgebaut wurde. Sie besitzen einen hohen Quellenwert sowohl für die Geschichte des Fürstenhauses Sigmaringen-Hohenzollern und seiner Residenzstadt Sigmaringen, als auch für kunst- und architekturhistorische sowie stadtbaugeschichtliche Fragestellungen zur Bau- und Gartenkunst des 19. Jahrhunderts im Allgemeinen. Prinzenbau und Prinzengarten sind ein herausragendes Beispiel für den funktionalen Zusammenhang von Bau- und Gartenkunst. Die Parkanlage hat die Bauten als Bezugspunkt - die herrschaftlichen Gebäude brauchen die gestaltete Umgebung, um ihre ästhetische und repräsentative Wirkung zu entfalten. Beide präsentieren sich heute noch in dem Erscheinungsbild, das ihnen gegen Ende des 19. Jahrhunderts von den in Sigmaringen zentralen Architektenpersönlichkeiten Josef Laur bzw. Johannes de Pay und dem Gartenbaudirektor Heinrich Grube auf Veranlassung des Fürsten Leopold von Hohenzollern-Sigmaringen verliehen worden ist. Darüber hinaus trägt die überlieferte hochkarätige Innenausstattung des späten Historismus das Ihre dazu bei, dass es sich beim Prinzenbau um eines der herausragenden Zeugnisse der Architektur, des Kunsthandwerks und der hochadeligen Wohnkultur des 19. Jahrhunderts in Südwestdeutschland handelt. Die Anlage ist dabei ein zentrales Zeugnis der höfischen Kultur am Ende des monarchischen Zeitalters.

Unter Fürst Karl begann in den 1830er-Jahren die städtebauliche Ausgestaltung der Residenzstadt Sigmaringen nach einem 1836/37 aufgestellten Bauplan. Mit Anlage der Karlstraße wurde eine für deutsche Residenzen in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts obligatorische Via Triumphalis geschaffen, an der sich die Verwaltungs- und Repräsentationsbauten des souveränen, konstitutionellen Staates aufreihten. Das einstige Kanzleigebäude von Forst- und Rentamt belegt anschaulich diese städtebauliche Maßnahme, die in enger Verbindung zur Verwaltungsreformpolitik Fürst Karls stand, und nimmt durch seine Kubatur und Größe einen wichtigen Stellenwert innerhalb der Bebauung entlang der Karlstraße ein. Der spätklassizistische Bau belegt dabei auch das Schaffen des fürstlichen Oberbaurats Josef Laur (1817 bis 1886), der zu den prägenden Architektenpersönlichkeiten in der Mitte und 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts in Sigmaringen zählte.

Die neugotische evangelische Stadtpfarrkirche bildet zusammen mit dem über einen eleganten Arkadengang angeschlossenen Pfarrhaus ein städtebaulich wirkungsvolles Ensemble an der seit den 1830er-Jahren als Via Triumphalis ausgebauten Karlstraße. Ihr Bau wurde nötig, nachdem der Fürst Karl Anton von Hohenzollern-Sigmaringen seine Landesherrschaft 1849/50 an Preußen abgetreten hatte und das Fürstentum Hohenzollern preußische Provinz geworden war. Damit kamen vornehmlich evangelische Staatsbeamte aus Preußen nach Sigmaringen, das zentrale Mittelpunkts- und Verwaltungsfunktionen für die neue preußische Provinz behielt. Friedrich August Stüler entwarf einen Kirchenbau, der mit seinem schlanken achteckigen Turm einen wirkungsvollen Akzent im Stadtbild setzt und das evangelische Gegenstück zur traditionsreichen barocken katholischen Stadtpfarrkirche bildet. Stüler (1800 bis 1865), Schüler Karl Friedrich Schinkels und unter den Königen Friedrich Wilhelm IV. und Wilhelm I. preußischer Hofbaumeister, zählt zu den besten Vertretern des Historismus und insbesondere der Neugotik. Mit seinem Sigmaringer Kirchenbau knüpft er an die Kapellenbauten auf der von ihm wiederaufgebauten Stammburg Hohenzollern (Bisingen) an. Die Kirche zählt zu den qualitätvollsten neugotischen Sakralbauten der Region und hat wichtige Bedeutung für die Kirchen- und Stadtbaugeschichte Sigmaringens. Mit dem über einen Arkadengang baulich angeschlossenen Pfarrhaus knüpfte Stüler an Schinkels Berliner Vorstadtkirchen bzw. seine Johanniskirche in Moabit an und nahm eine Konzeption vorweg, die vor allem im 1. Viertel des 20. Jahrhunderts charakteristisch für evangelische und dann auch für katholische Kirchenneubauten werden sollte.

