Cancionero de París
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El Cancionero de París (en portugués: Cancioneiro de Paris), también conocido como Cancioneiro musical Masson 56 o bien Cancioneiro de l'École Supérieure de Beaux-Arts de Paris, es un manuscrito portugués del siglo XVI que contiene piezas musicales y poemas de la época renacentista. Se conserva en la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París (firma del RISM: F-Peb Masson 56). Se trata de uno de los cuatro cancioneros renacentistas portugueses junto con el Cancionero de Elvas, el Cancionero de Belém y el Cancionero de Lisboa que han llegado hasta nosotros. Constituye una fuente fundamental de música profana del Renacimiento en la península ibérica y la más extensa de la música renacentista portuguesa.[1][2]
El manuscrito, Ms. Masson 56, fue depositado en la biblioteca de la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París como parte de la colección de manuscritos del industrial Jean Masson (Jean Masson, 1856-1933). Fue descubierto en 1965 en París.[1] Se trata del cancionero más extenso compilado en Portugal en el siglo XVI. Se cree que fue elaborado por 8 escribas (8 manos).[3]
Contiene 132 obras, 130 con texto y dos piezas instrumentales sin texto. Todas ellas aparecen en el manuscrito sin indicación de compositores ni autores de los textos, es decir, anónimas. No obstante, se sabe que algunas de ellas fueron escritas por el compositor portugués Pedro de Escobar. De la colección 124 piezas son profanas, entre las que hay villancicos y cantigas escritos en castellano o portugués, y cinco presentan temática religiosa con textos en latín. Hay 55 obras polifónicas (tres piezas a 2 voces, 49 a 3 voces y otras tres a 4 voces) y de las otras 75 obras solamente se registró la melodía, es decir, están escritas a una sola voz.[4]
En general, el contenido puede dividirse en 3 partes: la primera la forman villancicos a una voz, la segunda romances a una voz cuyas letras son en castellano y de origen español antiguo[5] y la tercera villancicos a tres voces, que se complementaron posteriormente con otras 16 obras compuestas después del grueso de los originales.[4]
La primera parte contiene exclusivamente piezas a una sola voz. Algunas de ellas aparecen en el Cancionero de Palacio y fueron compuestas originalmente para 3 y 4 voces. En su mayor parte, estas piezas pertenecen a la fase más temprana del códice, que data presumiblemente de 1505. Una de ellas fue compuesta entre 1507 y 1510 y la otra data de 1519-1520. El estilo declamatorio y musical de algunas piezas sugiere una datación en la década de 1530. En la primera parte de las piezas profanas a una voz predomina la forma poética del villancico en el 89% de los textos, las cantigas en el 7%, la serranilla en el 3% y la quintilla en el 2%. En términos de afiliación, esta parte se divide en 2 grandes grupos: el primero es el amor cortés (54%) y el segundo las serranas de origen folclórico y rústico, las pastorelas y las cantigas de amigo (44%). Los textos del primer grupo fueron compuestos por autores del siglo XV y principios del siglo XVI, aunque algunos de ellos tienen rasgos humanistas.[5]
Un análisis paleográfico de los textos portugueses demostró que fueron escritos por escribas portugueses, como demuestra la ortografía de los dígrafos lh, nh en lugar de ll, ñ.[6] La base de la colección se compiló en 1550-1570 (1.ª, 2.ª y 3.ª mano), tras lo cual se introdujeron refinamientos y adiciones en 1560-1590 (4.ª, 5.ª y 6.ª mano) y en 1580-1650 (7.ª y 8.ª mano).[7]
Tras la hipótesis planteada por Juan Ruiz Jiménez a principios del siglo XXI de que los nombres Pedro de Escobar y Pedro do Porto deben entenderse como dos compositores diferentes, se ha puesto en duda la autoría de los números 8 y 20.[8]