Das Gebäude ist Teil der Bebauung der ab 1837 angelegten Karlsstraße mit Verwaltungs- und Repräsentationsbauten des Staates und fürstlichen Hofes. Der kubische, spätklassizistische Baukörper ist charakteristisch für die traufständigen Bauten an der als Via Triumphalis angelegten Straße und erfuhr, wie die reichen Fensterverzierungen belegen, im späten 19. Jahrhundert eine schmuckvolle Aufwertung im Stil der Neurenaissance. Eine eigene Post erhielt das Fürstentum Hohenzollern-Sigmaringen erst 1819 mit Postamt in Sigmaringen. Das Postwesen blieb bis 1867 unter Thurn- und Taxis’scher Verwaltung, danach ging es an den preußischen Staat bzw. nach 1871 an das Deutsche Reich über. Kurz danach wurde das Postamt in den neuen Bahnhof verlegt. Die alte Posthalterei ist damit wichtiges Zeugnis der Postgeschichte und belegt darüber hinaus die Bedeutung Sigmaringens als Residenzstadt und Verwaltungsmittelpunkt im 19. Jahrhundert.

• Kleines Beamtenwohnhaus (Karlstraße 30), zweieinhalbgeschossiger verputzter Massivbau mit Mittelrisalit und flach geneigtem Walmdach, Erdgeschoss mit Bandrustika, rustizierte Ecklisenen, erbaut nach Entwurf des Fürstlichen Baurats Josef M. Laur, 1871 (a), Veranden- und Badanbau, 1902 (a);
• Fürstlich Hohenzollernsches Haus- und Domänenarchiv (Karlstraße 32), zweigeschossiger verputzter Massivbau, zwei Kopfbauten mit Mansardwalmdächern, mit Band- und Eckrustika, mittiger Giebelaufsatz mit Vasenbekrönung und Hohenzollern-Wappen, Entwurf von Baurat Josef M. Laur, 1873 (a);
• Rentamt (Karlstraße 34), zweieinhalbgeschossiger verputzter Massivbau auf auf hohem Sockel mit Mittelrisalit, flach geneigtes Satteldach, flacher, übergiebelter Mittelrisalit, Sockel und Erdgeschoss mit Bandrustika, Obergeschoss mit rustizierten Lisenen, Mezzanin mit glatten, verdoppelten Lisenen, Entwurf von Baurat Josef M. Laur, 1874/75 (a);
• Großes Beamtenwohnhaus (Karlstraße 36), zweieinhalbgeschossiger verputzter Massivbau mit Mittelpavillon und Eckrisaliten, flach geneigtes Walmdach, Mittelteil mit Mansardwalmdach, mit Band- und Eckrustika, mittig großes Rundbogenportal, von Baurat Josef M. Laur, 1877 (a, i), rückseitige Verandaanbauten nach Entwurf von Architekt Cescuti, 1901 (a);
• dazugehörige Gärten, 1895 (a), bzw. historische Freiflächen und Einfriedungen

Die vier Verwaltungs- und Wohnbauten mit Einfriedung und rückwärtigen Gärten gehören zur zweiten Ausbauphase der ab 1837 angelegten Karlstraße, die Fürst Karl Anton nach seiner Rückkehr aus dem Rheinland und seiner Tätigkeit als preußischer Ministerpräsident 1871 in die Wege geleitet hatte. Bei den vier Gebäuden Karlstraße 30, 32, 34 und 36 handelt es sich sämtlich um Bauten für die Fürstlich Hohenzollernsche Hofkammer- und Domänenverwaltung, die im Zuge des Anschlusses Hohenzollern-Sigmaringens an Preußen als eigenständige Institution entstanden war. Die Entwürfe für diese 1871 bis 1877 errichteten Verwaltungs- und Wohngebäude lieferte der Fürstliche Baurat Josef M. Laur (1817 bis 1886), der das Bild der Residenzstadt unter Karl Anton wesentlich prägte. Die Gebäude zeigen - entsprechend ihrer unterschiedlichen Funktionen- eine verschiedenartige Gestaltung des späten Historismus. Das Kleine Beamtenwohnhaus und der Verwaltungsbau haben noch eine klassizistische Kubatur, zeigen aber deutlich eine Fassadengestaltung der Neurenaissance italienischer Prägung, während das Große Beamtenwohnhaus und vor allem das Archivgebäude eine Orientierung an französischer Architektur der Barock- und Renaissanceepoche zeigen. Am repräsentativsten fiel der Bau des Archivs in Formen eines vornehmen Stadtpalais aus, das die Bedeutung der Institution für das Fürstenhaus verdeutlicht. Das bis in die jüngste Zeit als Archiv genutzte Gebäude ist außerordentlich anschaulich in Grundriss und Ausstattung überliefert. Historisch qualitätvolle Ausstattungen weisen auch die übrigen Gebäude, besonders das Große Beamtenwohnhaus auf. Sie zeugen eindrücklich von der sozialen Stellung der Beamten und gründerzeitlichem Wohnkomfort. Dieser wurde durch die Zufügung von Gärten, die ab 1901 auch gartenkünstlerisch gestaltet wurden, gesteigert. Die Baugruppe besitzt hohen landes- und stadtgeschichtlichen sowie stadtbau- und architekturgeschichtlichen Quellenwert. Von dem renommierten Architekten Josef M. Laur im Auftrag des Fürsten Karl Anton entworfen, stellt sie ein einheitliches Projekt zur Selbstdarstellung des Fürstlich Hohenzollernschen Hofes dar, das gleichermaßen den bereits seit den 1830er/40er-Jahren unter Fürst Karl begonnenen Ausbau der Landeshauptstadt fortsetzte.

Nach der Rückkehr des Hofes unter Fürst Karl Anton 1871 wurde der Ausbau der als Via Triumphalis 1837 angelegten Karlstraße fortgesetzt und abgeschlossen. Zu den Hof- und Verwaltungsbauten, die hier vornehmlich entstanden, zählt auch das Rentamt und Forsteigebäude der Fürsten von Fürstenberg mit dem obligatorischen zugehörigen Garten. Ein Teil des fürstenbergischen Territoriums war 1806 durch das Haus Hohenzollern-Sigmaringen mediatisiert worden, weshalb fürstenbergische Besitzungen nicht nur in Baden und Württemberg, sondern auch in Hohenzollern bzw. Preußen lagen. Zur Verwaltung entstand am zentralen Behördenmittelpunkt der preußischen Provinz 1883 ein historistischer Bau, der sich mit seinen zeittypischen Neurenaissanceformen in die Reihe der unter Karl Anton erstellten Gebäude harmonisch einreiht. Das Verwaltungsgebäude zeugt von historischen hochadeligen Besitzverhältnissen und hat als Teil der Karlsstraßenbebauung stadtbaugeschichtlichen Zeugniswert.

Das stattliche Eckgebäude in der Sigmaringer Altstadt hat als einstiger Sitz der Pfarrei von St. Johann kirchen- und stadtgeschichtlichen Zeugniswert. Es fällt durch die Fassadenmalerei auf, die von dem Sigmaringer Hofmaler Gustav Bregenzer (1867 bis 1919) stammt. Auch hier zeigt sich der Einfluss des Fürstenhauses auf Kunst- und Architektur Sigmaringens im späteren 19. und frühen 20. Jahrhundert. Das Werk ist dabei Zeugnis des reichen Schaffens Bregenzers, der vorzugsweise damit beschäftigt war, für König Carol von Rumänien, der dem Haus Hohenzollern-Sigmaringen entstammte, Gemälde aus der fürstlichen Kunstsammlung zu kopieren. Mit dem Fassadenbild griff Bregenzer eine alte Gestaltungsform auf, die im süddeutschen Raum seit dem Spätmittelalter verbreitet war.

Die katholische Pfarrkirche bildet zusammen mit dem Schloss eine für das Stadtbild wichtige und dominante Baugruppe. Sie war nicht nur Pfarr-, sondern auch Hofkirche, wie die reich verzierte Fürstenloge im Chor und das Wappen des Bauherrn über dem Triumphbogen belegen. Der bestehende Bau integriert Teile eines Neubaus aus dem späteren 16. Jahrhundert, der wiederum eine spätgotische Kapelle ersetzte und auf die 1247 erstmals bezeugte Burgkapelle zurückgeht. So waren Kirche und Schloss immer eng verbunden. Erst im Laufe des Spätmittelalters und der Frühen Neuzeit erhielt die Kapelle Pfarrrechte. Der Status spiegelte sich im Neubau des 18. Jahrhunderts unter Fürst Joseph Friedrich wider, der vor allem das kostbare ausgestattete architektonische Gehäuse für die Gebeine des 1746 heiliggesprochenen, aus Sigmaringen gebürtigen Kapuzinerpaters und gegenreformatorischen Märtyrers Fidelis (1577 bis 1622) darstellt. Mit ihm präsentierten sich die Fürsten von Hohenzollern-Sigmaringen klar als katholische Landesherren. Für die Ausstattung wurden einige der hervorragendsten süddeutschen Künstler der Barockzeit verpflichtet, darunter Johann Michael Feuchtmayer (1709 bis 1772), der Sigmaringer Hofmaler Andreas Meinrad von Au (1712 bis 1792), der Bildhauer Johann Georg Weckenmann (1727 bis 1795) und der Stukkator Johann Jakob Schwarzmann (1729 bis 1784). Das Innere präsentiert sich dementsprechend als reich ausgestatteter Sakralraum des Spätbarocks bzw. Rokoko und zählt neben der Stadtpfarrkirche von Meßkirch zu den besten künstlerischen Leistungen der Epoche im Kreis Sigmaringen. Er belegt den Reichtum künstlerischen Schaffens in Oberschwaben im 18. Jahrhundert. St. Johannes ist darüber hinaus auch ein anschauliches Dokument der höfischen Kultur und Herrschaftsgeschichte im katholisch geprägten Fürstentum Hohenzollern-Sigmaringen.

Das einstige Ständehaus bildet den beherrschenden Bau an der Nordseite des Karlsplatzes und den städtebaulichen Mittelpunkt der ab 1837 südlich der Altstadt neu geschaffenen klassizistischen Stadtanlage. In ihm manifestierte sich die konstitutionelle Verfassung, die Fürst Karl 1833 erlassen hatte, in baulicher Weise. Neben der Funktion als Parlamentsgebäude der Landstände, die sich hier tatsächlich nur einmal - nämlich 1849 versammelten - diente der Westteil als Sparkasse, während der Ostteil Regierungsbehörden beherbergte. Nach der Übernahme durch Preußen diente das Gebäude allein als Verwaltungsbau der Regierung. Mit seiner aufwendig gestalteten spätklassizistischen Fassade ist es einerseits wichtiges Zeugnis der Stadtplanung und des Ausbaus Sigmaringens als moderne Residenzstadt im Deutschen Bund unter Fürst Karl, zum anderen Dokument der einstigen Eigenstaatlichkeit sowie der konstitutionellen Verfassung des Landes in der Zeit des Vormärz und damit von landeshistorischer Bedeutung. Darüber hinaus ist der Bau eines der zentralen und wichtigen Zeugnisse im Schaffen des fürstlichen Baubeamten Wilhelm Laur (1820 bis 1901).

Das Denkmal des Fürsten Leopold (1835 bis 1905) gab mit der Aufstellung 1910 dem ursprünglich Karlsplatz genannten heutigen Leopoldsplatz seinen Namen. Es ist auf den Prinzenbau (Karlstraße 1, 3) ausgerichtet, der damals als Witwensitz der Fürstin Antonia Maria von Portugal, Gemahlin Leopolds, diente, und erinnert an jenen Fürsten, der zur baulichen Prägung des Stadtbildes im späteren 19. Jahrhundert maßgeblich beitrug und auch den Umbau des Schlosses nach der Brandkatastrophe von 1893 beginnen ließ. Mit dem Reiterstandbild wurde ein alter, seit der Antike üblicher Typus des Herrscher- und Feldherrendenkmals gewählt, das Leopold entsprechend seiner zeitweiligen militärischen Funktionen als preußischer Offizier und Teilnehmer am Deutsch-Französischen Krieg 1870/71 in Uniform zeigt. Nicht zuletzt wegen seiner von Bismarck betriebenen Kandidatur für die Nachfolge auf den spanischen Thron, war es zum Konflikt mit Frankreich gekommen. Das Standbild ist ein Werk des Berliner Bildhauers Johannes Boese (1856 bis 1917), der durch eine ganze Reihe von Denkmälern vor allem in Berlin hervorgetreten war und als Vertreter des gemäßigten Naturalismus gilt. Es ist damit Zeugnis seines Schaffens wie auch allgemein des Denkmalkultes und der Monarchenverehrung im Deutschen Reich vor dem Ersten Weltkrieg. Das Reiterbildnis nimmt dabei einen städtebaulich prominenten Platz ein und dokumentiert die gestalterische Durchdringung der Residenzstadt Sigmaringen mit Monumenten des Fürstenhauses Hohenzollern. Mit ihm fand der Ausbau der Karlstraße als Via Triumphalis seinen Abschluss.

Das Elektrizitätswerk entstand auf fürstliche Initiative, um Sigmaringen mit Strom zu versorgen. Das Unternehmen unterstand dem Fürstlich Hohenzollerischen Hüttenwerk in Laucherthal, wo der Strom anfänglich durch ein Kraftwerk an der Lauchert erzeugt wurde. Zur besseren Versorgung Sigmaringens wurde 1893 am Donauwehr das Elektrizitätswerk „Laucherthal-Sekundärstation“ erbaut. Ausgerechnet bei der Elektrifizierung des Schlosses unmittelbar infolge der neuen Einrichtung kam es zum großen Schlossbrand. Der mit Staffelgiebeln und Zinnen pittoresk ins Stadt- und Landschaftsbild unterhalb des hochaufragenden Schlossfelsens eingefügte Komplex bildet in zeittypischer Weise als späthistoristische Baugruppe jenseits seiner praktischen Funktion eine malerische Staffage. Er ist wichtiges Zeugnis der regionalen Technik- und Versorgungsgeschichte und belegt, wie im späten 19. Jahrhundert die Wasserkraft der Donau zur Energiegewinnung genutzt wurde.

Die Brücke aus Stahlfachwerk ist ein charakteristisches Zeugnis industriell gefertigter Brückenbauten in der Zeit der Hochindustrialisierung. Sie dokumentiert ingenieurtechnische Entwicklungen im Brückenbau und in der Stahlproduktion und hat darüber hinaus wichtige verkehrsgeschichtliche Bedeutung für Sigmaringen, das 1873 einen ersten Bahnanschluss erhielt und 1878 an die Strecke nach Tübingen angebunden wurde. Die Strecke quert hier die Donau und erreicht kurz danach den Sigmaringer Bahnhof. Die Überbauten mit Parallelfachwerk wurden 1928 im Auftrag der Reichsbahndirektion Stuttgart der Deutschen Reichsbahn-Gesellschaft erneuert. Sie sind aus ästhetischen Gründen besonders niedrig ausgebildet, damit sich die Eisenbahnüberführung gut in die Flusslandschaft mit dem Schloss einfügt.

Der stattliche, freistehende Bau bildet neben dem Landeshaus (Antonstraße 1) den zweiten großen und repräsentativen öffentlichen Bau in der als Ring um die Altstadt gelegten Antonstraße. Er knüpft gestalterisch an das ältere Ständehaus am Leopoldplatz an und belegt den Repräsentationsanspruch an die Bauaufgabe des städtischen Schulhauses in der Gründerzeit. In zeittypischer Weise steht der Bau am Übergang vom späten Klassizismus zur Neurenaissance. Er diente bis 1958 als Volksschule, danach bis 1975 als Realschule. Er ist damit Zeugnis der Sigmaringer Bildungsgeschichte wie auch der Stadtbaugeschichte in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts und bildet ein wichtiges Werk im Schaffen von Josef Laur (1817 bis 1886).

Das stattliche Gebäude in Ecklage zeigt schon durch seine Größe wie auch Lage die einstige Funktion als Gasthaus an einer der beiden alten innerstädtischen Hauptstraßen. Es ist ein anschauliches Beispiel für den bürgerlichen Hausbau um 1700 mit zeittypischen Zierelementen. Ortsgeschichtliche Bedeutung hat es nicht nur als altes Gasthaus, sondern auch als zeitweiliges Wohnhaus des für Oberschwaben im 18. Jahrhundert bedeutenden Barockmalers Meinrad von Au (1712 bis 1792), der Hofmaler des Fürsten von Hohenzollern war und u. a. an der Ausstattung der Sigmaringer Pfarrkirche beteiligt war.

Das traufständige Gebäude greift in freier Weise spätbarockzeitliche Architekturmotive auf und ist damit ein zeittypischer Vertreter für die Stilentwicklung nach 1900 unter dem Einfluss von Reformarchitektur und Jugendstil. Das qualitätvoll gestaltete Wohn- und Geschäftshaus hat damit stadtbaugeschichtlichen Zeugniswert für die innerstädtische Entwicklung Sigmaringens in den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg.

Das stattliche Eckgebäude rezipiert großstädtische Bauformen. Es zeigt eine zur Erbauungszeit moderne Fassadengestaltung mit Hilfe von Erkern, Kolossalpilastern und einer bewegten Dachlandschaft. Im Inneren haben sich zahlreiche bauzeitliche Details überliefert, so das vergleichsweise aufwändig gestaltete Treppenhaus mit Stuckdecke und hölzernen Wohnungsabschlüssen. Das Gebäude vermittelt einen anschaulichen Eindruck von den bürgerlichen Wohnverhältnissen zu Anfang des 20. Jahrhunderts und ist ein charakteristisches Beispiel für die Gestaltungsprinzipien der Reformarchitektur unter dem Einfluss der Stilbewegung. Es dokumentiert dabei die innerstädtische Bauentwicklung Sigmaringens in den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg.

Die Strohdorfer Schwestern waren in der Krankenpflege aktiv. Die Gründung der Sigmaringer Krankenschwesternstation geht dabei auf den sozial engagierten Sigmaringer Pfarrer Thomas Geiselhart (1811 bis 1891) im Jahr 1868 zurück. Die ersten Schwestern kamen aus dem Schweizer Kloster vom Heiligen Kreuz in Ingenbohl. Sie waren anfänglich im Fidelishaus untergebracht. Nach dem Kulturkampf konnte man an den Bau eines eigenständigen Wohngebäudes für die Schwestern gehen, zumal Fürst Karl Anton zu dem Vorhaben Geld schenkte. Entsprechend der klösterlichen Funktion erhielt das Gebäude 1902 eine eigene Hauskapelle, deren Inneres im Neurenaissancestil ausgestattet wurde. Es ist wichtiges Zeugnis der privaten katholischen Krankenpflege und hat daher Bedeutung für die Stadtgeschichte wie auch die katholische Prägung Sigmaringens.

Das Eckgebäude, das einst die alte Schule Sigmaringens beherbergte, ist ein anschauliches Beispiel für die ältere Wohnbebauung in der Kernstadt und fällt durch seine verhältnismäßig späte Konstruktion in Ständerbauweise auf. Knaggen und Bohlenstube weisen auf eine Entstehung noch im 16. Jahrhundert hin, das Gebäude dokumentiert so den Übergang vom mittelalterlichen zum frühneuzeitlichen Fachwerkbau und hat stadtbaugeschichtlichen Zeugniswert.